淺析立體構(gòu)成中的點形態(tài)

茍雙曉 （重慶文理學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院 402160）

立體構(gòu)成是“通過一系列理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練、重塑觀察世界的嶄新方法”，是研究立體形態(tài)之間的組合規(guī)律以及形態(tài)的平衡、安定與強(qiáng)度的學(xué)科，也是研究物體立體形態(tài)的構(gòu)成語法、構(gòu)成語匯，以及在具體的語境中，表達(dá)特定語義的學(xué)科。就立體構(gòu)成而言，它在我國起步較晚，但發(fā)展較快、應(yīng)用較廣，目前存在一定的不足：在立體構(gòu)成中，以純點材、點與其他型材結(jié)合而成的構(gòu)成形態(tài)還是較少。這主要原因在于：第一，點形態(tài)的不確定性以及模糊性；第二，點材質(zhì)形體較小難于造型，需要與其他型材結(jié)合使用。

然而作為一種基本造型語匯，它有著自身獨特的造型特點、有別的型材難于表現(xiàn)的特點。尤其是當(dāng)它與其他型材結(jié)合時，會產(chǎn)生奇特的效果。如果在立體構(gòu)成中僅僅把它一筆帶過，這將會使得立體構(gòu)成課程訓(xùn)練出現(xiàn)割裂感、不完整感。

一、問題分析

（一）點型材的特點立體構(gòu)成中，一般將細(xì)小的形體界定為點，其具有相對性以及不可度量性。具體表現(xiàn)為以下特點：第一，在立體構(gòu)成中，點型材是一個具有定性，而沒有定量的概念；第二，點型材是一個與具體的語境相聯(lián)系的概念，如果脫離的具體的語境來討論點，就失去了點應(yīng)有的意義。第三，在條件改變的情況下，點型材可以轉(zhuǎn)化為其他型材，在語境條件穩(wěn)定的情況下，點有它固定的意義，不會變化。

（二）對點型材認(rèn)識的不足

構(gòu)成中點的概念與幾何學(xué)的定義不同，具有一定的模糊性、不確定性，只有在具體的語境中它才有意義。立體構(gòu)成中對點型材的界定具有定性性，而不是定量性的定義，（說不清多大的形體才可以稱得上是點？在什么樣的環(huán)境下它是點而不會發(fā)生改變？）。點材在一定的條件下可以轉(zhuǎn)化為其他型材，而在大多數(shù)的教材中或是與此相關(guān)的書籍中對點型材的討論與研究僅僅只是一筆帶過。教材中點型材研究的不足，致使了構(gòu)成訓(xùn)練中對點型材訓(xùn)練的不足、也導(dǎo)致了點型材的構(gòu)成作品很難出精品。

點材的定義有一定的不確定性，但是它是與具體的語境相聯(lián)系的。在具體的語境中，點是點，線是線，體是體，它們之間的區(qū)分是明確的。比如：籃球與地球比，籃球是點。籃球與原子比，籃球是體，這是以它所在的具體語境為參照的結(jié)果。當(dāng)環(huán)境一定時，點是點，體是體。

（三）點型材難于獨立造型

在立體構(gòu)成的作品的結(jié)構(gòu)中，各個部件都將承受外力。這些外力來源于：各個部件所在的環(huán)境、所處的條件。這就需要考慮其所受的外力、部件之間的連接強(qiáng)度、環(huán)境變化所應(yīng)起的變形等力學(xué)特性。

與其他型材相比點是一種比較小的形體。如果在立體造型中單個使用的話，難于引起注意，難于表現(xiàn)設(shè)計創(chuàng)意。可以通過點單體的大量的重復(fù)來引起人們的注意，但此時就會涉及到點的力學(xué)特性。尤其是在用點材表現(xiàn)形體的節(jié)奏等復(fù)雜、有序的特征時，更是難于造型。點形體的小尺寸使得在立體造型時，必須認(rèn)真考慮各個部件之間的關(guān)系，連接強(qiáng)度。稍微出現(xiàn)一丁點的失誤，就極可能會使得前功盡棄。

此外，點的形體較小使得點在造型時，難于加工出形體統(tǒng)一的個體，也難于加工出按某一規(guī)律變化的系列個體，點材質(zhì)造型的這些不足，使得點常常與其他的型材結(jié)合出現(xiàn)，我們也往往忽視了點型材。

二、重新認(rèn)知點型材

（一）點型材是立體構(gòu)成的基礎(chǔ)

點的運動形成線；線的運動形成面；面的運動形成體。沒有點也就沒有線、沒有面、沒有體。點型材是其他三種型材的基礎(chǔ)，如果不討論點，就討論線、面、體，就會給人一種割裂感，一種不完整感，同時也有本末倒置之感。

（二）點型材是基本的造型元素

點型材與其他型材一樣，在立體構(gòu)成中占有同樣重要的地位。立體構(gòu)成是研究物體的形態(tài)是怎么形成的，它的基本元素是什么，這些元素是怎么組合起來的科學(xué)。立體構(gòu)成中的部分都可以分解為：點、線、面、體。而這四種型材是彼此聯(lián)系的、不可分割的。

