折紙技藝在現代拼布立體塑造中的應用

潘春宇，郗文雯

折紙技藝在現代拼布立體塑造中的應用

潘春宇，郗文雯

（江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122）

隨著現代社會對“女紅”和紡織材料循環使用的重新認識，拼布以其自然、精致、豐富、環保的特點受到越來越多的關注。通過總結折紙技藝在拼布立體和空間塑造中的表現類型、效果特點和操作方法，將折紙技藝融入拼布作品，實現具象立體形態、實體組合空間和空間感的拼布塑造，改變拼布的平面外觀，完成其從平面到空間的轉換，形成多樣的表現形式和感官體驗。在提升拼布藝術表現力的同時，為其創新設計和深入發展提供新的思路。

折紙技藝；拼布；立體形態；組合空間；空間感

拼布是具有悠久歷史和豐富形式的傳統手工技藝。近年來隨著世界范圍內后現代主義藝術思潮和資源再生利用理念的興起，拼布藝術引起了越來越多的專業研究組織和學者的關注，民間愛好者和相關從業者也逐漸增多。現代拼布在保留傳統拼布自然、精致、豐富、環保特點的前提下，需要更多設計理念的融入和設計手法的革新。

折紙是常用的設計造型訓練方法，將折紙方法引入現代拼布創作，是基于兩者材料性能的相似性與處理手段的共通性。在保留由零到整拼合成型手段的前提下，實現現代拼布從二維平面到三維空間的轉換，以開闊其創作空間、豐富其表現形式，對傳承傳統拼布技藝和拓展它在現代生活中的應用范圍，都具有較高的價值。

一、折紙的特征與分類

（一）折紙的特征

生活中無處不在的凹凸交替、塊面轉折形成豐富多變的棱線效果。作為立體造型的重要方法，設計師常常折疊簡單常見的紙張，輔以切、疊、剪卷、粘等加工手段來提煉、再現和塑造這些棱線和形體，然后或直接運用紙質包裝裝潢、或通過性能相似的紡織品面料以金屬、玻璃、木材等板型材料替換后運用于服裝、產品、汽車、建筑、航空等各個設計門類。紙張不僅便宜易得，且因為其兼具剛性、剪切性和可塑性而便于折疊成型，是優良的試驗訓練用材料。紙張的剛性使折紙產生折線并呈現凹凸感；其剪切性使其便于切割和形成光潔、嚴整的邊緣效果；其可塑性則有助于形態塑造產生富有彈性的立體形變和彎曲棱線（圖1）。

可見，折紙能夠使平面的紙材形成體積的增減和空間的重構，產生立體造型和空間虛實關系，進而形成風格迥異的形態樣式和裝飾風格。

（二）折紙的分類

折紙的基礎折法有山折和谷折兩種：山折后，棱線在上，兩個折面形成山峰狀凸起，體積明顯；谷折后，棱線在內，兩個折面形成山谷狀凹陷，呈現虛空間。通過調節折面角度和棱線間距，這兩種基礎折法可以改變基礎材料的體量造型，并衍生出各種復雜的表面肌理或者造型體積，完成材料從平面狀態到立體狀態的轉化。

根據設計中物理空間和心理空間的概念，可將折紙的效果按虛實分為實體形態、虛透空間和視錯覺空間三種。實體形態是指依托于紙材表面且占據凸起空間的形態，依靠本身的體積和形狀形成具有長寬高的立體造型，以具象形體或者幾何抽象實體為塑造對象，并存在著體量的大小差異。虛透空間是紙材折疊后由各實體間圍筑而成的間隙，或者是以隱藏、鏤空、穿透的線、面、體為對象構成可測量、劃分但無實際物質存在的“負”空間。視錯覺空間是以感性認知界定出來的客觀實體外不存在的部分，使紙面呈現平面與立體互換的錯誤視覺，在觸覺上沒有實際存在感，在視覺上卻具有體塊凹凸和高（深）度虛實的效果。

