論海明威作品中的理想女性形象
——以作品《喪鐘為誰而鳴》為例

◎郜 珂

論海明威作品中的理想女性形象
——以作品《喪鐘為誰而鳴》為例

◎郜 珂

美國作家海明威的作品向來以男性為主導地位，其筆下的女性角色常被人們忽視，本文旨在通過海明威的經典作品《喪鐘為誰而鳴》來探討海明威創作的硬漢形象背后形形色色的女性形象，從而得出海明威筆下女性獨特的藝術魅力與作者隱晦的女性觀之間的密切聯系。

海明威 理想女性形象 《喪鐘為誰而鳴》

海明威被譽為20世紀最偉大的作家之一。“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，但他的精神是不可戰勝的。”這句話已經成為海明威的標志性符號，因此，海明威經常被定義為一名描寫男性氣概的作家，似乎海明威不能描寫女性，或者他只擅長描寫沒有女人的男人。的確，比起高大威猛的男主人公，海明威作品中的女性形象屈指可數，然而我們卻不能以此輕易推斷出海明威對女性描寫的忽視。細讀海明威的作品，會發現他筆下的女性同樣具有獨特的藝術魅力，海明威自有一套建立男女和諧關系的清醒意識。筆者試以海明威的重要作品《喪鐘為誰而鳴》為例，探討海明威的女性觀。

《喪鐘為誰而鳴》是以第二次世界大戰中的西班牙內戰為背景，以戰爭、愛情、死亡為主題，故事集中描寫了喬丹炸橋前3個晝夜的活動，歌頌了喬丹和瑪麗亞之間美好的愛情，以及喬丹為民主事業而英勇獻身的壯舉。喬丹是一位信奉人人自由平等的美國人，他痛恨法西斯分子的暴行，支持西班牙人民的斗爭。瑪麗亞的雙親被法西斯分子殺害，她本人也被長槍黨分子侮辱，她對法西斯分子恨之入骨，在特殊的戰爭環境中，共同的理想讓他們產生了一見鐘情似的愛情。對形容詞的使用一貫吝嗇的海明威對瑪麗亞的肖像作了較為細致的描述:

“她那褐色的臉上有一口白牙齒，她的皮膚和眼睛也是這種金褐色的。她長著高顴骨，歡樂的眼睛，和一張豐滿而端正的嘴。她的頭發像金黃色的田野，已被陽光曬得黑黝黝的，可是給全部剪短了，只比海貍皮的毛稍長一點。這頭發就像山坡上的麥子在風中泛起麥浪那樣波動著。”

這些描寫都說明瑪麗亞充滿了生命力。瑪利亞的確很美，以至于喬丹看到她，感到自己的喉嚨都梗塞了。在喬丹真摯的愛情面前，她用女人特有的細膩和溫柔努力地為自己的愛人營造一個溫暖的氛圍。她對羅伯特無微不至，給他曬睡袋，補襪子，力圖做個好妻子。在他們身上體現了普通男女在惡劣的環境中，相濡以沫，相依為命時的正常心理:想方設法告慰對方，讓自己的愛人感受到人間的溫暖、幸福，而不是沒有個性，軟弱的表現。這些行為明顯地表現出“新女性”拋棄傳統束縛的反叛精神，和那些純粹追求肉欲的女人截然不同。對與她們相伴的男主人公們來說，愛情也有著特殊的意義。喬丹憧憬著和瑪麗亞一起到馬德里度假，想到和她到意大利欣賞美麗的海邊風光，想到和她結婚，帶她去蒙大拿。他覺得和瑪麗亞在一起的三天才是他真正的生活，是他的另一種人生。他覺得找到了真理，“他愿意欣然放棄英雄和烈士的結局”,去和她共度余生。事實上，他們的愛情已不僅僅是兩個人的事，而是在那與荒唐環境相對立的另一世界里找到了人間的溫暖，找到了生活的意義。盡管這一溫情無法回避戰爭的摧殘，盡管它只是短暫的一瞬，畢竟像燦爛的太陽一樣在遙遙召喚著人們去奉獻生命了。同時他也深深懂得，他們的愛情是和共和國的事業緊密聯系在一起的。如果不消滅法西斯分子，像瑪麗亞這樣純潔的少女還會再遭噩運，像華金那樣的家庭還會再遭不幸，愛人的遭遇更激起了他對法西斯分子的仇恨，更堅定了他炸橋的決心。我們細細品味海明威作品中的女性人物，她們在生存方式，行為方式或準則與規范上都有別于男人。但是她們在生活中所遭受到的痛苦、折磨和苦苦掙扎的勇氣并不比男主人公差。《喪鐘為誰而鳴》中的瑪麗亞在戰爭中失去了親人，自己也遭遇到了不幸，她在羅伯特的愛情中重獲新生，但愛情并沒有讓她喪失斗志，陷入到“小女人”的狹隘思想中去。她也很明白羅伯特執行炸橋任務肯定兇多吉少，可并沒有自私地阻止羅伯特。在關鍵時刻，她表現了識大局，識大體的高尚情操。當喬丹最后由于腿被炸傷，無法和其他游擊隊員一起撤退時，為了顧全大局，瑪麗亞只好在心如刀絞中撇下了自己的愛人。如果她不是一個有頭腦，有立場，個性堅強的姑娘，她能這樣做嗎?因此，海明威作品中的男女主人公都體現了共同的本質，也就是“硬漢精神”。海明威正是通過揭示這種共同本質，而達到了女性形象塑造的成功。皮拉爾在《喪鐘為誰而鳴》中也是一位很有個性的婦女。她早年和背運的矮個斗牛士菲尼托共同生活，飽經磨難。后遇到游擊隊員巴勃羅，她堅決支持巴勃羅，他們共同戰斗反對法西斯分子。后來當巴勃羅沉迷于酒和色，革命意志消沉時，她又擔負起保護每個游擊隊員，領導游擊隊的重任。在一次戰斗中不顧生命危險，從法西斯分子手中救回瑪麗亞，充當起瑪麗亞的保護人。在她的精心照料下，瑪麗亞逐漸康復了。皮拉爾不僅意志堅強，而且樂于助人，善解人意。在她看出羅伯特和瑪麗亞互相愛慕的心思后，主動為他們創造條件，真心希望他們過上好日子。

