永遠的海鷗

◎李蓓蓓

一、認識

《海鷗》表達了作者對生活以及生活著的人的關懷、愛和鞭策，我可以感受到作者對妮娜的頌揚和熱愛的真摯情感，對特里波列夫怒其不爭哀其不幸之中又投以深深的同情。劇作本身看似波瀾不驚實則洶涌澎湃，它就似冰山一角，涌動在深處的是強烈的能量，這是契訶夫式的生活潛流，只有對生活細細體味才可嚼出那種力量。活著，理想，追求，希望，絕望，壓抑，掙扎，美好是筆者對這個戲的整體印象，當那最后的槍聲響起，特里波列夫倒下之時我懷著復雜的心情流下了熱淚。

我熱愛著妮娜同時又無法放棄對特里波列夫的關注，關照劇本的同時我是異常復雜的，這也恰恰印證了契訶夫天才寫作之下所描繪的人性的復雜。他們是如此真實地生活在我們身邊，甚至于我自己就似曾有過特里波列夫一樣的彷徨又似充滿著妮娜的倔強，在磨難中不屈服在挫折中越斗越勇的勇敢和堅強。

二、立意

今天，熱愛著藝術并在這條道路上摸索著的我們，總免不了會懷有特里波列夫情懷，一些所謂的標準和規則總難免會抹煞了藝術的才能，壓抑了最原始的沖動和熱情。妥協必將帶來藝術才能的消亡，最初的美好夢想，隨著生活的積累和學習的深入越來越清晰，藝術來源于生活但一定要高于生活，我們必須用全部的虔誠和熱情去信仰，甚至需要用畢生的精力用我們的生命去守護。

當下，藝術的才能混雜在生活的混沌之中，我們一時間沒有能力重整乾坤，我們應該學習契訶夫的才能，將我們的信仰與行動深藏在生活的潛流之中，合理地運用藝術的才能為了將來大大的希望做出我們每一天小小的努力!

三、表達

通過制造生活的幻覺，通過生活的細節及道具的陳列和使用交代出特定的生活時代，生活環境，人物關系，契訶夫的戲劇風格決定了深層次的挖掘才可將行動及沖突有力展現，這個戲與觀眾固有的審美之間有距離，鮮明的矛盾沖突與舞臺行動都暗含在人物真實的生活中，臺詞的多義性和豐富性注定了人物的復雜，我將把臺詞作為研究的突破口從而為人物舞臺行動尋找契機，為人物的心理尋找有力的依據，從而達到塑造豐滿的人物形象的目的。

總的美學處理原則。以再現美學為總的處理原則，盡量不顯露處理痕跡、徹底的現實主義戲劇演出。鏡框式舞臺內的演出使得演區與觀眾席一分為二，演員不與觀眾做任何交流，觀眾將透過無形的第四堵墻，感受特定的生活，引起觀眾的共鳴，達到情感上的愉悅和思索的快感。不做任何非生活化的表達，不做廉價的煽情，情感表達內斂，追求純粹、簡約、含蓄。

視覺形象的處理：(1)空間。空間是寫實的，制造生活幻覺，真實地搭建出具有俄羅斯特定年代環境感覺的房間，局部的舞臺支點要豐富，具有時代、地域特征，幫助演員組織生活動作，營造生活氛圍，表現生活質感。(2)服裝化妝。服裝遵循生活邏輯，體現時代地域特征，體現人物身份和性格特點，通過服裝的改變體現季節天氣的變化，整體的色調在生活的基礎上與空間的色調相符。化妝整體追求生活化，幫助演員找到人物自我感覺，妝容要注意演員與角色間的差異。(3)道具。道具都是寫實的，細致的，幫助建立生活質感，幫助演員塑造人物形象。大道具要有時代和地域及民俗特點，小道具的使用及陳設上主要為了突出表現人物性格交代規定情境，同時還要具有鮮明的時代特征和俄羅斯民族特有的特征。(4)燈光。燈光遵照生活的邏輯，具有生活場景依據的光源，但要在規定情境的交待中突出，營造季節的氛圍，處理好昏暗效果下看清演員的表演。

聽覺形象的處理：(1)音樂。主觀音樂和客觀音樂是兼而有之。主觀音樂主要強調烘托人物的情感和心理，渲染氣氛，表達主題，客觀音樂需要有特定的時代感，特定的民俗風情。(2)音效。除了劇本所提供的音響之外，根據規定情境開掘聲音元素，交代規定情境自然環境及季節特征，建立生活氛圍，幫助渲染舞臺氣氛，更好地制造生活的幻覺。槍聲的音效是有力的舞臺行動，交代劇情，揭示人物命運。

四、表演的原則

1.表演。創造豐富生動的人物形象是二度創作的靈魂，演員與人物合二為一，強調在體驗的基礎上再體現。人物應有濃烈的真摯的情感積淀，符合角色人物的年齡身份的表達，符合規定情境，性格鮮明有力度，能夠感動觀眾從而喚起同情和理解而達到情感共鳴，進而表達主題。劇作中對于人物的舞臺動作寫的不夠豐富，在進行二度創作時應以劇本為依據，展開想象，開掘出人物性格的不同側面，有機豐富人物的舞臺行動，使之更加立體。

2.臺詞。通俗生活的語言與詩化的語言兼而有之。臺詞應生活化、自然，符合生活邏輯人物邏輯行動邏輯，有生活質感，演員要清楚地表達人物的思想，準確地挖掘并傳遞潛臺詞的意思，使觀眾聽清楚、聽明白、有所動容。

3.形體。演員的形體要生活、自然、貼合時代及特有的民族情感表達方式，熱情熾烈。形體自我感覺應是生活化的，這將有助人物塑造及表達，從而更好地傳遞人物的心理和情感。