淺析歐陽修《醉翁亭記》的藝術特色

何琪波

〔關鍵詞〕 歐陽修；《醉翁亭記》；藝

術特色

〔中圖分類號〕 G633.3

〔文獻標識碼〕 A

〔文章編號〕 1004—0463（2014）

22—0096—01

歐陽修是我國北宋中葉詩文革新運動的倡導者，著名的散文家，是北宋中葉的文壇領袖。《醉翁亭記》是一篇優美的散文，描寫他謫居滁州的閑適情思，具有高度的藝術成就。這篇散文富有詩情畫意，別具清麗格調。《醉翁亭記》在我國古代文學作品中的確是不可多得的佳作。學習和借鑒它的優美意境對古典文學的賞析，大有裨益。

優秀的散文應該創設優美的意境。所謂意境包含“意”和“境”兩個范疇，它是浸潤著作者主觀感情的藝術畫面。風光秀麗的圖畫美，給讀者以獨特的審美感受，以悅目而賞心。《醉翁亭記》的思想意脈是“樂”字，“醉”中之樂，它是文章的主線，聯綴各幅畫面。而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之間也”。即縱情林木，醉意山水，這是作者的真意。因此作者憑借神奇的“意”，才寫出了秀麗的“境”，從而達到情與意相融，意與境相諧。《醉翁亭記》的優美意境，作者匠心獨運，畫龍點睛，流暢婉轉的藝術風格，集中表現在四個方面：

一、山水相映之美

歐陽修妙筆下的醉翁亭是一幅清麗的山水畫。描繪了一幅優美的風景畫。在作者筆下，醉翁亭的遠近左右是一張山水畫。有山，有泉，有林，有亭。“蔚然而深秀”的瑯琊山，風光迤邐，松柏蒼翠。群山相襯，一泉環繞而過，林深路曲，泉流彎旋，則“有亭翼然臨于泉上”，這里賴于壯麗的群山映襯，就益顯出山泉的清朗，而亭臺又偏偏距臨泉上，別具一番風光。無山，則釀泉不美；無泉，則青山孤峙。無亭，則山泉失色；有泉，則亭閣聞名。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中，山水亭臺，一應俱全，且輝映生色，構成了山水詩一般的優美意境。

二、朝暮變化之美

歐陽修描寫的醉翁亭朝暮變化景色有別。“日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也”。日上東山，陽光奔瀉大地。郁郁蔥蔥的林木被薄紗般的霧氣所籠罩，朝陽噴薄而出，霞光萬道，霧散露消，一片清新翠綠。傍晚，日薄西山，暮靄遍地，巖石穴壑一片昏暗。作者運用傳神之筆，勾勒出山間朝暮的不同美景，早晨有寧靜之狀，清新之美；傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣。景色變幻，色調有別，觀察既深且細，妙筆生花，再現了山間早晚景色相異之境

三、四季變幻之美

作者以酔翁亭為中心，進一步揮灑筆墨，描繪四季景色變化。“野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也”。的確是傳神之筆，作者精心選取最富有韻味的景色，芳草萋萋，幽香撲鼻是春光；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景；秋風蕭瑟，楓葉霜紅是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。隨四季變換，景物自有不同各有其境界在。出現了四副扇面，變化有致，給人不同的美學享受。同時，四幅畫面又是互相映襯的，春光如晦映襯了秋色蕭颯，夏葉繁茂映襯了冬日寒冽。展現了四季景色變幻之境。

四、動靜對比之美

歐陽修描繪景物的動靜，不拘泥于一種筆致，不局限于一式情態。首先是景物與景物之間的動靜對比。蔚然秀麗的瑯琊山是靜態，潺潺流淌的釀泉水是動態，山色蒼郁醒目，泉聲淙淙悅耳，相映成趣。“樹林蔭翳，鳴聲上下”，樹木繁密之靜對比出百鳥啁啾之動，相得益彰。再次是景物與人物之間的動靜對比。“已而夕陽在山，人影散亂，大守歸而賓客從也”。殘陽息于山頭是靜態，人影散亂是動態，靜的景物和動的人群彼此映襯。最后是人物與人物之間動靜對比。“負者歌于途，行者休于樹，”有唱有憩，有動有靜。“觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏而白發，頹然乎其中者，太守醉也”。以眾賓喧囂之動，對比太守頹然之靜，動靜相宜，生趣盎然。歐陽修《醉翁亭記》，構思巧妙，想象奇特，富有詩情畫意。因此，這篇散文繪形繪聲，寓情于景；山光、水色、人情、醉態并于一畫，各具情趣，意境優美。

總之，在《醉翁亭記》中，我們看到的是一個流連山水、自得其樂、豁達出世的文人形象，絲毫沒有半點被貶的戚戚怨嗟。這種具有深切的憂患意識又不能舍棄閑適的心態，在堅守道義的同時又具有灑脫的胸襟，是宋代文人士大夫中特有的文化現象。

？笙 編輯：劉於誠endprint