大漠孤煙直，長河落日圓——漫談紫砂壺“長河落日之天際”的意境之美

蔣玉麟

（宜興 214221）

紫砂壺藝是中國工藝美術陶瓷藝術之林的一朵奇葩，一則源于其變化無窮、天馬行空的造型，二則便是其扣人心弦的意境之美。紫砂壺的意境歸結到底是一種文化的淬煉，它將中華傳統文化中諸如詩歌、書畫、民俗等各類博大精深的內容恰到好處地融于一壺之中，而后整體演繹出獨特的意境風格，令世人親睞不已，尤其是文人雅士，無不對其鐘愛有佳。賞析或感受一把壺的意境之美，其實是一種心與心接近藝術的過程，壺是有生命力的個體，每一把壺都有不同的靈魂境界，這正是它能夠走進人心的獨到之處。

紫砂壺“長河落日之天際”（見圖1）作為一件紫砂作品，其表達意境之美的追求是十分明顯的，其命名頗具詩意且直達主旨，而對于題材的選擇便從古詩文切入，可謂妙趣橫生、一語中的。在造型實體和裝飾點綴的形式構造上，此壺也極為講究切壺切意，緊扣主題，整體營造出一種濃郁的意境之美，同時，作品的人文氣質也十分明顯，是一把名副其實的文人壺，現從題材、造型和裝飾三方面來談一談其具體的意境之美。

圖1 長河落日之天際壺

1 古詩題材升華意境之美

題材是一把壺的靈魂線索，無論內容的豐富與否，外形的簡潔與否，只有具有了題材主旨的紫砂壺，才能具備藝術生命和人文情懷，才能夠擺脫粗陶器皿范疇而成為高雅的藝術品。紫砂壺“長河落日之天際”的題材選取自唐代著名詩人王維在《使至塞上》一詩中的名句“大漠孤煙直，長河落日圓”，詩句將塞外奇特壯麗、雄奇瑰麗的風光描繪得淋漓盡致，猶如一幅開闊的畫面，可謂意境雄渾、觸動人心。乃千古壯觀的名句，其動靜結合、唯美又高亢的畫面歷來就是藝人的熱門選題，因此，此壺也以此為主旨，但在具體的表現上則強調運用流線造型和絞泥技藝及鋪砂裝飾，將詩句中的意象與意境皆呈現于人們面前，充分發揮具象和抽象的整體組合效果，虛實相濟，美不勝收。

2 流線造型張揚大漠風度

線條是陶瓷藝術造型最基本的運用形式，也是紫砂壺藝最豐富的表達形式，線條的長與短、虛與實、粗與細等，都可以使人們心理產生剛與柔、快與慢、頓與挫等不同感應，由線條為主的點、線、面構成關系，對于一把壺的意境表現影響十分重要。紫砂壺“長河落日之天際”的整體造型源自經典的“井欄壺”，但又在此基礎上大膽創新，即以流線為基礎，以創意而富有動感的形態張揚出大漠風度，由此達到震撼人心的效果。壺身方圓并濟，呈圓柱體，似井欄，飽滿豐潤、簡潔大氣，嵌蓋平緩合體，雖微微上鼓，卻流暢自然，高柱鈕與壺身統一，一彎嘴曲而微妙，尤其是出水口呈水平狀，與壺肩保持同一平面，張揚而富有力量氣息，壺把圈大而圓潤，壺底則是一個寬厚的圓形平面，顯得厚重穩健。流線形設計不僅富有動感和張力，其在意境上也達到了與大漠風度的不謀而合，可謂渾然天成。

3 獨特裝飾點綴長河落日

裝飾是紫砂壺藝的另一種表現形式，它配合造型特征，通過細節詮釋，優化整把壺的藝術性能和人文性能。紫砂壺“長河落日之天際”的裝飾是十分富有個性的，通過運用絞泥和鋪砂裝飾技巧，將長河、落日及孤煙等意象唯美地演繹在壺體之上，從而更為生動地展現出壺的意境之美。絞泥是紫砂傳統裝飾技法之一，是用兩種或兩種以上不同色澤的泥料相絞和，形成所要求的肌理效果設計，然后打泥片、拍身筒或鑲身筒成型。此壺中，紅、黃、綠三色經不同的組合調整，形成了變幻莫測的多種圖飾，壺身上的絞泥裝飾便猶如斑斕的長河，折射著晚霞的色彩，浮浮沉沉、飄逸雋永，給人以宇宙天地的深沉博大之感，壺鈕上的絞泥裝飾則好似浸潤著晚霞光芒的一縷烽煙，直聳天際，意境開闊而高曠，通達詩文意境。與此同時，這種意境之美的演繹還體現在壺身上的一輪金色落日，它是以鋪砂裝飾完成的，金色的顆粒隱隱，均勻而細膩地鋪灑在壺身上，熠熠生輝，更自奪目，落日入長河，渾圓的輪廓加上點點金光暈輪，仿佛在碧空閃耀、在長河灑脫，仿佛定格了時間與空間，豐富而又耐人尋味。

4 結語

意境之美屬于抽象的藝術范疇，只可意會，不可言傳，但卻可以通過具體的形式來詮釋和解讀，不同的人顯然將品讀出不一樣的感受，而這恰是意境之美的價值所在。“長河落日之天際壺”的意境之美無疑將帶給人美的遐想與寄托，從而在時空的天際中獲得與這把壺的共知感。