分歧者

張大海+郝亞博+郝亞博

分歧者

導(dǎo)演：尼爾·博格

主演：謝琳·伍德蕾/提奧·詹姆斯凱特·溫斯萊特

類型：動作/冒險/科幻

上映日期：2014年9月8日（中國）

《分歧者》走紅的秘密美國青少年縮微樣本

《分歧者》作為《饑餓游戲》的接力隊員，電影和小說同樣紅得發(fā)紫。反烏托邦科幻背景下的成長故事、挺拔剛強的女性主角、保守主義的愛情設(shè)定，兩個系列幾乎就是按照同一模板制造出的標(biāo)準化產(chǎn)品。同時，故事中所傳遞出的也是美國年輕一代看待世界的態(tài)度，他們質(zhì)疑體系、反對制度，崇尚個性解放又反對身體解放。

當(dāng)我們的青少年對《小時代》趨之若鶩時，美國的青少年對《分歧者》愛得發(fā)狂，借由這部電影，似乎也能夠看出兩國青少年不同的價值取向。本刊特邀科幻電影研究者電子騎士、青年作家方悄悄、《分歧者》小說中文版譯者王明達，從科幻題材、青春文學(xué)、電影改編及文化思潮上全面解讀這部美國的現(xiàn)象級電影。

嬌小萌女變成了挺拔女漢子

王明達

《分歧者》小說中文版譯者

《分歧者》小說共有三部，這部《分歧者：異類覺醒》是以第一部為基礎(chǔ)的，不過在小說的基礎(chǔ)上做了很多改編和刪減。按照規(guī)劃，這個系列電影會拍成“四部曲”，小說的第三部會拆分為上下兩集。但是從內(nèi)容上來說，第一部其實更應(yīng)該拆分，因為它的信息量最大。

最有意思的一點是，原著小說中翠絲和老四本應(yīng)該是最萌身高差，翠絲150cm左右，很矮很瘦，而且身材扁平，而老四則是190cm，又高又壯，可以想象這樣的一男一女站在一起，一定更有戲劇感。到了電影中，翠絲的扮演者謝琳·伍德蕾身高174cm，老四的扮演者提奧·詹姆斯身高185cm，顯得不相上下，視覺上的沖突就被大大弱化了。

小說的第一部主要講的就是“無畏派新生訓(xùn)練”，不過更重要的是把整個世界觀的設(shè)定交代得很清楚，并不像電影中只剩下一群打了雞血的無畏派，對于其他派別并沒有太多的描繪。《分歧者》的小說和電影在敘事上也并不相同，前者的線索很多，主要角色也很多，而后者僅僅把翠絲作為了主線，等于說是從一個復(fù)合型的敘事簡化為了單線敘事。除此之外，影片中的動作場面其實并不算多，小說的字里行間則是處處充斥著打斗，可以說是一個“很暴力”的故事，在翻譯的過程中，我也參照了武俠小說的風(fēng)格。在電影中，我們能夠看到的打斗場面很有限，而且也并非那種剛猛的，比較清淡，這一點是文字和影像上很大的不同。

除了簡化了打斗場面，對于愛情的展現(xiàn)其實也只是保留了框架。翠絲和老四兩個人之間的感情設(shè)定，其實和我們國內(nèi)通常的青春愛情小說并沒有太大不同，兩個人從對立看不順眼，到慢慢地生出情愫，經(jīng)歷了一個對立到融合的過程，十分符合青少年的喜好。不過，愛情之外，影片在講故事方面可能還是有些混亂，因為電影時長的限制，很多小說中原本存在的重要內(nèi)容沒能表現(xiàn)出來，就連愛情關(guān)系也只保留了翠絲和老四這一對，而小說中的愛情部分要更復(fù)雜一些。有一點很可惜的是，小說中的恐懼模擬測試有很多不同的形式，也并不僅僅發(fā)生在翠絲一人身上，測試中出現(xiàn)了無臉人、半人半獸的怪物等，都沒能在電影中登場。

雖然電影中并沒有特別強調(diào)，但在小說中有關(guān)于極權(quán)的內(nèi)容。比如一旦選擇了一個派別，那么一輩子都要忠誠于這個派別，選擇了無私派，所有的一切都要按無私派的規(guī)則來，甚至都不能照鏡子太長時間，因為這被定義為一種自我放縱。為什么故事的主角翠絲在美國特別受歡迎？首先她是個16歲的少女，本身處于青春叛逆期，她就是不遵循規(guī)則、特立獨行的代表。

科幻只是一個“殼”