二、折紙技藝在現代拼布立體塑造中的應用

就操作思路和形成結果來看，折紙技藝和拼布立體塑造有極大的相通性。兩者都是將平面素材立體化和空間化的過程，前者是后者的基礎技法，后者是前者的應用范例。借助折紙的構型方法，發揮紡織品材料具有的柔韌性、彈性、熱定型等特殊性能，將有效地拓寬現代拼布立體塑造的創作思路。

（一）拼布實體形態的塑造

實體形態的塑造是現代拼布立體塑造中最基本的設計方法。通過拼接組合、層間填充和絎縫壓線可以在拼布表面形成較微弱的浮雕肌理；利用面料的彈性在花紋的局部位置加強填充，再縫合、壓線能夠形成更明顯的半立體效果；而將具有更大高度的體塊即拼布基元植入基礎布面，拼布的立體塑造效果就會具有更明顯的體積感。一般來說，由于紡織品的自身剛性不如紙材，為了保持大高度體塊的形態進行填充是必要的；而在小高度浮雕肌理塑造上，具有彈性和可塑性的紡織品比紙材更易于成型，且浮雕效果更明顯。

圖2 絎縫的浮雕式效果和裝飾實物的立體造型

將折紙技藝融入拼布實體形態的塑造主要是指將拼布基元或基礎布面先進行反復折疊成型，折疊后的拼布基元或基礎布面由于折疊的棱線和縫跡線的加強會呈現更好的成型強度。因此，結合折紙方法的拼布一方面是使基礎拼布具有層次豐富的浮雕肌理，另一方面是使拼布基元強化實體形態，形成出于平面且居于空間的形式構造（圖2）。這些作品在表現效果上與傳統拼布略有相似，但以逐步擺脫平面效果的局限性。

（二）拼布虛透空間的實現

空間是一種思想上的概念，在不同研究領域含義不同。現代拼布立體塑造中表述的虛透空間是指突出于基礎布面的基元所包圍而成的沒有實體存在的部分而非基元本身，也包括在實體形態上以切割、鏤空、穿透等手法形成的可測量、劃分但無實際物質存在的“負”空間。

傳統拼布將零碎的布塊按一定形、色、質的要求和符合形式美法則的審美需求排列組合成各種小形態的平面集合。但是在借助材料本身和加工工藝革新而獲得更好剪切性的前提下，現代拼布可以實現精確的形狀切割、雕鏤以形成拼布基元的實體減缺；同樣，在紡織品材料剛性的支持下，拼布基元和基礎布面都能以小塊片狀的形態通過剪、折、卷、鏤等方法產生視覺通透感（圖3）。此時，折紙技藝更多表現在小塊片狀拼布基元的形態再造上，以改變拼布基元拼接與圍合后形成多層次的、復雜交錯的或者運動的虛透空間。

圖3 表現虛透空間的拼布作品

（三）拼布視錯覺空間的表達

傳統拼布多通過色彩、材質等元素的排列追求圖案花色的協調感，常常忽視對體積和空間的表現，而現代拼布立體塑造注重用視錯覺的方法來營造體積感和空間感。視錯覺是一種心理學感知現象，既是物體本身的體積所具有的立體感，也是實體之間由于穿插、交錯所具有的距離感。

現代拼布中表現視錯覺空間，就是要通過較小體積的制造經過視覺設計給觀者造成符合內心對較大體積與空間的感知體驗。

圖4 通過色彩表現空間感的拼布作品

如圖4所示是平面的拼布，基礎布面上因為單元格內色彩的線型符合透視的原理，形成具有更高浮雕肌理的視覺效果，在視覺上有明顯的凹凸和立體造型，但是在觸覺上并沒有這些體積的存在，而在實體形態、虛透空間兩種立體塑造中，拼布基元突出于基礎布面之上。多樣的折疊操作技法和多變的組合能夠產生豐富的肌理效果和形態結構，如山折線和谷折線產生受光與背光的交替和重復，受光源照射、物體遮擋、陰影覆蓋以及其他光源折射等外部光影作用的影響，會形成獨特的空間錯覺，雖沒有實際物質存在，但這些錯綜奇妙的視錯覺空間兼具科學性和美學性。

