語文教學中要處理好的三大關系

徐國愛

語文課堂教學是學生獲取語文知識的主要途徑，教育理論的指導和運用直接決定了課堂教學的價值和成效。因此，注重把教育理論不斷應用到課堂教學中去是十分必要的。

一、處理好施教主體與學習主體的關系

教學過程是一個復雜的過程，是教師施教與學生認知的復合過程，兩者相互依存，相互制約。在施教過程中，教師是施教的主體。教師有目的、有計劃地幫助學生迅速掌握知識、發展智力。所以，在授課前教師必須有完善的教學設計并依據設計完成教學工作。但教學過程并不是知識的單向傳輸過程，它需要有學生積極的、富有創造性的參與，需要發揮學生在認知過程中的主體性。教師對學生的指導、引導的目的是促進學生的自主發展，而不是替代學生的學習過程。課堂教學中一定要體現教師與學生的雙主體地位。學生的認知過程是在教師施教下的認知過程，不是自學過程，所以在教學過程中必須協調好師生的互動關系。

二、處理好語文基礎和個性創新的關系

在過去的語文教學中，我們過多地強調對語文知識的教學——介紹背景、識記字、分析段落大意、總結中心思想、歸納寫作特點……生動的語言變成了各個問題的答案，學完課文，學生的腦海里堆砌的是知識的零部件。語文課程改革以來，如何處理好語文基礎和個性創新的關系，如何解決好教師講解、指導與學生感悟、實踐的關系成了人們討論的熱點。不少教師誤以為朗讀能解決閱讀課的一切問題，唯“朗讀”是尊，于是，“默讀”被取消了，“動筆”被封殺了，“深思”被擠掉了，瑯瑯讀書聲代替了往日的問答分析，眾多的語文閱讀課淡化了“訓練”；甚至有些教師害怕戴上“守舊落后”的帽子，連該講的語文知識也不講了，該訓練的語文能力也不訓練了。有些課以“創新”為名，重視了質疑、討論，看起來形式多樣，氣氛活躍，卻忘記了語文學科姓“語”，讀書沒有落到實處，沒有引導學生在與文本的對話中讀出情感，對學生的感悟與體驗也沒有加以點撥、指導和糾正。一節課下來，總覺得熱鬧有余、語言訓練不足，少了點味道，經不起回味，也耐不住咀嚼。

今天的教育就是明天的中國。基礎教育，擔負著全面育人的重任。新一輪課改，目標即在于實現全面、和諧發展的教育，把“為了每一位學生的發展”作為核心理念，最具人文性的語文學科責無旁貸。教什么永遠比怎么教來得重要。課堂之外的世界很精彩，如果把教材上的內容向教材外延伸，和充滿生機的現實生活接軌，就可以無限擴大教材的容量——五彩繽紛的電影電視，眼花繚亂的報紙雜志，浩如煙海的各類書籍，都可以作為我們語文教材的輔助與補充。比如，講《林教頭風雪山神廟》，有電視劇《水滸傳》，講小說《祝福》有電影，講《失街亭》有電視劇《三國演義》，講《雷雨》有話劇，講唐詩宋詞，有《唐之韻》《中國千古名篇音樂朗誦會》等大量的優秀音像制品，可引發學生極大的興趣。稍加引導，學生學到的就不只是課本上的一篇，而是十篇，八篇，甚至是一生對文學的興趣。

比如，教杜甫詩，我就在教材之外，補充了“百家講壇”中莫礪鋒教授所講的《杜甫的文化意義》、散文《草堂·詩魂》等，讓學生更多地了解杜甫其人其詩，感受他的推己及人、憂國憂民。我甚至專門為學生朗讀了《天地一沙鷗》全文，在讀的過程中，我每每哽咽，而學生也是熱淚盈眶。后來有學生在作文中寫道：“想起杜甫，就會想起他的飄零身世，想起他的憂國憂民。老師和我們為他流的每一滴淚，柔柔地嵌進了我們青春的記憶。不管將來身在何方，閃著愛之光芒的眼淚都永遠是燈，微弱但溫暖的亮。”

