對于傳統色彩的新認識

◎包宏妍

對于傳統色彩的新認識

◎包宏妍

本文通過對色彩的深入研究，簡單地闡述了藝術家們對于色彩在不同時期的不同認識，并對關于色彩的認識和運用提出了看法。

色彩 運用 認識

色彩是繪畫作品的根本，色彩使作品煥發出強大生命力，而對于色彩的運用是一門藝術，在這門藝術長久的歷史發展過程中，無數的藝術家對其鉆研、探索，與此同時，人們對于色彩內涵的解讀也在發生著不同的變化。時至今日，單純地利用色彩來將物體表象的質感表現出來，已經不是色彩在繪畫作品中存在的唯一作用了，現代社會色彩應該被賦予更廣泛意義和更多的內涵。

自意大利文藝復興開始到現在，無數的藝術大師在色彩表現上的不懈努力和創新，為后世創造出了受用不盡的藝術瑰寶。凡·愛克兄弟二人在十五世紀時期，其繪畫特色發生了改變，逐漸形成重現人的軀體以及物體固定色彩方面的藝術特點，他們在作品中以扎實的構造為基礎，將色彩的細膩逼真地表現出來。并且在作品中對色彩的運用十分講究，主要是將物體表象固定的顏色表達出來，通過明與暗的交相輝映、模糊與清晰的色彩穿插，創作出了讓人嘆為觀止的藝術作品。費朗切斯卡則是著重于表現色彩繪畫中鮮明的輪廓線，通過對大色塊的運用對作品進行富有表現力的創作，他對于色彩的掌控完全憑借自己的主觀印象；達·芬奇不但可以充分利用最單純的色調，還可以在進行創作時填入最豐富的色調，通過對這兩種截然相反色調的熟練運用，使得世界誕生了不朽且偉大的藝術作品；格列柯是一位在西班牙誕生的畫家，他習慣于用他自己特有的、別人無法模仿的色彩來繪畫作品，他的作品已達到了抽象的高度，作品中的色彩不再單純地屬于物體的表象，同時也不再受制于物體的本來色彩，而是完全根據自己的意愿和創作沖動來對色調進行分離和重新組合，它的藝術作品具有劃時代的意義；倫勃朗通過明與暗的強烈對照，使得色彩可以既強烈又單純地將作品的主旨表現出來，在昏暗朦朧的空間里使得人物熠熠生輝，作品沉靜而深邃。

隨著科學技術的不斷發展，人們通過科學理論對色彩有了一個全新的把握和認識，藝術家們也開始通過科學理論對色彩進行研究[1]。通過對大自然的深刻接觸和感知，在印象派的藝術家們對世界進行充分的描繪時，我們被帶入了一個與眾不同的色彩世界。在色彩使用上的傳統觀念已經被大膽的印象派畫家們拋棄，他們利用全新的方式對田野和天空進行勾畫，使色彩更加鮮明，他們在對環境與光線關系的研究上造詣非凡，莫奈是其中的典型代表，他的作品充分體現了這些特征。

如果說印象派畫家是對傳統的反叛，那么康定斯基則表現得更加大膽，他在藝術上的探索走得更遠。色彩在印象派畫家的眼里，還是用來表達具體的物體，沒有脫離物體本身而存在。可是康定斯基已經使得色彩擁有獨立的價值，他不再用色彩描繪具體的事物，在他這里色彩是獨立存在的[2]。

只有在藝術發展過程中打破成規，藝術才能獲得全新的生命力，藝術家們才能用全新的方式去感知世界和描繪世界，藝術本身才能向前邁進更大的一步。色彩藝術沒有不變的規則，只有把握好色彩的內涵，從更深入的角度去思考和認識色彩，從多方面汲取色彩運用的營養，才能使得色彩在藝術發展過程中不斷地得到創新的應用，發揮出全新的價值和意義[3]。

結語：

東方的繪畫作品總是受到很多西方偉大藝術家的推崇，在梵高和米開朗琪羅的作品中，不乏東方元素，甚至充滿東方的人文精神和生活氣息。東方的繪畫作品為什么會有這么大的影響，使得這些偉大的藝術家為其魅力而折服，甚至達到了頂禮膜拜的程度。如果中國的國畫拋開客觀環境的制約和影響，藝術家可以更大限度地發揮自己的主觀因素，在國畫中更多地加入抽象的元素，并將抽象派對于色彩運用的深刻內涵更充分地運用到繪畫的過程中，東方繪畫作品的藝術成就將擁有更加廣闊的發展空間和更加長足的進步。

[1]李俊峰.對于傳統色彩學的新認識[J].甘肅教育，2012（11）：25.

[2]張一滴.淺談在教學中對色彩的新認識[J].課程教材教學研究，2012（09）：11.

[3]魏展.對于傳統色彩學的新認識[J].新課程學習，2011（02）：28.

（作者單位：北安市群眾藝術館）

（責任編輯 高云平）