工筆人物畫(huà)的設(shè)色

◎張洪亮

工筆人物畫(huà)的設(shè)色

◎張洪亮

色彩在中國(guó)工筆人物畫(huà)中是非常重要的因素，現(xiàn)代工筆人物畫(huà)應(yīng)該是借鑒傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)、壁畫(huà)、油畫(huà)等的基礎(chǔ)上憑借主觀因素的調(diào)配，最終形成被觀眾關(guān)注的個(gè)性色彩。在高度發(fā)達(dá)的信息時(shí)代的今天，藝術(shù)領(lǐng)域的多元化，中西繪畫(huà)材料的結(jié)合使用，也應(yīng)運(yùn)而生。工筆人物畫(huà)的設(shè)色方法表現(xiàn)在色彩稿、國(guó)畫(huà)顏料、分染、著色、罩染、整理等幾個(gè)方面。

工筆人物 傳統(tǒng)繪畫(huà) 設(shè)色

色彩在中國(guó)工筆人物畫(huà)中是非常重要的因素，現(xiàn)代工筆人物畫(huà)應(yīng)該是借鑒傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)、日本畫(huà)、壁畫(huà)、油畫(huà)等的基礎(chǔ)上憑借主觀因素的調(diào)配，最終形成被觀眾關(guān)注的個(gè)性色彩。

現(xiàn)代生活的多樣化促使工筆人物畫(huà)的色調(diào)趨于多樣化。古代工筆人物畫(huà)題材不夠廣泛，而顏料紙張的種類(lèi)也沒(méi)有現(xiàn)代的豐富，往往以墨為主，所形成的色調(diào)比較簡(jiǎn)單。在高度發(fā)達(dá)的信息時(shí)代的今天藝術(shù)領(lǐng)域的多元化，中西繪畫(huà)材料的結(jié)合使用，也應(yīng)運(yùn)而生。

現(xiàn)將工筆人物畫(huà)的設(shè)色方法簡(jiǎn)述如下：

一、色彩稿

設(shè)色之前，先要對(duì)畫(huà)面的整體色彩關(guān)系有一個(gè)設(shè)想，是冷是暖，是純是灰，是濃是淡，要多畫(huà)幾個(gè)不同感覺(jué)的色彩稿，相互比較，確定其一。

二、中國(guó)畫(huà)顏料

中國(guó)畫(huà)顏料按其屬性分為礦物質(zhì)顏料和植物顏料。礦物質(zhì)顏料為不透明色，覆蓋力極強(qiáng)，有石青、石綠、朱砂、石黃等等，朱磦、赭石按其屬性雖屬礦物質(zhì)顏料，因在研制過(guò)程中是漂在上層質(zhì)地很細(xì)的顏色，具有一定的透明性，所以可把二者稱(chēng)為半透明色。植物顏料為透明色，有花青、藤黃、胭脂、曙紅等。礦物質(zhì)顏料一般呈粉末狀，色澤鮮明沉穩(wěn)，不變色。用時(shí)倒在干凈碟子里，加濃度適中的明膠膠水調(diào)勻。朱磦赭石都呈膏狀，用溫開(kāi)水化開(kāi)即可使用。透明色因其透明性強(qiáng)，適于反復(fù)渲染，表現(xiàn)細(xì)微深入的地方。半透明色和透明色都可作底色使用。白色以蛤粉為上，它是用貝殼研制而成，白而不飄，永不變色。云母色也屬礦物質(zhì)顏料，因其有閃閃發(fā)亮的效果，可以產(chǎn)生特殊的感覺(jué)，在表現(xiàn)銀飾時(shí)經(jīng)常使用。云母色呈粉片狀．有粗細(xì)之分，具有一定的覆蓋性，調(diào)制方法同石色。現(xiàn)在云母色的種類(lèi)很多，有不同色相不同顆粒之別。

三、分染

分染有染凸與染凹，這兩種方法一般要視形象大小而定，一般大些的臉（如巴掌大小）適用于染凹法，小些的臉用染凸法。兩種方法都要按其結(jié)構(gòu)，紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。凸染法是渲染結(jié)構(gòu)突起的部位，如額頭、鼻梁、顴骨、下頦及衣服高起的地方和人體凸起的部位。凹染法則染與之相反的結(jié)構(gòu)低下去的部位。凹染法緊貼著線(xiàn)條的一側(cè)進(jìn)行，凸染法則離開(kāi)線(xiàn)條，使線(xiàn)條更清晰。凹凸分染法不是截然分開(kāi)的，為了更充分更具體地表現(xiàn)物象兩者可結(jié)合使用。分染用色為透明色或半透明色和墨。一般不用石色分染。