電子騎士

科普作家協(xié)會會員、影評人

《分歧者》雖然并沒有展示太多高科技，但整個世界是個科幻的世界，只是還夠不上科幻大片的名頭。好萊塢現(xiàn)在習(xí)慣于給電影做“殼”，比如《暮光之城》就是做了一個“玄幻的殼”，包裹的還是青春愛情故事，設(shè)定為一個吸血鬼和一個人類，就是為了凸顯兩人身份地位的不同，只是把高富帥和普通少女如何談起戀愛換了一個形式而已。《分歧者》也是如此，骨子里還是青春愛情片。

作為兩個特別賣座的系列電影，隸屬于同一家公司（獅門影業(yè)）的《分歧者》和《饑餓游戲》十分相像，它們都是用科幻和反烏托邦做殼，實際上講的卻是青春、愛情與成長。同時，它們搭建的框架也很大，但處理的方式不同。《饑餓游戲》是一點一點地揭開整個世界，從女主角的個人生活講起，隨后進入“饑餓游戲”，慢慢把世界觀展現(xiàn)出來；《分歧者》則是一上來就交代了宏觀背景，末日災(zāi)難之后，人類被分成了五大派系。問題是，把世界觀放在前面，就會調(diào)動起觀眾的好奇心，大家就會期待接下來五個派系之間會發(fā)生什么。可惜，到最后我們發(fā)現(xiàn)只剩下了一個愛情故事。為什么叛亂？為什么奪權(quán)？兩個派系為什么一定要打得不可開交？這個背景沒能交代清楚，僅僅用“他們對權(quán)力有欲望”作為說辭就顯得比較空。

另外，《分歧者》很大的問題在于，它需要腦補的內(nèi)容很多。這部電影雖然有139分鐘，但還是把很多細節(jié)省略掉了，一些地方含混不清。比如說女主角翠絲在接受“恐懼模擬測試”的時候，面對恐懼，她有點不按常理出牌，本質(zhì)上是為了表現(xiàn)她已經(jīng)超越了恐懼感，能夠在極端條件下戰(zhàn)勝自己的本能，使用理性的方式去解決問題。但是救了一個小姑娘，抓住了一只狗，怎么就能表現(xiàn)她是“分歧者”了？這其實是非常曖昧的表現(xiàn)手法，并不是那么清晰。

男女主角之間的愛情更像是個羅密歐與朱麗葉的故事，他們雙雙進入了無畏派，但實際上他們本不屬于這個派系，兩人之間的矛盾沖突也很微弱。女孩就是想辦法適應(yīng)，男孩就是竭盡所能地幫忙，除了一見鐘情，沒有什么其他原因可以解釋，也沒有形成太強的戲劇張力。唯一的亮點在于，女孩進入了男孩的意識，一層層知道了他心底的恐懼，這段戲是《分歧者》讓人印象深刻的部分，也有一點像《盜夢空間》。

《分歧者》沒法達到《饑餓游戲》的高度，主要原因在于它對反烏托邦的表現(xiàn)不夠高級，反而太偏重于少男少女了。

實現(xiàn)自我，美國式致青春

方悄悄

青春文學(xué)作家

《饑餓游戲》《分歧者》這種系列小說和電影在美國都十分暢銷，它們的基本套路就是尋找自己，就是“我要成為我自己想要的樣子，我自己來決定我是個什么樣的人”。

不過，這樣的主題在國內(nèi)并不是主流，這也導(dǎo)致《饑餓游戲》《分歧者》這樣的小說會在國內(nèi)遭遇水土不服。因為我們的青少年似乎不太關(guān)心“實現(xiàn)自我”，而是比較喜歡灰姑娘的故事。說到底，他們的青春夢還是挺世俗的，大部分都是帶有夢幻的成分，指向的卻是世俗的成功，比如“我是一個屌絲女，我長得有點胖，也不是特別漂亮，成績也不算好，但是我就是降服了一個霸道總裁”，這其實就是個“屌絲逆襲”的故事。相比之下，國內(nèi)的青少年缺少一些個性的成長，缺少理想主義，更多的還是關(guān)注現(xiàn)實層面和世俗層面。當(dāng)然也有例外，像江南的《龍族》那一派就特別重視自我成長，有點像日本的熱血動漫。

《分歧者》最感人的是女主角翠絲離開家的時候，這就像每一個青少年跟家庭的切割，隨后努力“成為我自己”。這種離開家庭，做出個人選擇，去迎接一個未知的世界所帶來的挑戰(zhàn)的勇氣，是翠絲最能夠打動人心的地方。但這部電影讓人失望的是，布置了一個很大的架構(gòu)，看上去很強的沖突，到最后卻還是“真愛打敗一切”，這一點完全沒法說服我，難道這樣就行了嗎？

