論戲曲表演的技巧性

于靜

摘 要：戲曲表演是具有一定的程式化的，技巧性就是程式化最突出的表現(xiàn)，從中也可以看出戲曲表演者的整體水平。本文通過(guò)對(duì)戲曲表演手段進(jìn)行研究，從而探討戲曲表演的技巧性以及表演方式對(duì)人物塑造所產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;塑造角色;技巧性

中圖分類號(hào)：J821.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）11-0013-01

一、戲曲表演

戲曲是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中最重要的組成部分，它擁有悠久的歷史和文虎愛的積淀，是經(jīng)過(guò)我們一輩輩戲曲前輩和大家們不斷的保護(hù)和發(fā)展才 得以保留到今天，并且已經(jīng)形成了十分完善的體系和規(guī)模。所謂的戲曲表演是指戲曲在進(jìn)行演繹時(shí)，會(huì)有一定的表演程式，戲曲表演者是通過(guò)一定的技巧性才對(duì)人物進(jìn)行傳神的演繹的。所以，戲曲表演者在進(jìn)行舞臺(tái)表演之前都要經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)，從而形成一定的表演技巧。所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，只有經(jīng)過(guò)不斷的練習(xí)才能在舞臺(tái)上進(jìn)行表演。戲曲表演是一種綜合性較強(qiáng)的表演，不僅僅包括歌唱，還包括舞蹈等等。就舞蹈而言，戲曲表演中舞蹈是非常難的一部分，不同更多人物有不同的走路方式，不同的人物有不同的舞蹈表演，而且舞步極為復(fù)雜，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)才能把人物形象塑造完整。

二、戲曲表演的技巧性

戲曲表演不僅僅依靠人物的性格還要依靠一定的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，而表演者要根據(jù)舞臺(tái)的實(shí)際情況通過(guò)他們的表演來(lái)演繹出人物的性格和精神。表演者要深入的去剖析人物的內(nèi)在心理，要充分感受到人物所具有的情感，這樣才能對(duì)人物進(jìn)行傳神的演繹，才能把技巧運(yùn)用的淋漓盡致。在表演過(guò)程中，要根據(jù)人物角色的不同來(lái)進(jìn)行表演，不同的表演運(yùn)用不同的技巧。在表演的過(guò)程中，一個(gè)眼神，一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作。一個(gè)小小的表情都有一定的技巧，即便是同一個(gè)動(dòng)作，不同的人表演的方式就會(huì)有不同，因?yàn)槊總€(gè)人的思想不同，對(duì)人物的理解也就有所不同，因而觀眾欣賞到的也就不同。其實(shí)，戲曲表演過(guò)程是建立在表演者自身的基礎(chǔ)之上的，只有表演者去深入人物角色，才能對(duì)人物進(jìn)行一定程度上的演繹，而且這種演繹不是固定的，它可能隨著表演者的年齡和閱歷的增加而發(fā)生一些變化。

一位優(yōu)秀的戲曲表演者對(duì)生活是很有感觸的，對(duì)周圍的事物也是具有自己的認(rèn)識(shí)的，從而對(duì)戲曲中人物角色的琢磨會(huì)更地深入，在表演時(shí)就會(huì)有自己獨(dú)特的方式。好的演員靈敏度是十分高的，反應(yīng)速度也是極強(qiáng)的，覺悟性也是極好的，這樣才能更好地對(duì)戲曲人物進(jìn)行演繹。除此之外，表演者還要擁有一定的適應(yīng)能力，能夠非常快的進(jìn)入到角色之中，表演者在進(jìn)行表演時(shí)所取得的效果主要取決于表演者對(duì)人物角色的把握，如果表演者進(jìn)行表演時(shí)僅僅按照劇本來(lái)進(jìn)行，就會(huì)顯得十分的僵硬和死板，就會(huì)讓人物失去靈魂，而這樣就會(huì)讓觀眾失去觀賞的信心，從而失去觀眾，不能較好地發(fā)展。表演者的表演是很需要技巧的，這是無(wú)可厚非的，為什么有的人成為聲名赫赫的大家，有的人卻依舊默默無(wú)聞，這就是差距。經(jīng)驗(yàn)是需要積累的，只有不斷地成長(zhǎng)才能不斷地進(jìn)步。

（一）步伐上的技巧。很多人都說(shuō)戲曲表演很難，這主要取決于它的技巧很多，而且非常復(fù)雜，表演者只有熟練地掌握技巧才能進(jìn)行表演，而且戲曲中的人物角色眾多，每個(gè)人物又有或多或少的差異，所以在對(duì)不同人物進(jìn)行演繹時(shí)的技巧也有所不同，這在步伐方面有所體現(xiàn)。人物步伐的設(shè)定是有一些規(guī)律可循的。舉例而言，邁步的大小是不一樣的，這主要需要與舞姿進(jìn)行配合。

（二）最基本的步伐有以下幾點(diǎn)。云步：一般適合于女性表演者，主要是在表演者移動(dòng)的過(guò)程中看不出較大的痕跡，兩只腳站在地上，小幅度但又較快的進(jìn)行移動(dòng)。

園場(chǎng)步：這種步伐在戲曲表演中占有很大的比重，這顯得表演者十分的穩(wěn)重，每一步的移動(dòng)都是依靠小腿部位的力量來(lái)支撐，這樣才能使觀眾產(chǎn)生一種輕松舒適的感覺。

碎步：這種步伐邁步較小但是卻十分的迅速，不過(guò)它是有一定的使用范圍的。這種步伐也是適用于女性的人物，顯示出她們著急的模樣。

墊步：這種步伐是起渲染作用的，為人物進(jìn)一步的動(dòng)作做準(zhǔn)備，一般是一只腳站在地上，另一只腳伸向前。

趨步：這種步伐一般適用于男性人物，兩只腳一前一后，身體重心在后腳，對(duì)翻跟頭有輔助作用。

三、戲曲表演的特色

戲曲表演能夠震撼觀眾的心靈，給觀眾留下較為深刻的印象，而如果僅僅依靠這些技巧的表現(xiàn)是達(dá)不到這一點(diǎn)的，這就要求表演者必須對(duì)人物有自己獨(dú)特的見解，這樣才能將自己與人物合為一體，更為傳神的演繹出人物，使人物塑造的更加成功，同時(shí)每一位表演者都要有屬于自己的風(fēng)格，一味的追求他人永遠(yuǎn)沒有出路，有些經(jīng)典是不能被超越的。戲曲表演要求技巧性，但是技巧知識(shí)一種手段，真正的演繹還是需要依靠人物性格的塑造。戲曲表演是否成功，主要在于所演繹的人物是否擁有獨(dú)特的性格，是否給觀眾留下了深刻的印象。所以，戲曲表演者在進(jìn)行表演時(shí)要把技巧和人物性格結(jié)合起來(lái)，這樣才能在表演上取得成功。擁有一定的技術(shù)，擁有飽滿的情感，才能打造出一部較好的戲曲，而這也是對(duì)表演者表演技巧的最好的歸納。

四、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)以上表述，我們可以清晰地看出戲曲表演技巧是為了渲染戲曲表演的氣氛，為了塑造戲曲人物形象以及抒發(fā)戲曲人物感情所服務(wù)的。只有把戲曲表演技巧與戲曲人物性格的把握放在同等重要的位置，才能更好地塑造人物角色。言而總之，要想提高戲曲表演水平就必須掌握戲曲表演技巧。