安德森的新童話

韋斯·安德森1996年至今已推出8部長片。在電影中，他極力展示文學作品以及音樂對他產生的各種影響。《布達佩斯大飯店》是他在《穿越大吉嶺》后首次奪得國際大獎。這部電影，沿襲了他一貫精致的美術和布景，更在奢侈品Fendi的加持下，用變本加厲的精雕細琢繪制了一幅別樣的圖畫。

假如真有橋梁可以通往任何一部安德森的電影，在旁人看來，惟一的動力和阻礙就是安德森強烈的個人印記。他將鏡頭當作畫框，精心雕琢每一寸細節。他細心調整每個人站的位置，策劃他們之間的每一種互動。這一切在《布達佩斯大飯店》里都還有。這部遠赴德國拍攝的電影，也是安德森首次擔綱歐洲出品的長片。但這無關緊要，因為無論美國還是歐洲，無論德國的山谷還是美國的山谷，安德森有他自己的世界。有時候他往里面加入菲茨杰拉德，有時候加入羅爾德達爾。這次他加入的是茨威格，所以，黑色喜劇笑過之后，免不了會感傷。

繞過安德森自己這一層關卡，《布達佩斯大飯店》其實有堪稱豐滿的敘事，好像一個俄羅斯套娃。電影的戲劇文本創作了一個核心故事，采用了4個視角呈現給觀眾。一是當事人親身演繹的故事，發生在1932年；一是1968年，當事人之一年老之后，將這個故事告訴了一位作者；第三個人是在現在，這位作者將這個故事寫了下來；第四則是一位讀者拿起這位作者的書籍，通過他的描述來了解布達佩斯大飯店。

我們可以自作多情地將這個手法看作是安德森的《盜夢空間》，只是他沒有炫技地增加故事的戲劇包袱和敘述難度。……