偕自然共和諧，隨生活安喜樂——以“南瓜壺”為例淺談花器藝術內涵

何 震

（宜興 214221）

宜興紫砂聲揚海外，名承千古。早在春秋時期，越國大夫范蠡扶越滅吳之后，便偕西施歸隱于黃龍山麓的一個小村莊，并結合當地興旺的制陶業，加以研制改革，大力發展起制陶產業，被后世陶工尊為陶業祖師，稱為“陶朱公”、“造缸先師”。隨著時間的積淀，歷代各種文化藝術的逐漸滲透，紫砂業逐漸壯大，成為宜興地域一大標志性產業，并籍著各方文人愛好者的介入，逐漸成為一門別具一格的藝術形式。據資料顯示，及至明、清時期，宜興紫砂名家輩出，其產品暢銷國內外，日本也以紫砂為珍品而來中國學習制壺技術。除此之外，宜興紫砂茶壺更與中國茶葉同銷歐洲，成為歐洲制壺的藍本。宜興紫砂的發展成就，一時間蔚為壯觀。

紫砂作為飲茶器皿，不僅在保溫性、透氣性上堪稱上品，紫砂壺器本身的藝術性也是值得反復把玩和品味的。在此，就花器中典型的壺器類型——“南瓜壺”（見圖1），淺要談談宜興紫砂給人帶來的審美享受，進而一探紫砂壺器潛藏的深邃的藝術魅力和藝術價值。

圖1 南瓜壺

通俗的劃分，紫砂可分為“光器”和“花器”。光器通常簡單古樸、拙雅大方，譬如《詩經》里端然正宗的中原正聲、宗祀祭曲，顯得端莊高蹈，凜然不可侵犯。相比較而言，花器因其式樣繁復、品種多樣，且大多以農家生活、尋常景物入型，便更像是《詩經》里的“國風”，顯得平易隨和，更貼近日常生活，廣受普通大眾的喜愛。譬如供春的“樹癭壺”，表現了一個實實在在的自然物體；“風卷葵壺”，表現了一種特有的自然現象；“魚化龍壺”，給予人們一個美麗的傳說；“松竹梅壺”，則體現了人們高雅的追求。朱可心老人的“報春壺”，以“心”形為體，梅干為嘴，壺身嫩枝曲伸，梅花朵朵，更是一幅形象的報春圖。這些紫砂花器中的代表作，生動地再現了中華民族的生活畫卷，充分說明了傳統的紫砂花器深深地扎根于民間生活，是最貼近民族文化根源的一種存在。而“南瓜壺”便是中華民族文化中熱愛生活、崇尚自然這一思想意識的藝術體現。

從取型上看，“南瓜壺”的取型可謂是人民生活中最普遍尋常的事物之一。“南瓜壺”，歷史上又稱“東陵瓜壺”，據《史記·蕭相國世家》載：“召平者，故秦東陵侯。秦破，為布衣，貧，種瓜于長安城東，瓜美，故世俗謂之‘東陵瓜’。從召平以為名也”。可見，南瓜很早以來就是人們日常生活中幾乎隨處可見、并具有極高美譽的農作物；我國大部分地區都有栽種，不僅營養豐富、栽種簡單，而且無論蒸、煮、烹、炸，都鮮美可口，是人們日常餐桌上最尋常的食物之一。西方的萬圣節更是掏去其內部瓜囊，刻成人面形，在里面點蠟燭，制成詭秘的南瓜燈，作為裝飾品。故而，無論中外，南瓜都是人們生活中所喜聞樂見的物品。“南瓜壺”取型于南瓜，充分表明了制壺者對生活的洞察和熱愛。

其次，從壺器的制作工藝來看，制壺者大多以模擬南瓜為主，以藤葉變化為輔，充分地體現了他們對生活的尊重和對自然的崇尚。譬如這款“南瓜壺”，壺身圓融作筋紋狀，取南瓜之型，為八瓣依次圓弧起伏，別有韻味；壺把以南瓜藤條為狀，把藤絲擰成筋紋，下內收為把端，上外延成把梢，梢處收縮自然，為藤條枝頭狀；壺嘴以南瓜葉縮圈纏繞而成，葉枝垂落于壺身下方，葉圈皺褶隨意、虛實有致、紋理流暢、起伏有度；壺蓋與南瓜壺身儼然一體，蓋紐取南瓜柄曲折自然、意趣盎然。縱觀整壺，色澤古樸、虛實相間、雕鏤精致、形態逼真，極盡物之形態，堪稱是模擬自然、崇尚本真的優秀之作。

再次，從壺上銘文來看，也洋溢著濃濃的生活氣息。“生于棚，可以羹，制為壺，飲者盧”，取自于經典“瓜婁壺”。瓜婁本是一種葫蘆科圓形瓜類，除瓜可供食用外，瓜子及根可藥用，有寬胸潤肺、化痰清熱的作用。至于“盧”，便是指寫出《七碗茶歌》被譽為“茶仙”的盧仝。全銘寓意為來于自然，又可享于生活，甚至飲者可以成為像盧仝那樣的茶仙。這充分體現了古代士大夫及文人雅士退守田園，每日晨耕晚讀，沉浸于山水田園，盡情享受自然的生活情趣和精神追求。譬如歷史上有名的陶淵明，寧可要“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的農家生活，也不愿“為五斗米折腰”的仕宦生涯。

佛教有云：“一花一世界，一鳥一天堂”，每一個看似拙樸簡單的事物里，細細品味，都蘊含著別樣的內涵和魅力。經典的“南瓜壺”里既包含著普通百姓日常生活里的隨緣喜樂，也包含了文人雅士們崇尚自然的生活情趣和自覺的文化追求。譬如早在清代，紫砂名家陳鳴遠便根據東陵瓜的典故制作了一把“南瓜壺”，并題銘“仿得東陵式，盛來雪乳香”。而從歷朝歷代歌詠南瓜的詩歌里也可得知：李嶠詩“欲知東陵味，青門五色瓜”；張炎詞“何如種瓜秫，帶一鋤，歸去隱東陵”。南瓜，常常傳達了一種寧靜悠遠的田園生活。

其實，無論是經典的“南瓜壺”，還是其他如“葵花棱壺”、“梅樁壺”、“束柴三友壺”，“風卷葵”、“魚化龍壺”等，大部分花器都秉承著中華民族對自然的崇尚和對生活的尊重，都包含著中華民族最日常的生活習性和最渾厚的文化底蘊。鑒于此，深感作為新時代紫砂從業者的任重而道遠：如何更好地發掘出自然和生活中最具美感的事物和形象，并將之或形象、或抽象地整合到紫砂壺器的創造中，將是新一代紫砂人傾大力而為之的一個目標。