“中國動畫需尋找國際化表達方式”

文/陳 丹

《綜藝》：今年參賽動畫片的整體質量如何，有何特點？

尼爾森·申：本屆電視節動畫單元參與評獎的動畫片有著獨特的創作方式，不是那些每周、每天都能夠在電視上放映的動畫片，其藝術性會更強一些。

《綜藝》：在評判中，你的標準是什么？

尼爾森·申：入選的動畫片與其商業上的成功與否沒有太大關系，我們從純粹審美的角度來審視這些作品。

《綜藝》：你認為一部優秀的動畫片應具備哪些特質，尤其是給孩子看的動畫片？

尼爾森·申：動畫片的角色應該有趣，這樣才能吸引孩子觀看。但是最重要的還是故事，構思一個好的故事應該是動畫制作者最先考慮的事情。

《綜藝》：在動畫片創作過程中最重要的是什么？

尼爾森·申：這個很難講，每個國家的情況都不同。現在大家都越來越多地使用數字電腦手段制作動畫，但創作之初應回到原始的方式，從一張白紙開始。白紙上什么都沒有，但你可以創造大千世界。動畫制作過程中，思考能力和想象力是最重要的。電腦并不能產生故事，它只是讓動畫制作更為容易的工具，而想象在你的腦中。

《綜藝》：你之前作品多在美國和韓國拍攝，2013年執導了吉林原創動畫《青蛙王國》，這次來中國拍片感覺如何？

尼爾森·申：制作動畫片是很復雜的過程，在任何地方都一樣。我一生中，制作了大概有3000多部動畫片。豐富的創作經驗，讓我能一眼看出一個動畫項目的問題所在。中國的動畫制作技術并不差，但故事講述能力還有待加強。中國的動畫制作者需要了解國際化的敘事方式。中國有豐富的歷史文化，但古老故事要加入現代元素，用新方式來結構故事。

《綜藝》：你是否看好中國的合家歡動畫市場，為什么？

尼爾森·申：就像美國的《辛普森一家》，它目標受眾并非孩子，而是成年人。《辛普森一家》中兒子會對爸爸喊“嗨，伙計”，碰到地震劇中人物會說，“這太棒了！”。這樣一種表達方式，讓美國社會非常憤怒。但巨大的爭議，卻帶動了更多的人去看這部動畫片。市面上有這么多的故事，你的作品必須是大師級別的，或者說在表達方式上有所創新，才可能吸引最大范圍的觀眾群。