淺談歌劇《傷逝》的藝術特征

◎朱哲昀

淺談歌劇《傷逝》的藝術特征

◎朱哲昀

與其他歌劇相比，《傷逝》的創作藝術具有一定的創新性。內容首先闡述了施光南歌劇的特點，其次從抒情性、民族性等方面對《傷逝》的藝術特征進行了深入分析，研究了歌劇的音樂風格、表現力及人物形象在《傷逝》中的具體體現形式。

歌劇 傷逝 藝術特征

一、施光南歌劇的創作特點

施光南是國內近現代史上的著名的作曲家，其創造的作品多為聲樂，也有其他的題材和體裁，《屈原》和《傷逝》就是施光南兩部最具代表性的大型體裁作品。筆者對施光南作品的藝術特點進行了深入分析，主要概括為以下幾方面：

1.創造植根于民族民間音樂

施光南在幼年時期，就對音樂產生了極大的興趣，也極具音樂天賦。在家庭的支持下，施光南對音樂進行了深入的研究，尤其是對我國的京劇具有很深的造詣，同時還到民間學習了河北梆子，這些早期的音樂學習都為施光南后來的創造奠定了一定的理論基礎。

2.將西洋歌劇的創作手法和民族音樂密切融合

施光南在創作過程中，對創作手法進行了大膽的改進，將西洋歌劇的創作手法和民族化音調融合起來，這種手法在其音樂作品中體現得尤為明顯。同時，對于歌劇器樂的創作和編配上，也突破傳統的格式，不斷進行創新，融入自己獨特的觀點，因此其創造的每一部作品與其他作者的相比，極具創造性。

3.作品的創作都基于現實主義

施光南在進行創作過程中，將許多現實中的題材融入到了音樂劇的創造中，通過歌劇來反映作品的時代背景和主流，這種創作模式是施光南音樂體裁最明顯的特征。

二、 抒情性的藝術特征

《傷逝》是中國民族歌劇創作史上的分水嶺，該劇本是王泉、韓偉根據魯迅的同名小說改編而成。《傷逝》借助音樂充分地進行了抒情，整個創作將人物的心理變化、音樂特性與劇本結構進行了完美的結合，與其他歌劇作品相比，極具創新性。主要表現在以下兩方面：

1.抒情性和戲劇性的融合

施光南對歌劇有自己獨特的理解，他認為歌劇創作的核心在于通過音樂進行充分的抒情，所以，要創作完美的作品，必須使其抒情性在格局里面得到充分的發揮和體現。基于此，施光南在進行《傷逝》創作時，對該作品的舞美燈光、古裝道具、樂隊編配、任務角色等都進行大膽的創新，對歌劇的音樂，也使用了多種體裁，例如：詠嘆調、宣敘調、重唱、伴唱等，通過多種體裁、多種藝術創作充分展現人物的心理活動，將抒情性和戲劇性進行有效的融合。眾多體裁和表現形式的變換，無不體現了作者在抒情性和戲劇性上的費心，同時歌劇的戲劇性沖突在抒情中也得到了體現，使兩者的結合更為完美。

2.規整的曲式結構

施光南在進行《傷逝》創作時，對結構布局進行了大膽的改革和創新，不再延續傳統的分場、分幕的結構布局，而是從整體上采取全曲奏鳴曲式結構布局，這從根本上為人物感情的抒情表達做了鋪墊。全部共分為三個部分：顯示部、展開部和再現部。顯示部共分為兩場：春、夏，包括《一抹夕陽》《紫藤花》等；展開部也分為兩場，秋，冬，包括《風蕭瑟》《不幸的人生》等；再現部僅有一場，為春，包括《古城默默盼春來》等。《傷逝》的這種結構與復三部曲式完全符合，這樣就使得整個格局作品顯得極為工整，十分對稱統一。

三、民族性與西洋歌劇相融合

《傷逝》并非是施光南的原創，是將魯迅的同名小說進行了改編，改為歌劇的形式，在進行改編創作過程中，以我國傳統的民族特色為基礎，同時引入了現代西洋歌劇的表現形式。施光南具有深厚的民族音樂底蘊和豐富的歌曲經驗，這為《傷逝》歌劇的成功問世奠定了基礎。根據居其宏的觀點，要將歌劇創作得更具有交響性、立體性，就必須充分調動多種音樂形式和多種樂器，例如：詠調、重唱、合唱等，抒發歌劇中的人物情感、體現劇情沖突、近乎完美的歌劇形式。施光南在進行《傷逝》創作時，正是以此為目標，探索中國民族歌劇的創新化、交響化，以便創造出具有中國特色的詠嘆調、宣敘調重唱等形式。施光南在創作《傷逝》時，雖然以居其宏的美學原則為主要目標，創作理念也發生了一定的改變，但是都沒有改變其強烈的民族情結，反而通過借鑒國外交響化的特點更加突出了中國的民族音樂。例如《傷逝》中的主題詠嘆調《紫藤花》的二重唱、經典片段《不幸的人生》等雖然滲透了外國元素，但都保留了傳統的民族風格，這種創新模式為我國民族歌劇走向世界又邁出了成功的一步。

結語

歌劇《傷逝》的創作是基于中國傳統音調為基礎，引入了西洋歌劇的創作模式，打破了中國傳統歌劇常用的“話劇加唱”的創作模式，在創作手法和創作方式上極具創新性，創造了具有中國特色的歌劇，體現了《傷逝》在創作上充滿了新穎性，具有獨特的民族魅力。因此，歌劇《傷逝》被稱為國內首部抒情心理劇，是國內抒情性歌劇創作里程碑式的代表作。

[1]居其宏.從《傷逝》到《屈原》簡評施光南的歌劇創作[J].《人民音樂》,2009(6)

[2]陳燕秋.談歌劇《傷逝》的音樂風格[J]. 淮南師范學院報,2011,(2)

[3]周傳明.淺析中國民族歌劇的題材和音樂藝術特點[J].天津音樂學院學報，2012,(2)

（作者單位：河南師范大學音樂舞蹈學院）

（責任編輯 馮雪峰）