類型化網絡小說影視改編策略及傳播研究課題文獻綜述

◎柳艷芳

類型化網絡小說影視改編策略及傳播研究課題文獻綜述

◎柳艷芳

選題以網絡類型化小說為研究對象，根據不同類別小說影視改編所采取的傳播策略及效果進行分析。網絡小說和影視作品的“聯姻”至今已經成為不可逆轉的事實和趨勢，二者間矛盾的解決除了在網絡小說上尋求方案外，還應從批評研究入手。本課題通過對不同類型的網絡小說的影視改編從二者的傳播策略、合作基礎和風險及其矛盾解決的辦法三個方面來探討這一熱潮現象。

網絡類型小說 影視改編 傳播策略

一、本課題國內外研究現狀述評，選題的價值和意義。

文學作品的影視改編是電影電視歷史上的一個重要現象，由于涉及到的理論廣泛，包括了符號學、敘事學、電影學、文學、傳播學等等相關理論知識，因此一直受到各個學科學者的關注和研究。文學作品為電影、電視劇提供源源不斷的文本素材，范圍包括了小說、戲劇、詩歌、散文，也造就了大量優秀的電影作品。美國電影理論家波布克在他的《電影的元素》中認為文學與電影之間關系最密切，是因為文學是電影最大的表現手段，也是被電影綜合的一個最大和最重要的因素。而小說又是文學重要的組成部分，因此成為主要的改編對象。

文學進入新世紀以來，一個顯而易見的變化，是越來越走向前所未有的泛化與分化，網絡文學發展的如火如荼。而小說又無疑是目前網絡文學中最受歡迎和最商業化的文體。在傳統的嚴肅文學之外，由網絡平臺興起的類型小說，則是其中發展最快、影響最大的一個文學板塊。網絡文學呈現類型化已經是不爭的事實。提起《誅仙》《昆侖》，會令人聯想到玄幻、武俠；《鬼吹燈》《盜墓筆記》，代表盜墓類；《杜拉拉升職記》《浮沉》，引領職場小說，加上穿越、懸疑、諜戰、青春、都市等各種類型的網絡小說潮起潮落共生共存，引人注目。中國社科院文學所研究員白燁說，“類型文學”是通俗文學(或大眾文學)的另一種說法，是把通俗文學作品在文化背景、題材類別上進行細分，使之具有一定模式化的風格與風貌，以滿足不同愛好與興趣的讀者。網絡類型小說也不外如此。

目前，網絡文學是幾乎無所不包，經過十多年發展和積累的題材和類型都非常豐富，包括愛情、幻想、科幻、冒險、軍事等。一方面，電影和電視創作急需多種類型的資源；另一方面，自由、開放的年輕網絡文學有極為豐富、新鮮的創意主題和類型，網絡文學改編自然成為電影和電視行業打開前進道路的理想選擇。在過去兩年獲得良好市場反應的網絡小說影視改編作品，無一不是特色鮮明的商業化生產。作品《甄嬛傳》屬于宮斗式，已經非常有觀眾緣；電影《杜拉拉升職記》是一種年輕人在職場的愛情故事；《山楂樹之戀》是一種浪漫純潔的愛情；《失戀33天》是都市類愛情型，這幾種題材之間具有相似性，由網絡文學改編的電影和電視的類型變得更容易操作。在當前以互聯網為平臺的新蝶體飛速發展的背景下，在國內影視創作長期遭受“千金難尋好劇本”困擾之際，類型化的網絡小說與影視創作之間的互動臺作源自怎樣的契機與動因?網絡文學改編成影視作品有著哪些優勢和劣勢?

