建筑設計現代主義到后現代主義演進與兼容并蓄

茂名市城建設計院 525000

摘要：現代主義和后現代主義在世界建筑史上具有不容忽視的影響，本文據此分析了現代主義到后現代主義演進過程及其對建筑設計的巨大影響，探討了現代主義和后現代主義的不足以及兼容并蓄問題。

關鍵詞：建筑設計；現代主義；后現代主義；演進；兼容并蓄

1現代主義建筑設計誕生、發展、演進與困境

1.1 現代主義建筑設計產生的背景

現代主義建筑（Modernist architecture）與現代建筑（Modern Architecture）有著緊密的聯系。現代建筑起源于19世紀中葉，此前大約100年時間的建筑稱之為古典主義建筑（Neoclassical architecture），例如法國復古風格的古典主義建筑、英國浪漫主義建筑和美國折衷主義建筑等。這段時期，工業化剛起步，社會經濟還不是很發達，許多歐美國家仍處于以農業經濟為主的社會結構狀態，封建貴族勢力統治著國家，維護傳統是他們的首要任務，反映在建筑設計上就是因襲古典傳統風格，以此來宣示其權力、財富和欲望。隨著工業革命的深入，社會形態和思想意識發生巨大變化，工業城市得到快速發展，城市人口大量增加，住房問題成為城市的主要問題之一。由于城市發展不僅需要建造許多公共建筑，還需要興建大量工業建筑和居住建筑，復雜、昂貴的古典主義建筑難以適應這種狀況。18世紀開始的資產階級文化啟蒙運動，使人們對于民主、進步、平等充滿了渴望，反傳統成為時尚。同時，新材料、新技術的突破也為現代建筑奠定了堅實的物質基礎，水泥、鋼鐵的大量生產和鋼筋混凝土的應用使現代建筑成為可能。現代建筑特指脫離了古典主義與文藝復興建筑影響以后的建筑，是經過數十年的摸索、新舊建筑思想的碰撞，大約在20世紀初期形成的。現代建筑的形成迫切需要一種設計思想，明確建筑風格、形式以及為誰服務等重大理論問題，這就是現代主義建筑設計風格產生的基本背景。

1.2 現代主義建筑設計誕生與發展

一般認為現代主義建筑設計誕生于20世紀20年代。此時西方國家大都進入資本主義發展成熟時期，工業化程度達到相當高的水平，人口增長和都市化帶來城市建設的巨大需求。德國、俄國和荷蘭是現代主義建筑設計運動的主要發源地。1919年德國成立了世界上第一所設計學院——包豪斯，標志著現代主義設計的奠基，其創始人為德國著名建筑家沃爾特·格羅皮烏斯。包豪斯的成立，不僅奠定了現代設計教育的基礎，更重要的是建立了現代主義的設計體系。俄國十月革命勝利后，一些具有前衛思想的藝術家和設計家發動了“構成主義”運動，它以理性主義為基點，重視技術的應用，提出結構是建筑設計的起點，同時注重建筑的功能性和社會性。荷蘭的“風格派”在現代主義設計起源中發揮了重要作用，“風格派”由畫家、設計師、建筑師等組成，他們將自己的思想發表在《風格》雜志上，對現代主義設計以及其后的國際主義都產生了重要的影響。從20世紀20年代至第二次世界大戰結束前這段時期是現代主義建立的重要時期，其代表人物包括德國人格羅皮烏斯與密斯·凡德羅、法國人勒·柯布西耶、芬蘭人阿爾瓦·阿爾托等。現代主義建筑設計特征可以用密斯·凡德羅的“少即是多”來概括，包括功能主義、注重科學性與藝術性、設計標準化、反對裝飾主義、整體原則等[1]。建筑風格多為相似的平屋頂、簡潔屋檐、造型不對稱、白墻面、玻璃窗、幾乎無裝飾線腳等。

1.3 現代主義建筑設計演進與高潮

20世紀30年代末，由于受到納稅德國壓制，歐洲現代主義設計的主要人物移居美國發展，戰后美國更成為西方社會政治、經濟的中心，國力強大，資金充沛，歐洲現代主義設計思想得到廣泛接受，尤其密斯·凡德羅的“少即是多”設計思想受到美國政府、大企業的熱烈歡迎，各種公共建筑、聯邦政府興建的低收入住宅大量應用鋼筋混凝土預制件，玻璃幕墻則成為企業建筑的標準風格。隨后傳播到世界上很多國家，成為國際設計時尚——國際主義風格，并在20世紀60年代達到頂峰，由此產生了大量杰出的建筑家，如理查德·努特拉、華萊士·哈理遜、山崎實、路易斯·康、丹下鍵三、貝聿銘等。國際主義與早期的現代主義一脈相承，但也有不同，前者設計思想中更強調社會主義、民主、平等、功能至上、不要風格等原則；后者更重視商業利益，因此設計中更多資本主義、獨斷、權威、形式至上、突出風格等意識。

1.4 現代主義建筑設計的困境

大凡可以稱之為時尚的事物都存在著相似的規律——盛極而衰，用它來形容現代主義和國際主義的發展歷程也非常貼切。現代主義建筑千篇一律的平、簡、光、禿的工業化方盒子建筑風格，給人以刻板、冷漠、無情之感，尤其國際主義過分關注形式而忽略功能的做法，受到越來越多的質疑和詬病，因此20世紀70年代以后開始走向式微。1977年美國建筑評論家查爾斯·詹克斯在其名著《后現代建筑宣言》第一章就寫到“現代建筑，1972年7月15日下午3點32分于密蘇里州圣·路易斯城死去”，當時帕魯伊特·伊戈居住區幾棟14層板式住宅因為不斷的暴力行為而被當局炸毀。