一堂優秀的語文課，教師不僅要向學生傳授語文知識、培養語文能力，還可以聯系自己的人生體驗以及對文本所體現的精神境界和價值取向的認識，引導學生一起探討文學作品所蘊涵的精神文化。讓他們徜徉于中華語言文字遼闊美麗的大海，也遨游在圣潔崇高的精神世界里。

當教學魯迅的《社戲》時，老師們一定會講到夜色下的景色描寫：“兩岸的豆麥和河底的水草所發散出來的清香……”我們在分析詞句優美和體現孩子們興奮心情的同時，是否還可以引導學生憧憬農村自由自在的充滿情趣的生活。因為我小時侯生活在水鄉古鎮，我就跟學生們講起這段美好的經歷，臺下、也有學生和我呼應。當我沉醉于往事的回憶時，我也讓同學們想象那幅畫面。課文的描寫、老師的敘述、學生的想象，構成了一幅美麗的水鄉風景圖，我想，當有一天，他們有機會踏上水鄉古鎮時，那份體驗一定比別人更深刻。這就是一種文化體驗吧。

三、處理好預設和生成的關系

而有時候，一個非預設的情節：學生的回答、老師不經意的思維發散、同學間的交流，卻激發出思維的火花。師生共同走進文本，走近作者，獲得愉悅的審美體驗。這就是我們語文教學所需要的境界。

而那個非預設的情節，是需要我們老師在動態的課堂教學中用敏銳的眼光和靈動的思維去發現、捕捉的。它可能破壞了你原來的教學設想，卻能衍生出新的教學資源，帶來更好的師生互動效果，使課堂在感情的交流、思維的碰撞中煥發出生命的活力。

記得曾經在《讀者》上看到一篇感人的文章《小夜曲復活了》，我想把我對文章的感受通過閱讀訓練題傳授給學生。出乎我意料的是，學生們似乎并沒有被情節所感染，生動的心理描寫也只有我在充滿感情地朗讀和講解，原本預想的師生情感碰撞的場面遲遲沒有出現。我有些沮喪。當問到“小夜曲復活”的含義是什么？”時，一位男同學站起來回答：“澳菲爾太太又拉起了歡快的小夜曲；她的愛又復活了……”我剛想表揚他，他卻沒有坐下去的意思，繼續說：“這是愛的力量。有一個故事……” 于是，他便津津有味地講起了另一個“愛”的故事。我想打斷他的話，因為還有一些教學內容沒有完成。剛想伸手示意，卻意外地發現臺下驚異、專注的眼神，再看發言的男孩，臉紅紅的，神情特別的嚴肅。顯然，孩子們已完全沉浸到故事情節中去了。這不是我想要的效果嗎？我決定抓住這個契機。將兩篇文章對照起來一起閱讀。學生們找到了兩篇文章不同的表現手法：“一篇著重心理描寫，一篇著重動作、語言描寫。”此時，學生們的閱讀興趣已經完全被調動起來了，接下去的課，流暢、生動。我和學生之間真正有了心靈與心靈的碰撞，我們都被文章的情節感動了，愛的清泉在心中流淌。我原來只是想通過一些閱讀訓練題加深學生對文章主題及寫作手法的理解，而事實上，學生不僅進一步了解了人物描寫的方法，更深切地感受了一回人類幾千年來代代相傳的美好情操，語文學習的價值體現得淋漓盡致。

課堂教學活動是非預設的、動態變化的。即使教師備課再充分，也難以預想到課堂上會出現的形形色色的情況和事件。而這些變化往往蘊含著豐富的教學資源，教師要善于抓住這些可貴的資源，因勢利導，組織起適合學生參與的創新的教學活動，使課堂場景變成一幅幅鮮活的、生動的畫面。endprint