對這些新變化的研究是必要的，本課題試圖從紛繁復雜的網絡類型小說現象中剝離出一些最基本的特征，如高度類型化的生產和消費模式、幻想性文學的彰顯以及能適應電影改編實踐的策略及傳播途徑，同時也豐富和完善電影改編的理論，并對未來的電影改編方向有前瞻性的意義。另外，本課題也計劃對百年后華語電影改編的一次梳理與總結，對于今后研究新百年的電影改編有參考作用。

二、本課題研究的主要內容、基本觀點、研究思路、研究方法、創新之處。

1.主要內容

本文主要關注2005至2012年不同類型的網絡小說的電影改編實踐，選擇2005年作為研究的起始點，主要有以下原因：

中國的第一部電影《定軍山》產生于在1905，標志中國電影誕生。2005年中國電影誕辰100周年，被廣播電視總局提為“電影發展年”，是中國電影承上啟下的一年，這一年也被認為是凱歌高奏的一年，在電影市場、電影產量、電影票房、電影獲獎數量等方面都表現突出。

2.研究思路

通過以上對網絡文學與影視創作十余年來互動歷程的梳理，分析網絡文學影視改編的成功與失敗個案，不難發現，網絡文學的影視改編經歷了一個明顯的轉折點，以2010年前后為分水嶺，在這之前的網絡文學改編作品無論在藝術水準還是市場表現上都乏善可陳，觀眾的接受度極其有限。

國內影視產業的發展成熟為網絡文學改編作品的生存提供了足夠的有效生存空間，另一方面，網絡文學尤其是網絡小說類型的多元共生也為影視創作提供了豐富的類型化資源,經過十幾年的發展，如今網絡小說的題材和類型可謂無所不包，青春、言情、職場、懸疑、奇幻、科幻、冒險、穿越、軍事、武俠無一不足，在互聯網這一自由開放的寫作平臺上，作家、寫手們肆意汪洋的想象力，得到了盡情的發揮，這對于同樣需要類型化運作的影視產業，尤其是類型貧乏的國產商業電影來說，無疑是一筆現成的可資利用的巨大財富。一方面是影視創作急需多種多樣的類型化資源，一方面是自由、開放、年輕的網絡文學擁有無比豐富、鮮活的創作題材與類型，改編網絡文學作品自然成為影視產業開辟類型化前進道路的理想選擇之一，這也是近幾年影視創作與網絡文學頻繁互動，并不斷取得聯姻成功的契機所在。

網絡小說改編影視劇緣何受到觀眾們的如此青睞，筆者還擬從傳播學的視角對其熱播的原因進行探析。

三、網絡小說改編影視劇的熱播：傳受雙方心理的極大滿足

1.從傳者角度看：平民也可以成為“意見領袖”。

2.從受眾角度看：網絡小說改編影視劇題材的多元豐富性、內容的高度生活化，完美地迎合了受眾的審美需求。

3.從傳受雙方關系看：網絡改編影視劇的參與式互動特征極大地調動了傳受雙方的積極性，滿足了大眾個性化的需求。網絡文學的盛行讓“沉默的大多數”開始活躍起來，使人們成功地從以前既定的寫作權力相對集中的模式中解放出來，迎合了他們抒發情感、表達自我觀點的需求。

四、網絡小說改編影視劇中存在問題分析

將國內外的相關著作文獻和論文資料進行整理后，相似的研究主要集中在電影與文學改編、小說與影視互動、圖書與影視傳播的互動這三方面。

另外，小說與影視互動的研究，從單向的改編分析轉移到雙向的交互影響上。開始分析商業主義、文化制度、知識產權體系、產業中介以及圖書運作等元素對文本和影像的影響；以及探討在此種語境下，文學與影視之間產生的新的變化：影視同期書的出現。

圖書與影視傳播互動研究主要對圖書的選題、策劃、營銷策略和影視生產消費之間的相互影響進行研究。不管是文學的電影改編理論和實踐研究、小說與影視互動的研究，還是圖書產業與影視作品生產、消費互動的研究，都取得了豐厚的成果。

[1]歐陽友權．網絡文學發展史——漢語網絡文學調查紀實[M]．北京：中國廣播電視出版社，2008．

[2]何志鈞．網絡文學類型化寫作管窺[J]．學習與探索，2010，

[3]曾洪偉．文學治療的新階段與新景觀——試論網絡語境下的文學治療[J]．寧夏大學學報，2008(2)．

[4]李玉萍．論歷史元素在網絡穿越小說中的運用[J]．小說評論，2009，(S2)．

[5]馬季．讀屏時代的寫作：網絡文學1O年史[M]．北京：中國工人出版社，2008．

（作者單位：武昌理工學院文法與外語學院）

（責任編輯 馮雪峰）