美術(shù)作品中的色彩簡析

◎劉 啟

美術(shù)作品中的色彩簡析

◎劉 啟

美術(shù)作品中色彩心理分析的重點問題和極端現(xiàn)象，視覺的生理功能和色彩特點：要感受到顏色有兩個基本的條件，第一是要有一定的光線，第二是要有良好的視力。不同色彩的風(fēng)格、形式感和感情流露。色彩的主要表現(xiàn)方法。

色彩 繪畫 視覺心理 繪畫色彩形式 表達(dá)方法。

一、美術(shù)作品中，尤其是繪畫作品基本都有其鮮明的色彩

從古典繪畫到現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫，都有其色彩的特征。從中國古代的水墨到現(xiàn)代的水墨作品也有明顯的色彩類型。下面我們就來分析一下繪畫作品中的色彩。

二、美術(shù)作品中色彩心理分析的重點問題和極端現(xiàn)象

當(dāng)我們面對一幅繪畫作品時，很多欣賞者都會被繪畫作品的色彩所吸引。那么吸引我們的是色彩還是畫面不同色彩之間產(chǎn)生的微妙關(guān)系？我們是喜歡其中的一種顏色還是中意某幾種顏色的組合搭配呢？

1.色彩的變化規(guī)律是色彩心理分析的重點問題。明度、純度、色相是認(rèn)識色彩的幾個主要概念。明度是色彩的明亮程度，純度是指色彩的純粹程度。色相是指色彩的相貌。而色彩的面積大小、位置關(guān)系、形狀以及幾個顏色是如何并置都會影響我們對色彩的感覺。比如我們欣賞一幅印象派大師莫奈的繪畫作品《草垛》黃色三角形的草垛頂和橙色矩形的草垛底形成了適合的比例關(guān)系，同時遠(yuǎn)處的地平線也將灰色恰到好處地襯托在重灰色的背景之下。而橙色的矩形又映在一個亮色的背景上。既形成了鮮明的對比，又有協(xié)調(diào)的因素。

2.色彩研究方法的極端現(xiàn)象

第一：將色彩性質(zhì)孤立化。經(jīng)常有學(xué)者研究物理層面的色彩關(guān)系。從光譜上分析黃色的明度高，紅色容易看到并且應(yīng)用到了交通燈上。但是這種最亮的顏色并非是用在所有畫面上都是一樣的效果。因為脫離了畫面的整體環(huán)境去單獨分析一種色彩對于繪畫來講是不切實際的。只有整體的色彩協(xié)調(diào)畫面的顏色布置適當(dāng)才能形成良好的色彩布局，形成良好色彩效果。

第二：真的有一種最好的配色方案嗎？設(shè)計領(lǐng)域中有的時候存在只有幾種顏色的要求。這時候經(jīng)常會出現(xiàn)一些最佳的配色方案。比如黃色和黑色的搭配會產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的效果。藍(lán)色和白色會產(chǎn)生較干凈的效果。紅色與白色搭配的效果也很醒目。但是哪種效果是最好的呢？恐怕沒有一個最好的答案。在一幅畫中會有一定的規(guī)律可循。但是哪幾種顏色放在一起最好看肯定不是確定的。

三、視覺的生理功能和色彩特點

要感受到顏色有兩個基本的條件，第一是要有一定的光線，第二是要有良好的視力不是色盲。我們這樣才能看到物體。

對光的認(rèn)識是學(xué)習(xí)色彩的先決條件。在自然界中我們看到的顏色是太陽光反射到物體上形成的。物理學(xué)中，將三棱鏡放在陽光下，就能分離出紅黃藍(lán)三個原色和紅橙黃綠青藍(lán)紫這樣的彩虹過渡。顏色的色相是由光波的波長決定的，而顏色的明暗是由光波振幅決定的可見光中最大的波長是紅色。所以紅色會使人感到醒目、警惕興奮。

四、不同色彩的風(fēng)格、形式感和感情流露

色彩的特點在于它的可視性。基于人眼的作用，它有一定的表現(xiàn)形式，反映出作者的情感特征。

1.抽象色彩。蒙德里安作品《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》體現(xiàn)的是單純的色彩關(guān)系，七個大小不同的矩形被黑線分割，視覺效果強(qiáng)烈簡結(jié)。畫面的整體色調(diào)被右上方的紅色所控制。左下方是一塊正方形的藍(lán)色，與紅色的重度呼應(yīng)。右下方是一塊很小的黃色，和其他地方的白色相呼應(yīng)。而白色又與黑線形成對比。有對比有調(diào)和，形成良好的視覺效果。

2.色彩的情感表現(xiàn)：

色彩的色調(diào)：不同的色彩搭配到一起會產(chǎn)生一個主的色調(diào)。這個主色調(diào)的改變會使人產(chǎn)生心理上的變化。同一副畫面，如果主色調(diào)發(fā)生變化會產(chǎn)生很大的視覺反差。比如一幅風(fēng)景畫，如果主色調(diào)定位是黃綠色會給人春意黯然的感覺，如果是紅橙色調(diào)就會讓人感到有秋意。如果是藍(lán)黑色調(diào)有會讓人產(chǎn)生夜晚的感覺，如果是亮黃的色調(diào)有會有清晨的意味。

五、色彩的主要表現(xiàn)方法

1.對比關(guān)系中明度的對比會產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果，而色相對比色的對比則不是很明顯。但是將明度對比和色相對比結(jié)合起來就會產(chǎn)生更強(qiáng)烈的對比效果。

2.差異因素分析在色彩中進(jìn)行相對的差別化，比如面積上、大小對比，形狀上方圓曲直對比，位置上高低偏正的對比等等。

3.無彩色系的魅力很大，無彩色系是指黑白灰三種顏色。而這三種無彩色之間的變化是很豐富的。有很多藝術(shù)品都有豐富的黑白灰層次。

4.色彩主觀表現(xiàn)也是現(xiàn)代藝術(shù)家常用的表現(xiàn)方法。經(jīng)常會把自然界中的事物按著自己的主觀想法設(shè)計色彩，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。

總之色彩的魅力是很大的，無數(shù)藝術(shù)家為之著迷。具體落實到畫面上的時候會有很多的表現(xiàn)方法。不同的藝術(shù)家會應(yīng)用得心應(yīng)手的表現(xiàn)形式。最后還是能運用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法根據(jù)客觀事物或藝術(shù)家心中想法按需要反應(yīng)色彩，從而得到較佳的藝術(shù)效果。

[1]王令中.《視覺藝術(shù)心里》[M]人民美術(shù)出版社，2005. 8

[2]于國瑞《色彩構(gòu)成》清華大學(xué)出版社，2012.1

（作者單位：北華大學(xué)師范分院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）