四、著色

這個(gè)階段是在分染的基礎(chǔ)上用透明或半透明色涂大面積顏色，營(yíng)造畫(huà)面的氣氛。顏色要單純、鮮明，涂得要?jiǎng)騼簦彩欠磸?fù)數(shù)遍而成。涂色時(shí)所用顏色調(diào)得要多些，以防涂染到一半顏色不夠用了。如重新再調(diào)，色彩就很難銜接上。毛筆蘸色要飽滿(mǎn)，一筆接一筆輕輕涂染，不要留空隙，涂過(guò)的地方最好不要再用筆亂蹭。涂色時(shí)切忌毛筆蘸色不足，或用筆來(lái)回亂涂，這樣不容易染均勻。

五、罩染

罩染是在分染和著色的基礎(chǔ)上，平涂石色或半透明的粉質(zhì)顏色。這步已接近作畫(huà)步驟的尾聲，要十分的謹(jǐn)慎，不能著急。因罩色后不宜改動(dòng)，所以顏色一定要準(zhǔn)確，薄厚濃淡適中，最好把調(diào)好的顏色先在小紙片上試一下，干后看顏色是否準(zhǔn)確再畫(huà)。罩染有統(tǒng)罩和勾填兩種方法。統(tǒng)罩是罩色時(shí)不顧及墨線(xiàn)，從上到下平涂一種顏色，統(tǒng)罩用色基本以透明或半透明的粉質(zhì)色為主，調(diào)得不要太濃。勾填法大多用不透明的礦物顏料，因礦物顏料覆蓋力強(qiáng)，填色時(shí)必須空出墨線(xiàn)，緊貼著墨線(xiàn)的邊緣著色，決不能壓住或碰到墨線(xiàn)，以保持拱線(xiàn)原有的風(fēng)貌。罩染時(shí)要注意膚色的罩染和衣服罩染的顏色區(qū)分。

六、調(diào)整、整理

局部整理：先從臉部開(kāi)始，經(jīng)過(guò)罩色后，有些分染的地方被膚色蓋住會(huì)減弱，要有重點(diǎn)地局部提一下。有的地方與膚色對(duì)比顯得不夠，再刻畫(huà)深入。罩膚色后皮膚的線(xiàn)條容易粉氣，必須用淡墨加曙紅復(fù)勾一遍。服飾、道具經(jīng)過(guò)渲染和罩色后線(xiàn)條易含糊，也要用同類(lèi)的植物色加淡墨復(fù)勾。復(fù)勾如同落墨那樣認(rèn)真仔細(xì)，也要講究起收筆的虛實(shí)變化，復(fù)勾的線(xiàn)條要正好壓住墨線(xiàn)，也可比墨線(xiàn)稍粗些，寬出墨線(xiàn)一點(diǎn)，這樣既增加了層次關(guān)系，墨線(xiàn)又顯得厚實(shí)。白色衣物復(fù)勾用色一般是赭石加淡墨。調(diào)整是完成一幅畫(huà)的最后一關(guān)，嚴(yán)格謹(jǐn)慎。

工筆人物畫(huà)除了基本的設(shè)色方法外，還有噴涂法、堆金立粉法等多種材料的運(yùn)用。古人云：“無(wú)法之法乃立法”。寓意藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新性，我們今天的技法，只有在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，才會(huì)創(chuàng)作更優(yōu)秀的更有視覺(jué)沖擊力的好作品。現(xiàn)代工筆畫(huà)為了能適應(yīng)時(shí)代的審美需求，大量地借鑒和吸收其他表現(xiàn)形式和手法來(lái)豐富自己的形式語(yǔ)言，如吸收版畫(huà)拓印、水彩撒鹽和油畫(huà)色彩處理等技巧來(lái)豐富畫(huà)面的肌理，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

[1]胡麗華，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色需要突破傳統(tǒng) [J]，《解放軍美術(shù)書(shū)法 》，2011.1

[2]蔣采萍，工筆人物畫(huà)現(xiàn)代技法《美術(shù)向?qū)А穂J]， 第二冊(cè)，1990.8

（作者單位：北華大學(xué)師范分院美術(shù)系）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）