試分析繪畫對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的內(nèi)在影響

現(xiàn)代園林設(shè)計，在我國越來越被推崇，在許多設(shè)計師設(shè)計園林時，除了是為了綠化環(huán)境，還非常注重園林的美感，所以在園林設(shè)計中加入很多美學(xué)元素。現(xiàn)代園林設(shè)計的美感開始延伸到空間組織和視覺透視，這些繪畫元素的融入更加提升了園林美感。許多設(shè)計者開始深入研究繪畫對現(xiàn)代園林設(shè)計的影響，而且不斷深入加入了西方現(xiàn)代繪畫的元素，這更為園林設(shè)計增添了熠熠光輝。

在當(dāng)今，園林景觀設(shè)計被大家視作是一種藝術(shù)，從園林景觀設(shè)計最初發(fā)展時，它就與藝術(shù)門類有著不可割舍的聯(lián)系。現(xiàn)代繪畫作為藝術(shù)中的一種，其原創(chuàng)的魅力，狂熱的激情給人們帶來視覺的盛宴。同樣在藝術(shù)的領(lǐng)域，西方現(xiàn)代繪畫對園林景觀設(shè)計有很重要的影響，自從園林景觀設(shè)計中融入現(xiàn)代繪畫的元素后，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計在設(shè)計語言與構(gòu)圖方法上都發(fā)生了很大的變化。除了在構(gòu)圖設(shè)計上發(fā)生改觀外，現(xiàn)代園林設(shè)計在空間和構(gòu)圖中都吸收了現(xiàn)代繪畫的美感，使現(xiàn)代園林景觀提升了一個新的檔次。

現(xiàn)代園林設(shè)計的起源

現(xiàn)代園林設(shè)計興起于法國巴黎，在現(xiàn)代國際公益美術(shù)展中脫穎而出。隨后園林景觀設(shè)計不斷發(fā)展，二戰(zhàn)之后園林景觀設(shè)計更是受到了藝術(shù)運動和現(xiàn)代繪畫的推動，演變出許多不同的設(shè)計風(fēng)格。1945年在園林景觀設(shè)計領(lǐng)域涌現(xiàn)出大量有關(guān)設(shè)計的新理念，這些設(shè)計人員將設(shè)計的新思路，新理念以文章的形式進(jìn)行發(fā)表，這種做法瓦解了傳統(tǒng)的教條主義，推翻了學(xué)院派，把園林景觀設(shè)計真正推向了藝術(shù)設(shè)計的新道路。

現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的起源

印象畫派是盛行于19世紀(jì)末的一個新型畫派，這個畫派反對傳統(tǒng)畫派，并且推崇現(xiàn)代藝術(shù)，所以這個畫派的誕生為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展與形成做了最強大的鋪墊。現(xiàn)代繪畫的特色是比較強調(diào)平面化和單純化，他在20世紀(jì)誕生以來，它不再局限于傳統(tǒng)繪畫的空間概念和視覺規(guī)律，它更向著裝飾性較強的畫面效果發(fā)展。在二十世紀(jì)初現(xiàn)代繪畫藝術(shù)正式崛起，首先進(jìn)入人們視野的是立體派繪畫，這個派別的代表人物是畢加索和布拉克，他們的繪畫中繼承了塞尚的造型法則，分解了自然中的一些物象，打破了傳統(tǒng)的空間概念和視覺規(guī)律。隨著立體派繪畫的興起，抽象主義畫派，野獸派，表現(xiàn)主義畫派也隨之興起，這些畫派的興起都推動者現(xiàn)代繪畫藝術(shù)走向更成熟的道路。

受繪畫影響后現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的特點

受到繪畫影響后，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計呈現(xiàn)出打破傳統(tǒng)，在多方面發(fā)生改變的特點。首先，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計打破了傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計的禁錮，在空間形式上開始呈現(xiàn)流動性。在傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計中多數(shù)是中央透視法，空間的建設(shè)相對比較閉合。而在現(xiàn)代園林景觀中引入了立體主義繪畫的思想，這種藝術(shù)風(fēng)格是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計中很好的創(chuàng)新，它推動了園林景觀設(shè)計走向連續(xù)性和流動性，使建筑空間發(fā)生很大的改變。其次，收到會會藝術(shù)影響后，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計對平面布局開始重視，在布局方面開始向抽象化發(fā)展。并且現(xiàn)代園林景觀設(shè)計摒棄了傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計的對稱性，將園林的設(shè)計改觀為比較放松，休閑的狀態(tài)，使園林的設(shè)計充滿了抽象畫的效果。最后現(xiàn)代園林景觀設(shè)計將園林的功能與外在的形式進(jìn)行結(jié)合，不斷趨向發(fā)過印象派，繪畫藝術(shù)由主管世界向客觀世界轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代園林景觀設(shè)計也開始更加追求自我價值的體現(xiàn)，所以在園林的主要功能方面現(xiàn)代園林設(shè)計不斷創(chuàng)新，在外在表現(xiàn)形式上，園林設(shè)計也滿足美感與藝術(shù)相結(jié)合，這樣更多的體現(xiàn)了現(xiàn)代園林景觀的價值所在。

繪畫設(shè)計對現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的影響

1.現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的抽象性

傳統(tǒng)的園林景觀設(shè)計，太死板追求對稱性，在園林景觀的建設(shè)過程中都追求按照軸線，及幾何圖形合理規(guī)劃建設(shè)的方式。而現(xiàn)代園林景觀設(shè)計融入了十九世紀(jì)映像畫派的藝術(shù)觀念，突破了舊思想中嚴(yán)肅的集合圖形，豐富了園林的構(gòu)圖，突出了園林的空間層次，使園林效果趨向休閑和放松，這更加增進(jìn)了現(xiàn)代園林景觀的藝術(shù)美感。

2.現(xiàn)代園林景觀的空間流動性

在傳統(tǒng)的園林景觀設(shè)計中，我們不難發(fā)現(xiàn)園林的建筑都相對緊湊，園林的空間較為封閉。現(xiàn)代園林景觀設(shè)計突破了傳統(tǒng)設(shè)計的局限，受到繪畫中景觀的空間色彩搭配的影響，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計更注重表現(xiàn)力，把建筑的空間打造得連續(xù)而流動，空間的劃分不再死板而嚴(yán)謹(jǐn)，景觀開始趨向自然，這帶給使用者一種親切感。

結(jié)束語

在被繪畫藝術(shù)影響后，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計開始越來越追求不對稱和抽象的效果，并且改變了傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計密閉緊湊的特點，在建筑空間的運用上更加流動。這些都促進(jìn)了現(xiàn)代園林景觀設(shè)計的外在形態(tài)。與此同時，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計還融合了園林景觀設(shè)計外在的形式與內(nèi)在的功能相結(jié)合，使其更具可利用價值。在繪畫藝術(shù)的影響下，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計不斷滿足了人民群眾的生活需求和審美要求。

（作者單位：福建農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院園林學(xué)院（合署））