2 后現代主義建筑設計思潮的興起與不足

2.1 后現代主義建筑設計思潮的興起

后現代主義（Post-Modernism）發端于20世紀60年代，并活躍于70～80年代。從概念上看，后現代主義涉及的范圍極為寬泛，幾乎囊括了社會文化、藝術與哲學的一切領域，而查爾斯·詹克斯則首次在建筑設計領域引用了這一概念。正如前面所敘述的那樣，后現代主義是出于對現代主義的反對而引入的。20世紀70年代以后，西方國家已經歷過大規模的建設風潮，城市人口不再增加，甚至呈現出下降趨勢，對建筑的需求已趨于飽和，人們精神方面的需求不斷高漲，但現代主義建筑在這方面的表現極為貧乏。因此，后現代主義適時豎起了挑戰現代主義的大旗，其核心內容是對現代主義設計的批判和建筑設計理論的重建[2]。按照查爾斯·詹克斯的觀點，現代主義的問題包括：形式單一，只有玻璃-鋼這種形式；粗率大意的象征主義，也就是對人性的冷漠；內容單一，過度的商業化和露骨的為投資者服務的價值觀，缺乏人性和民族性。后現代主義重建內容包括：借鑒歷史及新折衷主義；從復古到改造裝飾；突出鄉土特色；個性化+都市化產生新的文脈主義；借鑒隱喻和玄學；采用復雜的、含混不清的空間組合形成后現代空間。本質上后現代主義希望通過弘揚人文主義、改變審美取向，構建新的建筑設計模式。

2.2 后現代主義建筑設計思潮的發展與流派

后現代主義是在對現代主義批判中發展起來的，并沒有統一的目標和公認的領袖。從20世紀60年代孕育，70年代確立設計界的重要地位，80年代走向成熟。后現代主義思潮興起之機，同時也是多元化思想風起云涌之時，所以后現代主義設計其實是一個很寬泛、松散的群體風格，包含眾多流派，如后現代古典主義、新鄉土風格后現代主義、重視文脈的后現代都市主義、后現代隱喻主義、后現代裝飾主義等，其中每一種流派里面可能還包含若干分支，像后現代古典主義里面就有反語式古典主義、潛在的古典主義、現代傳統主義等。

2.3 后現代主義建筑設計思潮的不足

后現代主義是多元化社會中的重要力量，以反對現代主義的壟斷地位而在設計界獲得一定影響，但并不是唯一的設計體系，例如晚期現代主義（Late Modernism）就是與后現代主義同時但主張相反的革新思潮，其提出通過極端技術觀點來解決現代主義設計中問題。因此，可以說后現代主義存在著先天的不足，表現在兩個方面：一是過分注重形式而忽略了形式與建筑內外各種因素的關聯，容易產生浮夸和淡化建筑師的社會責任感；二是重視傳統，但不善于挖掘傳統中深刻的內涵，容易導致形似而無神似，也就是讓傳統與生活脫節。

3 現代主義與后現代主義的兼容并蓄

3.1 后現代主義與現代主義的聯系與分野

盡管后現代主義存在各種不足，重視形式，忽視功能，但不能否認后現代主義對現代設計所做出的貢獻，它極大地豐富了現代設計的內容。實際上，后現代主義設計從來也沒有全盤否定和推翻現代主義設計，它們之間存在著必然的聯系，正如查爾斯·詹克斯所言“后現代主義是現代主義加上別的什么”，這也就是說兩者之間存在著文化思想方面的傳承，后現代主義不過是對現代主義某種不足進行修正而已。后現代主義與現代主義的分野在于兩者觀念不同，而現代主義所倡導的功能性、民主性方面，現在還包括未來都很難徹底被放棄。

3.2 后現代主義與現代主義的兼容并蓄

哲學上有“揚棄”這個概念，在對待后現代主義和現代主義這兩種看似相逆的設計風格時也應抱有揚棄的觀點，吸取其優點，舍棄其不足，也就是通過兼容并蓄更好地為我所用。那種跟風似的做法是不可取的，例如時下多個省份熱衷于建造“第一高樓”，你600米，我800米，殊不知多個國家早已作出了千米高樓計劃[3]。

4 結語

無論現代主義還是后現代主義都有其合理的地方，尤其是基于當時社會歷史條件所進行的分析。面對西方建筑設計風格的演變，我們不應只當作一種時尚來模仿，而應看到其中所蘊藏的合理成分，將其運用到我國建筑設計中，則有助于厘清近年來設計中的混亂局面，及早確立富有民族性和地域特色的建筑風格。

參考文獻：

[1] 何秉樺. 現代主義建筑設計的形式及其特征探討[J]. 美與時代·城市，2014（3）：30.

[2] 田靜濤. 探討建筑設計知識的批判及其重建[J]. 城市建筑，2013（22）：44.

[3] 萬書元. 時尚與建筑——兼論鮑德里亞的時尚理論[J]. 藝術百家，2012（6）：87-89.