中國霧凇冰雪畫《北疆風雪》抽象技法研究

抽象分為熱抽象（抒情抽象）和冷抽象（幾何抽象）。下面將要研究的是中國霧凇冰雪畫《北疆風雪》熱抽象技法。

抽象分為熱抽象（抒情抽象）和冷抽象（幾何抽象）。下面將要研究的是中國霧凇冰雪畫《北疆風雪》熱抽象技法。

《北疆風雪》作品簡介

在1992年由陳侃大（1936—2005）創(chuàng)作的中國霧凇冰雪畫《北疆風雪》，展示出了中國雪景畫現(xiàn)代抽象技法。是陳侃大中國霧凇冰雪畫抽象技法代表作。畫幅寬50厘米，高65厘米，紙質。陳侃大從1956年到1992年整整用了36年時間完成了從具象到印象抽象的霧凇冰雪畫技法的發(fā)展體系。此時陳侃大56歲正當年富力強。在2012年由吉林美術出版社出版的《中國霧凇冰雪畫創(chuàng)始人-陳侃大》將此畫收錄其中。這幅畫的創(chuàng)作靈感來自于畫家路遇一場特大暴風雪霧的情景。乍一看不明白什么意思，畫面上都是大面積飛舞著的大色塊。猛烈動勢的筆觸，帶著向上的張力，騰空而起。感到很抽象。再細細端詳時，深深淺淺的青灰色塊，霧蒙蒙。左下角前景中飄落著的大塊雪花一下子透露出了玄機，提示了冬季的特征。沿著中間一組呈縱向排列梯形有序向上的深色色塊，頂端有凇松尖從雪霧中露出，形成松樹的輪廓，令人頓開毛塞。大面積色塊漫卷暴風雪凸顯出嚴寒天氣猛烈，更加襯托出了威武挺拔傲視蒼穹的青松不懼寒冬霜雪的精神。充滿了生命活力。漸次式色塊構圖，由下至上青色系色塊，由深到淺灰色系色塊，達至銀色閃耀，陽光照射進來云開霧散。閃耀著希望堅強之理想光芒。色塊劇烈的節(jié)奏感傳遞出了雄強豪放的氣勢。創(chuàng)造出了中國雪景畫中前所未見的嶄新的抽象視覺。

《北疆風雪》熱抽象技法特點

1.大面積色塊的“面式法”和“天穹法”

在《北疆風雪》畫面上，由于采用了大面積的色塊，配以光和色。因此，我們稱之為“面式法”。 由下至上頻繁密集使用的大小參差不齊的抽象色塊，一面一面地迎面席卷而來。深深淺淺青色灰色色塊相間猶如狂風揚起卷著霜雪沙土。撲面的旋風，飛舞的霜雪，閃耀的銀光，歡騰的動感，彷佛令人置身其中。畫面神秘朦朧唯美，再現(xiàn)了大自然萬物鬼斧神工的天然造化。大面積的色塊的運用如奔雷掣電，一氣呵成。畫面上色塊渾然一體，天地融合，氣魄雄豪，帶給人意志堅定的陽剛之氣、激昂奔放的震撼之力。陳侃大用急速動力的色塊，表達了生命活力的本質。以大面積色塊渲染出了暴風驟雪中的松樹如同不畏嚴寒的勇者。洋溢著英雄主義和浪漫主義情懷。整個畫面在抽象色塊的飛舞中爆發(fā)出強勁的動力感。

同時，畫中以大面積色塊表現(xiàn)的“天穹法”，仰望天穹視角，光色新鮮炫麗，色塊直沖云霄，向天空中噴涌，使得畫面色塊產(chǎn)生一種流動。視野開闊，具有著極大的空間感。雖然畫幅尺寸不大，但帶給人巨大的視覺沖擊力。

