從人物形象塑造淺談黃渤式喜劇風格

◎王超男

從人物形象塑造淺談黃渤式喜劇風格

◎王超男

2012年賀歲檔，黃渤憑借同時上映的三部影片拿下了20億票房，成為當之無愧的“票房傳奇”。黃渤的表演風格區別于喜劇大師卓別林，更不同于周星馳的“無厘頭”，自成一派，這吸引筆者對黃渤式喜劇電影風格進行分析和學習。

“黃”式幽默 人物形象 塑造

一、“黃”式幽默

如果我說黃渤是個幽默的人，那一定沒有人反對。導演寧浩說：“黃渤沾了外形的光，因為他的外形特點總是和惡劣的環境比較相符，能融為一體”[1]。但黃渤自己總是強調，他是“偶像派”。他總是說“我和陸毅的形象挺接近的，接本子的時候導演總是拿不定主意選他還是選我”，諸如此類驚人的妙語我們常常還能在各大頒獎禮上聽到。這就是黃渤的幽默。幽默感對于一個從事表演創造的人來說，是相當重要的素質。“幽默感”是什么？對此，應該是見仁見智的，很難用幾句話對其下定義，我們姑且這樣認為，“幽默感”是演員極為機敏、智慧的素質與領悟、表現喜劇因素的能力，他不是一種簡單的技巧，而是一種能力上的駕馭。年輕時豐富的人生經歷恰恰給了黃渤創作的土壤，如果說上天給了黃渤一張吃喜劇這碗飯的臉的話，那么他又親手為自己塑造了一個幽默的靈魂。

二、“黃”式人物塑造

1.造型上“丑”的“笑果”

喜劇自身存在的特殊性，決定其在視覺、聽覺方面都要達到一個更高的要求。初次觸電電影的黃渤，在影片《上車，走吧》中飾演一名農村來到城市經營小巴的小人物，不需要過多的粉飾，穿最簡單樸素的衣服，畫最淡的妝就可以把生活在社會底層的高明飾演的活靈活現。《高興》里，他主動要求“毀容”，不僅量身打造了一套黑乎乎的蛀牙，點了一枚又大又黑的媒婆痣，還時不時加一下抽臉的動作。《西游降魔篇》中，白發禿頂的“悟空”顛覆了人們以往對這個神話傳奇的理解，讓觀眾們大呼過癮，而這些都是黃渤受自身“幽默感”的啟發帶來的笑料，也足矣見得黃渤“以丑視美”的喜劇精神。

“丑”在滑稽調笑中往往傳遞的是自信精神和樂觀情懷，自由開放、幽默智慧的“丑”可以將審美理想巧妙地滲透在喜劇精神之中[2]。正是因為“丑”才更加符合人物“囧”的氣質，正是因為“丑”才能把“小”的笑料無限放“大”，讓觀眾更容易記住。正是因為“丑”才拉近了觀眾和演員的距離。“丑”可以用最直接也最直觀的方式，向觀眾傳達一個訊息：笑吧，這就是我們要看到，并為之努力的！“丑”得合理，“丑”得精彩，“丑”得恰到好處。“丑”所帶來的“笑果”也是黃渤幽默精神的直觀體現。

2.“方言”的錦上添花

方言以其獨特的風格為影片營造了強烈的喜劇格調，并且贏得了商業性與藝術性的雙重成功。黃渤在大多數影片中飾演小角色，那么如何將普通人變成喜劇性角色，使其脫離日常生活中所謂“正常人”的常態，變成能讓觀眾接受并記住的“異常人物”，就是黃渤最常思考的問題。黃渤選擇用“方言”這一特殊工具進行闡釋。《瘋狂的石頭》中，“哈皮”在機場蒙住國際大盜麥克的眼睛時說“你猜猜我是誰，給你三次機會”，還有下面說的“還剩兩回了啊”，這些都是黃渤在演出過程中為了豐滿角色形象的創意，加上青島方言的演繹，著實將哈皮這一油滑，愣頭青，可笑甚至有點兒可愛的“青島小哥”形象演繹得活靈活現。可以說，《瘋狂的石頭》把“方言”這一語言造型發揮到了極致，而黃渤功不可沒。方言極具地域特色，這種地域性給當地人一種共性的性格特征，觀眾在接受層面上就少了很多障礙，很容易達到認同。在這個基礎上，再去雕琢具體的人物性格，就更容易彰顯人物性格色彩，可謂是“錦上添花”之筆。

3.淺析黃渤“酷”的元素

最后，我用“酷”來總結黃渤身上獨具的魅力。何為“酷”呢？第一，是黃渤身上特有的不能被代替和復制的氣質。《殺生》里的黃渤是野性、不服輸的，《上車，走吧》里的黃渤是鄉土、接地氣的，《斗牛》里的黃渤是耿直、鉆牛角尖的，這些人物的塑造，不是簡單的技巧的堆砌和模仿，換言之，要配合黃渤的外形、生活經歷和骨子里的性格，所以就只能是黃渤。第二，是對人物掌控和駕馭的天賦。如果我們一定要找一個合適的定義來描述這種天賦的話，那就是黃渤自身的“瘋狂”。近乎“瘋狂”的敬業精神，近乎“瘋狂”的對夢想的執拗，成就了駕馭不同人物的黃渤。第三，是黃渤身上所體現的藝人的“范兒”。這種“范兒”是一種全能的氣質。黃渤能歌善舞，出過EP，當過舞蹈教練，還給知名的影片配音，可以主持，可以經商，可以很綜藝，也可以很正統。當這些特點都集中在一個人身上，那將是無法掩飾的光芒。

結語：

黃渤式的喜劇電影是自成一派的，他身上所集合的不同元素使之成為一個獨具特色的標簽，不可復制，更不可替代，這也是我們將其表演風格作為課題研究的重大原因。在國產電影日益發展的今天，國產喜劇必將作為電影盛宴中不可缺少的一道大菜給觀眾帶來驚喜。我們也相信，未來黃渤將會用更多人物上的突破和不斷擴大的國際影響力，給支持他的觀眾交上一份滿意的答卷。

[1]鄭樹森,電影類型與類型電影[M],江蘇教育出版社,2006.

[2]顏純鈞,文化的交響：中國電影比較研究[M],中國電影出版社,2000.

（作者單位：東北師范大學傳媒科學學院2014級戲劇與影視學）

（責任編輯 劉冬楊）