藝術(shù)家跟畫廊合作就像談戀愛

藝術(shù)家作為個(gè)體很有可能比畫廊發(fā)展得快，畫廊也要拼命的往更好的方向發(fā)展，才能和優(yōu)秀的藝術(shù)家匹配，藝術(shù)家做得不好，也很容易被畫廊甩掉，這幾乎是一個(gè)你中有我我中有你的博弈關(guān)系。

——楊洋

楊洋

楊畫廊負(fù)責(zé)人

采訪時(shí)間

11月21日

采訪地點(diǎn)

楊畫廊

楊洋是80后，這應(yīng)該是她選擇青年藝術(shù)家最重要的原因，這種對(duì)同齡人的關(guān)注未必是有意為之，更多的是一種自覺，有著10多年畫廊從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的她在2009年成立了楊畫廊，創(chuàng)立了自己的事業(yè)。楊畫廊作為后起之秀，許多展覽得到業(yè)界廣泛認(rèn)可，也吸引了許多年輕藝術(shù)家與之合作。楊洋用戀愛來形容畫廊與藝術(shù)家的關(guān)系，在采訪中她為我們分析了這種微妙的關(guān)系。

2009年楊畫廊成立的時(shí)候已經(jīng)有一些畫廊是關(guān)注青年藝術(shù)家的，當(dāng)時(shí)楊畫廊為什么要定位在這個(gè)方向？這樣可能會(huì)把可選擇的藝術(shù)家的范圍變窄。

也不是特意去選擇，或者是非得劃定什么年齡段，只是尋找了一圈，發(fā)現(xiàn)自己喜歡的都是跟自己年齡相仿的藝術(shù)家，而且創(chuàng)立畫廊的初衷也是希望跟藝術(shù)家和收藏家共同成長(zhǎng)，基于此，我也不斷的認(rèn)識(shí)，或者說吸引了一些年輕的藝術(shù)家愿意加入到我們畫廊，同時(shí)有很多年輕的收藏家開始跟我們接觸，可能因?yàn)槭峭g人，交流溝通起來也比較方便。

正如你所說的，由于年齡相仿，所以和青年藝術(shù)家之間更容易產(chǎn)生共鳴吧？

我個(gè)人認(rèn)為在藝術(shù)領(lǐng)域里，藝術(shù)不僅有地域性，而且有時(shí)代性的。尤其是中國(guó)改革開放30年，以每十年為一個(gè)單位，每一個(gè)時(shí)段所經(jīng)歷的政治、經(jīng)濟(jì)背景都不一樣，給我們乃至藝術(shù)家?guī)淼挠绊懚际欠浅４蟮模悦恳淮讼胍磉_(dá)的東西也不一樣。我做畫廊10多年，也接觸到很多60后、70后藝術(shù)家，甚至50后、40后也有，我感覺跟他們還是有一定的隔閡，當(dāng)然我也很欣賞許多優(yōu)秀的老一輩藝術(shù)家，但我更愿意去發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘我們這一代人，更能夠代表我們當(dāng)下精神狀態(tài)，這也是我理解的當(dāng)代藝術(shù)。我一直在找尋的就是在視覺藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，最能夠代表這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。

年輕藝術(shù)家給您留下什么印象？更敏感、更有活力？

對(duì)，我覺得藝術(shù)家在二十五六歲，畢業(yè)以后有那么十幾年是處在一個(gè)特別有激情的創(chuàng)作狀態(tài)，而且像個(gè)海綿，不斷的在汲取各種養(yǎng)分，也愿意以各種形式去表現(xiàn)自己。很多藝術(shù)家都是在年輕的時(shí)候創(chuàng)作了令人振奮的作品。

楊畫廊成立的時(shí)候剛好是2008年金融危機(jī)之后，你在這個(gè)行業(yè)也10多年了，當(dāng)時(shí)有沒有感覺到藝術(shù)家在心態(tài)上的變化，以及整個(gè)藝術(shù)環(huán)境的變化？

我覺得變化特別大，我一直都說2006年、2007年應(yīng)該是當(dāng)代藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，那個(gè)時(shí)期其實(shí)是給當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)打了一個(gè)很大的廣告，讓所有人都知道有當(dāng)代藝術(shù)，在此之前當(dāng)代藝術(shù)沒有市場(chǎng)，也沒有被認(rèn)可，也沒有那么多畫廊和美術(shù)館。之后的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從2008年、2009年開始走下坡。我認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)真正建立應(yīng)該是2011年，是一個(gè)特別緩慢的成長(zhǎng)過程，而且慢慢地越來越趨于理性，藝術(shù)家們知道自己為什么做藝術(shù)，收藏家也越來越明確收藏的目的，藝術(shù)工作者的分工也越來越細(xì)化，更多的人從事藝術(shù)行業(yè)，畫廊、美術(shù)館越來越多，越來越專業(yè)。大家也都非常看好中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的未來，我認(rèn)為現(xiàn)在很繁榮。

在2006年、2007年市場(chǎng)特別火的時(shí)候，青年藝術(shù)家的機(jī)會(huì)會(huì)不會(huì)反而更少？

沒有，其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)市場(chǎng)永遠(yuǎn)只關(guān)注兩頭，一個(gè)是知名藝術(shù)家，一個(gè)就是年輕藝術(shù)家。2005年、2006年的時(shí)候，去各大美院看一圈就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有的還在讀大三大四的學(xué)生就有港澳臺(tái)甚至國(guó)外的畫廊就找過來簽約這些年輕人，覺得好像發(fā)現(xiàn)了一個(gè)金礦，給你租工作室，給你買房買車，就開始“包養(yǎng)”一些還沒畢業(yè)的藝術(shù)家。