2.強烈的動感節(jié)奏和熾熱的內(nèi)在精神

畫家筆下的《北疆風雪》，色塊騰空跳躍，遒勁有力，具有著強烈的節(jié)奏感。空中飛舞的色塊，像禮花綻放，燦爛輝煌。大氣磅礴的中國筆墨發(fā)揮得淋漓盡致。包含著韻律感的色塊，呈現(xiàn)出濃郁的空氣感與光色感。色塊飛揚的筆墨洋溢著豪放的激情。抒發(fā)著博大的情懷。散發(fā)出巨大的戲劇和音樂的張力。“面對冰刀雪劍，做人何懼艱險”，耳畔仿佛傳來韓磊霸氣與激情的歌聲。表達出了戰(zhàn)霜傲雪，酣暢豪邁。面對困難時自強自立，笑對人生樂觀向上的生活態(tài)度，是充滿陽剛的生命禮贊。傳遞出來激勵人心的情感正能量。令人看見畫面上筆力炫飛流溢出來的音樂旋律，感覺就象熱血沸騰的搖滾。釋放著強烈的動感節(jié)奏和熾熱的內(nèi)在精神。

《北疆風雪》熱抽象技法研究

從國際視野看，熱抽象的代表人物是康定斯基，發(fā)表了著作《從點和線到面》。陳侃大先生的熱抽象不同于西方，是中國畫筆墨本源的抽象。由于陳侃大十幾歲師從嶺南派著名畫家柳子谷，深受嶺南畫派沒骨法影響。在《北疆風雪》中大面積的色塊的運用，是對傳統(tǒng)中國畫筆墨技法的一種激情張揚。是采用中國傳統(tǒng)的材料與工具來表現(xiàn)現(xiàn)代精神。我們在研究中發(fā)現(xiàn)，陳侃大先生的作品經(jīng)過了三種風格。上個世紀60年代寫意具象——70年代印象以及半抽象——90年代抽象三個遞進式的演變。最早在1960年創(chuàng)作的《寒江雪》寫意“大點法”。然后從點和線到面，在1976年創(chuàng)作的《云山浩氣》，由松針向松塊開創(chuàng)了半抽象的“塊式法”。半抽象畫面留有自然形態(tài)。寥寥數(shù)塊，傲霜挺立。表現(xiàn)了雪壓青松挺且直。凝聚著雄壯的力量。那時陳侃大先生就已經(jīng)創(chuàng)造出了形、光、色、塊等半抽象技法創(chuàng)新組合。這對于他日后抽象技法的表達與演化提供了必要的啟示。直到有一天色塊一下子飛躍起來了從而進入了抽象境界。把陳侃大不同時期的中國霧凇冰雪畫系列進行對比，可以看出，寫意具象印象半抽象以及抽象技法交互出現(xiàn)。陳侃大把握住了具象與抽象技法之間的契合。最終實現(xiàn)了他的中國霧凇冰雪畫藝術生涯中最重要的抽象技法的突破。

結語

陳侃大以簡練的中國畫原創(chuàng)筆墨，生動地演繹出了中國雪景畫自身蘊含的抽象能力。為中國霧凇冰雪畫抽象技法開了先鋒。開創(chuàng)了中國霧凇冰雪畫抽象新圖式。中國霧凇冰雪畫《北疆風雪》首次將中國雪景畫提高到了現(xiàn)代抽象藝術層面。表達出了中國雪景畫現(xiàn)代抽象藝術的審美需求與渴望。并且，陳侃大以中國霧凇冰雪畫《北疆風雪》抽象技法展示出了大自然音樂般的律動和心理層面的勵志精神。既具有著中國畫傳統(tǒng)筆墨內(nèi)涵，又具有國際化抽象藝術特征。他的抽象技法風格是不完全脫離自然物象的熱抽象。展示出了生命本源之力和內(nèi)心熱烈的情感。達到了生命抽象的最高境界。

（作者單位：英國謝菲爾德大學）

作者簡介：周尤美（1990—），女，漢，英國謝菲爾德大學博士在讀，國際商業(yè)美術設計師中級設計師。