小說中描寫皮拉爾“肩膀寬得和身體差不多”，長著一雙“粗壯的腿”“褐色的臉蛋像座花崗石雕像”“說話像男人一樣直率粗硬、果敢、堅強”。因此就有評論者認為皮拉爾是作為“女漢子”的形象出現在海明威的以男權為主導的世界中，筆者不敢茍同，因為皮拉爾從本質上講仍然是個純粹的女人。海明威在小說中寫了這樣一個細節:喬丹和瑪麗亞做愛后，皮拉爾當著喬丹的面問瑪麗亞的感覺，瑪麗亞十分害羞不愿說，喬丹也不樂意她問這樣的隱私問題，可皮拉爾繼續追問，直到瑪麗亞告訴她“當時地面動了”才罷休，并且還情不自禁地回憶自己早年和菲尼托的幸福生活。皮拉爾這種近乎變態地刺探別人隱私的心理，一方面表明了她作為女人的嫉妒，另一方面也說明她內心被壓抑了的對男性的強烈渴望。不過，海明威在塑造皮拉爾這個女英雄時，過分渲染了她的粗魯和強悍，(她經常用粗俗的語言對游擊隊員們破口大罵)因此很多研究者把皮拉爾作為一個雄性化的女人來看待。但是透過這種外表和作風上的強悍，我們必須承認皮拉爾在心理和生理上很明顯的女性氣質。在凱瑟琳、瑪麗亞和皮拉爾身上都體現了女性在艱難困苦面前的堅強、勇敢和無私，她們身上都閃爍著海明威男主人公身上的“硬漢精神”，因此，她們絕不是“沒有個性的弱者”“溫順的小貓”“硬漢世界的影子”，而是一個個散發著獨特人格魅力的女性強者。

從以上的分析中，我們可以看出女性在海明威的作品中確實占有很重要的位置，她們和男主人公一起構成了一個有機的整體。瑪麗亞和皮拉爾，她們為了正義的事業，不計較個人感情的得失，處處以大局為重，在各種艱難困苦中都沒有失去斗爭的勇氣，在她們身上不也體現了男主人身上的“硬漢精神”嗎?瑪麗亞在戰爭的創傷中找到了真摯的愛情，愛情讓她重新獲得了新生，可為了共和國的事業，她明知喬丹執行炸橋任務肯定兇多吉少，但她卻順從了他的意愿，自己選擇了犧牲和承受痛苦。戰爭在精神上毀掉了皮拉爾的丈夫巴勃羅，也毀掉了皮拉爾的婚姻生活。可為了共和國的事業，皮拉爾拋棄了個人的感情，勇敢地肩負起領導游擊隊的重任。她潑辣、勇敢、助人為樂、處處以大局為重，在她身上集中體現了西班牙勞動婦女正真純樸、堅強勇敢的優秀品質。海明威對這些女性身上所表現出來的硬漢精神是欣賞和贊美的。因此，我們絕不能用一種偏激的觀點去看待海明威作品中的女性，這些女性身上也體現了作家對生活的思考和認識，而且她們也大多來自于海明威生活圈子中的女性。

盡管海明威一直因為描寫壞女人而受到指責，事實上他的作品中這樣的女性形象很少，而且幾乎只出現在他30年代的作品中，在塑造這少數幾個體現海明威對強悍女人心存畏懼的壞女人的形象中，他攻擊的不只是女人的跋扈，而是男人的被動和對女人的依賴，或者說他主要攻擊的是男人的被動和依賴。在他的父親和他自己身上，他都看到了這種性格特征。在很多作品里，海明威讓讀者們看到了他對人類社會的深沉思考，他以無畏的精神大膽地揭示人類社會、人的內心世界以及男女之間情感的真實風貌，在飛越好幾個時空的今天讀來依然能感受到其中無盡的人文關懷和語言魅力。

[1]海明威著，《喪鐘為誰而鳴》吳江雄、鄒樹德譯，海天出版社，1995年10月

[2]董衡巽，海明威研究[M]. 北京: 中國社會科學出版社, 1980.

[3]于冬云，《對海明威的女性解讀》，《二十世紀外國文學》，1998

（作者單位：河南工業貿易職業學院商務外語系）

（責任編輯 馮雪峰）