夏達 我希望跟自己和平相處

夏達的辦公室在夏天島三樓，那位剛剛熬了通宵的漫畫家不在座位上，貓咪花仔在打哈欠。微博上，趕稿的主人時常調侃，“交不上稿都是花仔的錯。”

雖然時常困擾于人們關心的究竟是她的漫畫還是她本人，但有一點毫無疑問，她是今天的中國漫畫家中，公眾知名度最高的一個——微博上，夏達的粉絲數是335萬。2011年2月的春晚，女演員獻上的白兔賀年圖，出自夏達之手，那是從她《游園驚夢》（2008年7月出版）里《煢兔》中跑出來的兔子。然而，那次意味著漫畫“終于得到主流社會認同”的事件，卻讓這位女漫畫家不勝其擾，經過網民的人肉搜索，觀眾席上的她成了“春晚最美女觀眾”。之后的微博上，夏達發言：“對漫畫沒興趣的人請散了吧，我這里不會有你們想看的東西”。同年3月出版繪本《將愛》，夏達在自己的故事中寫道：“有些人能從跟人的交流中獲得能量，有些人卻會一直損耗，我肯定不是惟一一個?！庇寐嬋锏男g語講，這是個“比較傾向于自己內心世界”的畫者，不“王道”——“王道”的意思是迎合讀者口味，意味著流行和主流，而對于這樣一個有小文藝和小個性的漫畫家，“王道”不是她的追求。

回憶這位漫畫家初到北京的狀態，姚非拉（夢之隊創辦者）寫道，“穿得樸素又稚嫩，臉上還是一團孩子氣。”當時的她和一群同樣熱愛漫畫的年輕人一起，在回龍觀租了間大房子，因為地方偏僻、條件差，價格極便宜，勻下來每人只要兩百多。

高中時開始畫漫畫，2000年左右在“5155”工程支持的《北京卡通》雜志上發表漫畫。“她那代漫畫家里，仍然在畫漫畫的，已經很少了”。夏達經歷過中國原創漫畫的低迷期，最初，還在畫短篇的她收入并不穩定，過著有上頓沒下頓的生活，后來，長篇連載開始了，才有了穩定收入。然而，在某位閨蜜的描述中，那只是“才出狼窩又如虎穴”。作為一個沒有足夠助手的不知名漫畫家，要靠工作量謀生，又不肯降低對質的要求，是件不容易的事情。那位朋友提到，即使截稿日已經相當緊迫，即使知道印出來以后就只剩下模模糊糊的影子，夏達仍會執著地用筆尖的側面在女主角的裙褶上畫花邊……因為，“讀者看到這些模模糊糊的東西時，也一定會感受到畫面的細致?！?/p>

剛加入夏天島，夏達拿出畫好的《子不語》第一回。她要畫這個故事。那是個更像散文而非故事的漫畫，看過的人大多認為，那是個小眾的作品，姚非拉回憶：“當時我們給她的建議就是，是否可以先畫一些比較輕松的、生活化的題材，而夏達本身也是一個非常堅持的人，于是就讓她就這么畫，沒想到最后的市場反應挺好?！?/p>

那是個源于夏達的童年小鎮的故事。曾經生活過的湖南黔城古城和芙蓉樓，主持當地古建筑修繕的父親，擅長書畫修復與鑒定的母親，所有這些小時候的記憶被打個包兒一并畫進了那一系列畫作。2008年，那些“靜靜不說話”的故事拿到了第五屆金龍獎少女漫畫大獎，獲獎后的采訪中她說，自己只是想描述一種“和自然很密切、息息相關的生活”。

2009年，這些故事開始在日本著名出版公司集英社旗下的漫畫雜志《Ultra Jump》上連載，夏達成了第一個在日本主流漫畫雜志上連載漫畫的中國大陸漫畫家。

我問夏達：“最享受畫漫畫時的哪個步驟？”

“我比較享受勾線和做后期的步驟?！?/p>

“構思和草圖的部分都是在創作，注意力要高度集中，還要持續以高亢的情緒入戲，不可以有半點分神……腦子會很累，情緒上也可能比較緊張或者暴躁。而進入勾線和后期（上色或者貼網點）的時候，就算進入制作階段了，可以一邊聽音樂或者評書一邊工作，腦子很放松。我挺喜歡動手這個過程的，看著線條從筆尖流淌出來會很愉快，而且這個階段也是畫稿顯露出最終效果的時候，所以心情很愉悅?！?/p>

《子不語》如火如荼的時候，夏達決定暫停這個系列，轉去開始她的新連載《長歌行》。那是一個以安史之亂后的流亡公主為主角的歷史長篇，與原來那些重意境而非敘事的故事都不同。

人物周刊： 這樣的轉變，是挑戰自己嗎？

夏達： 我并沒有想挑戰的意思，我不太想要這種對抗的情緒，希望能跟自己和平相處。 或者說，是更類似于“想嘗試”這樣的心情。比起嘗試失敗，我更害怕自己失去嘗試、改變和學習的勇氣。

人物周刊： 一個城市的精神氣質，是否會影響到你的創作與生活？來到杭州，對你的漫畫生涯有怎樣的影響？

夏達： 我很喜歡這座城市。杭州有太多優美又古老的細節在時光的拍打中被細致地存留了下來，包括它本身氤氳的秀色和文氣。小時候畫水墨畫知道那叫寫意，來杭州后才知道那其實是寫實。在蘇堤春色中，總會給人一種隨時會遇見打馬而歸的詞人的錯覺。垂柳下，矮槐前，千年的時光若畫卷。在這里生活，對所處的年代總會有些模糊。

人物周刊：有沒有印象深刻的杭州特產？

夏達：我對三臺山路的下水道井蓋印象深刻，因為在幾乎沒人注意到的路邊，每一塊都是青石雕花，各類傳統吉祥紋樣，還個個不同。

人物周刊：你認為能夠體現杭州精神的產品是什么？

夏達：琴棋書畫詩酒茶。