“陰陽蓮子壺”創作漫談

劉雪琴

（宜興 214221）

宜興紫砂茶壺是我國獨特的傳統工藝，它歷經幾百年的發展變遷，秉承天地精華和人類智慧的結晶，以其獨有的紫砂文化、獨特的成型技法、豐富多彩的裝飾手段、千姿百態的造型藝術為世人推崇與喜愛，吸引著海內外世人的眼球，成為一顆璀璨的陶瓷明珠。

宜興紫砂，歷來有“方匪一式，圓不一相”之說。紫砂壺的造型千變萬化，但萬變不離其宗，總是在方形與圓形之中去變化。紫砂藝人結合自身的藝術修養、審美觀念，不斷地賦予紫砂壺新的藝術生命力，將裝飾手段靈活運用于紫砂茶具，讓人們在感受視覺上帶來美感的同時，越發從內心深處體會到紫砂藝術的博大精深。作為一名制壺藝人，研究制作過多款“蓮子壺”，經過適當的修飾，創作了獨特的“陰陽蓮子壺”（見圖1），下面就談談此壺的創作過程及體會。

圖1 陰陽蓮子壺

1 創作構思

“蓮子壺”從古至今都是紫砂壺中一款非常經典的壺型，“蓮子壺”家族造型各異、形態不一，“如意蓮子壺”、“平蓋蓮子壺”以及“牛蓋蓮子壺”等，無論是何種造型的“蓮子壺”，在大家心中的地位是不倒的。在眾多“蓮子壺”的造型中，有一款造型十分受歡迎，此款“蓮子壺”清秀俏麗，似閨閣女子，蓋子盈起，上加珠鈕，愈顯高聳；一彎小流胥出于壺肩，輕巧嬌嬈；壺把如美人手臂作叉腰狀，亭亭玉立之姿，十分惹人憐愛。為把自己對這款壺的情感及思想統統傾注到這款紫砂壺中，特意在壺身和壺鈕上設計陰陽兩種線條間隔，提升此款壺的神韻和氣質，給人以更美的享受。

陰陽線條表面起裝飾作用，本質上，陰陽的概念源自古代中國人民的自然觀。陰陽是對立統一或矛盾關系，所有的事物都要符合陰陽的規律，周而復始。同時又指天地間化生萬物的二氣。蓮子、紫砂二者都乃是天地孕育而成，陰陽二線宣誓著它們的本源，“陰陽蓮子壺”寓意天地精華。

2 制作過程

“陰陽蓮子壺”的制作過程有兩部分，一是制作類似于“掇子壺”的光素器皿。先打泥片，將圍片翻身放在轉盤上，兩手拿著泥條沿圍片邊緣，由內向外圍成圓筒，將泥片兩頭重疊一起，再用旁皮刀斜切下多余泥條，使斷面成為相銜接的斜面，在兩頭斷面處用毛筆掭上水，使泥條斷面處粘接起來，用旁皮刀壓緊，并用木拍子抵擋住接頭處內口，右手拿著旁皮刀刮光和壓牢合縫處，在接頭處的外部用刀柄印上記號，以便識別好裝壺嘴。然后左手插進圍好的身筒，用手掌擋住身筒的半部，右手用拍子拍身筒，一邊拍，一邊帶動轉盤自右而左地慢慢轉動，拍子也由上而下輕輕地拍，逐漸將底部的緣口縮小打圓，使圓口大小與底片相同時止。在底圓上敷上脂泥，貼上底片，用拍子拍圓、拍牢，再用旁皮刀刮光刮平，使底部圓穩平正。然后把身筒翻過來，把底部放在弧度與底部相稱的座子里，以同樣的方法，把身筒打圓縮小，使圓口與滿片相同時，再敷上脂泥貼滿片，并把滿片拍牢、拍圓，刮光合縫處的膠泥，這樣就成為一個圓整的球形身筒。根據壺型搓好壺嘴、壺把，放在一邊晾干待用。

當身筒光好后，運用幾何圖形的比例分割把身筒等分為八塊，壺嘴和壺把位置空出，壺身一面裝飾三根線條，兩陽一陰，壺身兩面線條兩兩對應。

最后將壺嘴、壺把安裝好，并依據茶壺口線大小做蓋板，接著在蓋板上裝虛坨，上面再裝上壺鈕，這樣“陰陽蓮子壺”的基本造型就好了。

3 細節處理

（1）線條處理

“陰陽蓮子壺”的陰陽線條采用的是筋紋裝飾，陽線即貼在壺面的筋紋，陰線即用工具摳出來。貼筋紋的泥條略濕，便于后面的修整；用于貼筋紋的脂泥稍干，防止收縮變形。摳陰線時，根據當時所打泥片的厚度，均勻用力。用力過輕，線條不明顯則凹凸不明顯，影響整體壺型；用力過重，則使壺身開裂。修飾時線面的轉角要理干凈，線條要挺括。這樣由于凹凸產生的光影效果，使人在觸覺上得出一種有緩有急的獨特手感，這種規則的紋理組織等分均勻、齊整協調、線條流暢、自然明快，具有強烈的韻律美。

（2）珠鈕處理

由于整體壺身造型為陰陽八等分，為了使整個茶壺的造型協調一致，故“陰陽蓮子壺”的珠鈕也用陰陽兩種線條將其八等分，珠鈕雖小但線面轉角也要十分清晰，制作程序同樣精細。

4 感悟

生命之樹常青，藝術之道無窮。社會在前進，新技術、新裝備不斷出現，它為我們設計更多、更美的新品創造了更為廣闊的天地。紫砂陶藝有其豐富的歷史遺產，紫砂藝人只有在發揚光大的同時不斷推陳出新，紫砂壺的造型在傳統與創新兼容并續的環境中不斷迸發出新的涵義，紫砂筋紋器新作、新品、新款才能不斷涌現，紫砂藝術才能繁榮，才能使紫砂事業進一步向前推進發展。