把人類社會分成幾派，無論在小說還是電影中都是屢試不爽的方法了。《分歧者》中，每個人到了16歲都要選擇一個派系，這就和《哈利·波特》里每個學(xué)生到了魔法學(xué)校都要帶上那頂帽子，選擇一個學(xué)院一樣。美國近幾年另一本暢銷小說《羊毛戰(zhàn)記》中，也是同樣的設(shè)定，把地下世界分成了幾層，每一層都有不同的分工。也許是這些小說作者開始創(chuàng)作的時候，就是奔著影視改編而去，這種社會結(jié)構(gòu)也適合改編，又簡單又清晰，同時也能夠產(chǎn)生激烈的矛盾沖突。

《分歧者》中是把人性提純出來，其實已經(jīng)不能算是真正的人性了。比如“分歧者”這個角色，更多的就是希望保留人性含混的一面，而不是完全明確的劃分，它是對“同一性”的反對。這實際上也是對于大數(shù)據(jù)的反對，因為大數(shù)據(jù)就是希望把人分門別類，把人高度特征化，比如某一類人就會愿意買什么，就會如何行動。年輕一代可能就希望反對這種劃分，他們的口號是“我是個含混不清的人，我不屬于任何類別，我是獨一無二的，我是你們無法定義的”。

《分歧者》中的美國新一代文化思潮

《分歧者》原著小說的作者維羅尼卡·羅斯出生于1988年，寫下《分歧者》第一部時只有22歲，還是美國西北大學(xué)的學(xué)生。所以，整個故事中充斥著美國年輕一代的想法。經(jīng)過好萊塢的加工，電影版《分歧者》理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻蔀槔^《饑餓游戲》后新的文化符號，在美國青少年群體里擁有極高的威望。這個女孩成長故事，不僅將“實現(xiàn)自我”作為核心主線貫穿到底，同時也反映出美國新一代的文化思潮。

反烏托邦

冷戰(zhàn)時期，因為害怕被“赤色政權(quán)”洗腦，歐美文化作品用“反烏托邦”來否定極權(quán)主義。比較典型的是特瑞·吉列姆的《人生七部曲》《妙想天開》。這股思潮不僅體現(xiàn)在電影上，文學(xué)上也產(chǎn)生了著名的“反烏托邦三部曲”《我們》《美麗新世界》《1984》。

最近幾年好萊塢興起的“反烏托邦”新浪潮，形式上出現(xiàn)了差異，很有可能是年輕一代對社會不滿情緒的表現(xiàn)。在常規(guī)認知上，烏托邦就是權(quán)力高度的集中，社會分工特別清楚，所以過往反烏托邦反的就是人類沒有自由、沒有個性，但是《分歧者》其實還是很能夠反映個性的，五個派別也是個性鮮明。反烏托邦變成了偏生活方式、生活態(tài)度的，代替了原來的政治體制和國家概念，這也許是年輕一代的新想法。

陰謀論

《分歧者》本身還是講述質(zhì)疑世界。2008年的《微觀城市》也是這樣，他們一直生活在地下，以為地上的世界已經(jīng)被完全摧毀，可當(dāng)他們走出地下時，才發(fā)現(xiàn)是被一個巨大的謊言欺騙了。

美國人就是比較愛質(zhì)疑，他們的潛臺詞是“你是不是把我當(dāng)作小白鼠做實驗？”這種質(zhì)疑精神其實對一個社會體系來說是有好處的，始終都在考問社會的合理性，并且試圖把不合理的地方糾正過來。所以說，美國的電影中總是會出現(xiàn)大量的陰謀論設(shè)定，好像每一個美國人都堅信一條準則——這事兒肯定有問題。

性保守

《分歧者》是個很干凈的電影。其中有一個場景，男女主角接吻之后，女主角說“我覺得我們進行得太快了”，隨后男主角就說“我已經(jīng)在地板上找到了睡覺的地方”，兩個人就各睡各的。《分歧者》和《饑餓游戲》選擇的女主角外形和氣質(zhì)都很相似，而且在對待性的態(tài)度上也都十分克制。

《暮光之城》為什么大受歡迎，在于它是個情感道德很正確的故事，兩個人在第一部中都是守身如玉，一直在緩慢地談戀愛。整部電影都屬于保守派的，這導(dǎo)致后面跟上的青少年題材暢銷電影也都很保守，很單純，就是兩個人談來談去。雖然故事上是青春萌動的青少年題材，但是思想上回歸到了保守主義。

20世紀七八十年代，美國經(jīng)過了性解放運動的洗禮，如今他們在崇尚個性解放的同時，希望能夠在身體上盡量保守和傳統(tǒng)一些。