這樣的話對(duì)藝術(shù)家的自身發(fā)展并不能算好事。

對(duì)，這個(gè)問題我也想過，其實(shí)是兩方面，最核心還是要靠藝術(shù)家個(gè)體，他本身自我的內(nèi)核是不是很強(qiáng)大，如果不夠強(qiáng)大，就會(huì)被這種外在的東西所侵蝕，處境很安逸，創(chuàng)作一些很平淡的東西。也有一些藝術(shù)家有了很好的環(huán)境，會(huì)利用這個(gè)機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)自己的很多想法。其實(shí)藝術(shù)跟金錢也是離不開的，因?yàn)槟惝吘故沁@個(gè)社會(huì)中的一個(gè)自然人，要生存，這是一個(gè)特別大的問題，創(chuàng)作也是要錢，如果有人能夠資助，藝術(shù)家又很有想法，那對(duì)藝術(shù)家來說有很大的幫助，所以歸根結(jié)底還是看不同的藝術(shù)家。

同樣都是關(guān)注青年藝術(shù)家，楊畫廊優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在哪些方面？

一方面我跟他們年齡相仿，所以跟藝術(shù)家溝通交流的也比較多，可能我越來越敏感，越來越能體會(huì)到當(dāng)代藝術(shù)核心價(jià)值所在。還有我這么多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)和資源，也能幫助青年藝術(shù)家第一步走得很漂亮。其實(shí)在哪個(gè)行業(yè)都一樣，只要你用心做，不斷地學(xué)習(xí)，都會(huì)被關(guān)注。

成立4年多來，你接觸了很多年輕藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作，或者他們的狀態(tài)是怎樣的？

我覺得80后跟70后、60后之間的區(qū)別挺大的，他們已經(jīng)從集體主義那種狀態(tài)脫離出來，變得非常的個(gè)人化，我之前還有想過要不要找一個(gè)群體，因?yàn)橹皶?huì)有各種群體，例如四大金剛，后來的N12，國(guó)外的YBA，是不是我們也會(huì)有個(gè)CBA之類的，但后來發(fā)現(xiàn)這是特別難的事情。我們這一代基本上都是獨(dú)生子女，生長(zhǎng)的條件相對(duì)來說比較好，出生后基本的物資需求是可以滿足的，后來又接觸互聯(lián)網(wǎng)，信息的碎片化對(duì)每個(gè)人其實(shí)都是有刺激的，可選擇的東西特別多，對(duì)個(gè)人來說反而會(huì)越來越自閉，或者說越來越以自我為中心，所以我后來會(huì)去尋找不同類型的藝術(shù)家，他們都是獨(dú)立的個(gè)體，有各自的系統(tǒng)。

你找尋藝術(shù)家的途徑主要有哪些呢？會(huì)從一些海選平臺(tái)挑選藝術(shù)家嗎？

親自去看，還有朋友介紹，海選平臺(tái)我也會(huì)去，但還是要和藝術(shù)家深入交流，一般都要溝通好多次。

您怎么看待大家一哄而上的圍繞青年藝術(shù)家搞各種項(xiàng)目和平臺(tái)的現(xiàn)象？

這種事情特別多，尤其是這兩三年，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)也是遇到一個(gè)瓶頸期，在這個(gè)時(shí)候，就會(huì)有很多新牌亮出來，會(huì)有很多推手不斷地推動(dòng)這個(gè)事情。這種現(xiàn)象促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的消費(fèi)，標(biāo)志著在中國(guó)，藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代的到來。另外，這種現(xiàn)象是否會(huì)造成一些負(fù)面影響，我覺得還是要看藝術(shù)家自己，如果他自己沒有把這個(gè)事情看清楚，就可能被卷入這個(gè)洪流，作為藝術(shù)家還是要清楚自己應(yīng)該站在什么樣的位置，應(yīng)該做什么事情，究竟什么才是藝術(shù)，反復(fù)的追問自己為什么要從事藝術(shù)創(chuàng)作。

面對(duì)這么多選擇，你有哪些建議給到青年藝術(shù)家，告訴他們?cè)撊绾谓?jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)生涯？

我之前在黑橋（藝術(shù)區(qū)）做過講座，我發(fā)現(xiàn)很多年輕人大學(xué)畢業(yè)后都很迷茫。我建議年輕藝術(shù)家首先要了解不同畫廊的特性，要了解自己更適合跟什么樣的畫廊合作，不要有項(xiàng)目找上門來就做，我看不少藝術(shù)家一年做了十幾個(gè)展覽，跟不同的機(jī)構(gòu)、畫廊合作，但是一點(diǎn)效果都沒有，一張作品也沒賣掉，大家也沒記住他。擴(kuò)招之后學(xué)藝術(shù)的孩子越來越多，在這個(gè)大背景下，藝術(shù)家到底應(yīng)該怎么發(fā)現(xiàn)和明確自己的位置是特別重要的。另外，藝術(shù)家不光要?jiǎng)?chuàng)作，還要知道怎么和畫廊打交道，對(duì)展覽有所鑒別。有人說藝術(shù)家跟畫廊的合作就像談戀愛，這個(gè)關(guān)系非常微妙，看你如何去處理，我也很清楚，我現(xiàn)在選的藝術(shù)家不可能跟我合作一輩子，藝術(shù)家作為個(gè)體很有可能比畫廊發(fā)展得要快，畫廊也要拼命的往更好的方向發(fā)展，才能和優(yōu)秀的藝術(shù)家匹配，藝術(shù)家做得不好，也很容易被畫廊甩掉，這幾乎是一個(gè)你中有我我中有你的博弈關(guān)系。