三、設計實踐和結論

參考折紙技藝和紡織品特性進行現代拼布立體塑造是拼布創新的新方向，這一理論的科學性和可行性需要通過實踐結果驗證，并且在實踐過程中總結歸納出折紙技藝塑造立體化拼布的特征和規律。

圖5 作者制作立體拼布作品《荷塘》

（一）設計實踐

將前文歸納的立體形態、組合空間和空間感三種折紙效果融入拼布中，制作了這件名為《荷塘》的立體拼布作品（圖5）。傳統形式制作通常采用基底拼接、圖案貼補的方式，水面和柵欄用不同顏色拼接以形成對比，荷花和荷葉則是貼布縫上。而融入折紙技藝后，以基元的折疊表現水面漣漪，以折疊立體荷花代替平面拼貼效果，扇形折疊而成的半圓兩兩拼接組成荷葉，柵欄也采用折疊燙褶的方法營造立體感，整件作品呈現視覺上的立體效果和觸覺上的空間感知，打破了平面的約束性，更加生動立體且富有真實的畫面感。

（二）結論

以折紙的方法塑造拼布立體效果，形成具有空間存在感的形式，是對拼布制作技法、表現風格的創新。通過設計實踐，對折紙技藝塑造立體化拼布的可行性和科學性進行歸納和總結，得出如下結論：

（1）折紙技藝與拼布立體塑造在造型目的、操作方法和形成效果等方面具有共通之處。折紙技藝是通過折疊的方法使平面紙材呈現肌理變化和立體效果，而拼布立體塑造也是將二維的拼布作品轉化為空間造型，因此折紙技藝可以作為拼布立體塑造的一種手段，并且構成具有立體和空間變化的作品。

（2）折紙與立體化拼布各具特點但相輔相成。紙材與紡織材料都有較強的可塑性，相較而言，紙材的剛性更強而紡織材料柔度更佳。通常在表現直線、直面等較硬朗的效果時紙材優于紡織材料，而紡織材料更適合表現柔軟、圓滑的曲線和弧面等效果。不過紡織材料可以通過粘襯、熨燙等工藝的預處理，從而使其具備更加廣泛的適用性。

（3）借助折紙技藝的優勢塑造立體拼布，拓展了拼布立體化設計的發展空間。由于折紙技藝操作性較強且成形效果明顯，因此以折紙的方法將拼布基元先加工再縫合，即可形成立體形態和空間造型。折紙技藝塑造立體造型是拼布立體化設計的手段，立體拼布為拼布創新設計提供一個新的思路和方向。

四、結語

拼布因其豐富的人文內涵和獨特的表現形式成為紡織品中絢麗的明珠，人們對拼布的鐘愛也隨技術進步、信息普及和思想開放而日益強烈。通過折紙技藝進行現代拼布立體塑造，從實體形態、虛透空間和視錯覺空間三方面使傳統拼布產生立體造型和空間效果，進而豐富了其表現形式和感官體驗。作為拼布創新設計思路之一，折紙技藝融入拼布立體和空間的塑造無疑對拓展拼布設計思維、提升藝術表現力、傳承傳統內涵和提高商業價值都有重要意義。

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The Application of Folding in Three-dimensional Structure of Modern Quilting

PAN Chun-yu, XI Wen-wen

(College of Textiles and Clothing, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122, China)

As the recognition of needlework and textile recycling in modern society, quilting has become more attractive recently due to its characters of nature, delicacy, abundant and environmental features. By summarizing the performance types, effect characters and operation method of folding in quilting’s three-dimensional structure, we can realize the structure of three-dimensional shape, combination space and sense of space while combining folding skills to quilting. Then the appearance of quilting will be changed from flat to space, which will make it more variety in both manifestations and sense experiences. In the time of promoting quilting’s artistic expression, this paper will also offer a new method for its innovative design as well as depth development.

Folding Arts; Quilting; Three-dimensional Shape; Combination Space; Sense of Space

潘春宇（1974-），男，博士，副教授，研究方向：時裝與紡織品設計.

J04

A

2095－414X(2014)02－0026－04