（三）點型材具有獨特的特征

點是引人注目的對象，是視覺的焦點。這是因為點具有“內(nèi)收”的屬性，仿佛有一種無形的向心力將視線集中到點上。所以具有“集中”“緊張”的含義。如果它與其他的型材結(jié)合使用，會極易形成視覺中心，起到畫龍點睛的功效。尤其是，它可以與其他的型材結(jié)合時可以相互映襯。達(dá)到一種用單獨型材所達(dá)不到的特殊效果。

三、點型材在立體構(gòu)成中的應(yīng)用

（一）純點構(gòu)成

所謂純點構(gòu)成就是由單點重復(fù)構(gòu)成的具有漸變、韻律等特征的造型。點的特點是與其他的造型元素比，較為細(xì)小。由純點構(gòu)成的造型具有純樸的自然美、粗獷美。如出土的原始時期的裝飾品、煙花（如圖2）以及（如圖1）所顯示的純點材構(gòu)成，它們顯示了點的不同的特性。

由圖1-2可以明顯地看出：大點比小點視覺沖擊力強(qiáng)，外形復(fù)雜的點比簡單的點視覺力強(qiáng)，聚集的點比分散的點視覺沖擊力強(qiáng)，色彩對比強(qiáng)的點比色彩對比弱的點視覺力強(qiáng)等一些點的基本特征。

圖1通過點在一定方向上的重復(fù)排列，反映了點在立體構(gòu)成中的韻律美、點元素的純樸美以及點的靜態(tài)美。圖2反映的是點的動態(tài)美，這些發(fā)光的“離子”在重力吸引與火藥的推力作用下，在天空中畫出一條條的美麗的曲線，最終又歸于平寂。在這整個過程中，這些離子由大變小，由小變無。不但反映了點的動態(tài)變化過程，也反映出了點的運動形成線這一規(guī)律。

（二）點與線的結(jié)合構(gòu)成

由于點相對于所在的環(huán)境來說，形體一般較為細(xì)小，如過多的使用就可能會產(chǎn)生瑣碎感。所以，點型材一般與其他造型型材相結(jié)合而出現(xiàn)（如圖3）。此設(shè)計是硬線性材質(zhì)與點的結(jié)合實例。在每條線材的交接處，放置一點材。點材在此設(shè)計中起到了固定與銜接硬線性材質(zhì)、裝飾與美化的作用。主要展現(xiàn)了線性材質(zhì)構(gòu)成所形成的通透感、線性材質(zhì)從不同的角度看所形成的交錯感以及網(wǎng)格的疏密變化的視覺效果。由于點的“內(nèi)收”的屬性，仿佛有一種無形的向心力將視線集中到這些點上，通過這些點在空間的變化，進(jìn)一步加強(qiáng)了線性材質(zhì)的變化趨勢。在此設(shè)計中，點材具有畫龍點睛之功效。從整體上講，線是點的骨架，點是線的血肉，兩者相互映襯，達(dá)到了純線性材質(zhì)或是純點材所達(dá)不到的特殊效果。

（三）點與線、面的結(jié)合

在日常生活中，我們隨處可見點與面的結(jié)合實例，比如衣服與紐扣、門上的釘飾（如圖4），在圖4中這兩個點不僅起到了開關(guān)門的作用，同時也起到了裝飾的作用。給平寂的門面上增添了一絲生氣；圖5是點、線、面的結(jié)合實例。整體為一螺旋式上升造型，在形體的正面加了一系列的與螺旋式上升造型相吻合的點。點在此造型中加強(qiáng)了整體的螺旋式上升造型的特點，使得整體更具動感。

圖1 純點

圖2 煙花

圖3 點與線的結(jié)合

圖4 點與面的結(jié)合

圖5 點與線、面

從整體上講，線與面是點的骨架，點是線與面造型的深化，點起到了裝飾、點綴、加強(qiáng)整體造型變化趨勢的作用，使得整體造型有很強(qiáng)的動感、節(jié)奏感、韻律感。

長期以來，由于點材定義的不確定性，加之人們對其所處環(huán)境的誤解，造成了點材造型在立體構(gòu)成中的匱乏。點型材作為一種基本的造型元素，它有獨特的、其他型材無法擁有的造型特征以及視覺特點，所以它在立體構(gòu)成中的出現(xiàn)有其必要性、也有一定的必然性。如果有意增強(qiáng)點材在立體構(gòu)成中的訓(xùn)練，不然會出現(xiàn)點型材構(gòu)成的精品以及設(shè)計精品。

[1]趙殿澤.立體構(gòu)成[M].遼寧美術(shù)出版社，2001.

[2]李強(qiáng).Maple8基礎(chǔ)應(yīng)用教程[M].中國水利水電出版社，2003.

[3]王念.立體構(gòu)成[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2004.

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