平行時(shí)空的愛情

劉沛珮 鄒華芬

摘要：

《白夜行》是日本著名推理作家東野圭吾的巔峰之作，因?qū)o望卻堅(jiān)守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，被稱為東野筆下“最絕望的念想，最悲慟的守望”。這部作品通過獨(dú)特的敘事藝術(shù)，完美逾越了巨大的時(shí)間和空間跨度，從而塑造了得以深入人心的人物形象。

關(guān)鍵詞：《白夜行》；時(shí)間；空間；美學(xué)；敘事藝術(shù) 隱含讀者

“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對(duì)我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！?/p>

這段話出自日本著名推理作家東野圭吾1999年出版的《白夜行》，描繪了一對(duì)青年戀人為了共同守護(hù)的秘密而無法實(shí)現(xiàn)的愛情。這部作品的出版引起了巨大轟動(dòng)，可以說一定程度上使東野圭吾成為了天王級(jí)的作家。2006年，小說被改編為同名電視劇和電影，一舉囊括了第四十八屆日劇學(xué)院賞析最佳作品等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

東野圭吾，日本推理小說家。1985年以第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作《放學(xué)后》出道。早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，后期筆鋒愈發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡(jiǎn)練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長(zhǎng)從極不合理處寫出極合理的故事，作風(fēng)逐漸超越傳統(tǒng)推理小說的框架。1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，2006年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》獲134屆直木獎(jiǎng)，東野圭吾從而達(dá)成了日本推理小說史上罕見的“三冠王”。代表作有《放學(xué)后》《秘密》《白夜行》《單戀》《信》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等等。

作為一部偵探推理小說，《白夜行》的最大懸念從全書的最開始就已經(jīng)展開。兩起命案懸而未決，而它們的接連發(fā)生并非偶然——男孩桐原亮司無意撞到自己孌童的父親，為了保護(hù)女孩唐澤雪穗而將父親殺死。而女孩雪穗為了保護(hù)亮司不被發(fā)現(xiàn)，同時(shí)為了擺脫自己被買賣的命運(yùn)而將自己的母親殺害。就這樣，兩個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的孩子開始背負(fù)著共同的“罪惡”而開始了不能在太陽下見面的愛情。隨著兩個(gè)人的慢慢長(zhǎng)大，他們身邊不斷發(fā)生著離奇的命案，而這一切，都是二人為了保護(hù)他們的秘密而不得已為之。然而由于當(dāng)初接手此案的笹垣警官一直默默地關(guān)注和調(diào)查，案情終于水落石出，亮司畏罪自殺在雪穗面前，而雪穗?yún)s只能裝作不認(rèn)識(shí)地轉(zhuǎn)身離開。

《白夜行》是諸多東野圭吾粉絲心中的無冕之王，它對(duì)于社會(huì)和人性的詮釋和反思是非常值得關(guān)注的。而正是由于作品獨(dú)特的敘事藝術(shù)，才得以賦予其深入人心的藝術(shù)魅力。因此，我們將在本文著重討論《白夜行》這部作品中有關(guān)于時(shí)間與空間的敘事美學(xué)。

一、時(shí)間

《白夜行》在敘事時(shí)間的設(shè)置上，基本跟隨時(shí)代的發(fā)展向前推移，從過去到現(xiàn)在來敘述一個(gè)完整的故事。然而通過對(duì)故事的了解我們發(fā)現(xiàn)，整個(gè)事件從發(fā)生到案件偵破，是從1973年10月到1992年12月，跨越了近20年的歷程。如此大的時(shí)間跨度，作者是如何掌控和敘述故事的，這其中不難看出有兩個(gè)值得稱道的特色：

（一）利用社會(huì)事件來標(biāo)識(shí)敘事時(shí)間

在故事跨越了20年的《白夜行》中，幾乎沒有很明確的年月時(shí)間標(biāo)識(shí)。東野圭吾很聰明地利用了日本歷史上的社會(huì)事件來說明當(dāng)時(shí)的年代背景。例如，文章開頭第一章中所提到的“法院對(duì)熊本水俁病作出判決”和后面提到的“這個(gè)月初打開的第四次中東戰(zhàn)爭(zhēng)”以及“江崎玲於奈因發(fā)現(xiàn)了半導(dǎo)體的穿隧效應(yīng)而獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)”等社會(huì)事件，無一不清楚地向作者表明，故事的起點(diǎn)就發(fā)生在1973年。

此外還有一些令人印象深刻，一眼即能辨別故事進(jìn)展年代的社會(huì)事件標(biāo)識(shí)——如《洛基》在日本的上映、“太空侵略者”游戲在日本的風(fēng)靡、Godiego樂隊(duì)的流行、松田圣子的出道、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的上映、《勞動(dòng)者派遣事業(yè)法》的通過、青函隧道的通車、中國(guó)上海近郊火車相撞事故等等。這些大大小小涉及各個(gè)領(lǐng)域的社會(huì)新聞事件，對(duì)于當(dāng)代的日本讀者，基本不難推斷出大致的年份。而對(duì)于其他國(guó)家的讀者，只需要注意到敘事中男女主人公的讀書年級(jí)或者是生活狀況，再結(jié)合故事開始的1973年，就可以定位敘事時(shí)間。

故事的結(jié)束，對(duì)于時(shí)間的標(biāo)識(shí)，利用了電影《雙峰》的上映，以及轟動(dòng)一時(shí)的“連續(xù)誘拐幼女命案”進(jìn)行時(shí)間的定位。文中寫到“辯方憑精神鑒定的結(jié)果提出反證”，而將嫌疑人宮崎勤的精神鑒定提交法庭正是在1992年，也符合電影《雙峰》上映的時(shí)間。因此我們不難得出，整個(gè)故事的前后時(shí)間段是從1973年到1992年，整個(gè)過程歷時(shí)近20年。

（二）時(shí)間片段的選取和線索的串聯(lián)

總的看來，近20年的故事，作者主要選擇的是時(shí)間上的前后順序來進(jìn)行故事的主要敘述。但若是全部將故事娓娓道來，恐怕既失去了推理小說的懸念，更無法在500余頁的篇幅中將故事完全呈現(xiàn)。因此，作者選擇了分章節(jié)的方法，將敘事順序用十三個(gè)章節(jié)人為地打斷。他選取了男女主人公從小學(xué)、初中、大學(xué)以及后來走進(jìn)社會(huì)結(jié)婚生子的13個(gè)片段，并通過一些其他的人物生活來講述故事。這些人物都是二位主人公身邊的人，透過他們的生活經(jīng)歷，我們能窺見到男女主人公各自的生活軌跡進(jìn)展。在這13個(gè)時(shí)間段之中的敘事流程也并非常規(guī)，而是以時(shí)間段中略靠前的一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行展開結(jié)合倒敘和插敘，然后再逐步按事情發(fā)展繼續(xù)順敘。而在13個(gè)時(shí)間片段之外，人物經(jīng)歷了什么，我們無從得知，但一定能從這時(shí)間的推進(jìn)中，得到一些線索。

文中的有些章節(jié)，甚至只出現(xiàn)了一位主人公，更重要的是，兩位主人公在文中，從未被描寫過有任何見面的場(chǎng)景。正如書名《白夜行》所道，他們無法在太陽下牽手行走。我們卻能夠通過一些小細(xì)節(jié)的串聯(lián)，感知他們的存在。例如在第二章第六節(jié)，雪穗縫制的繡有“RK”字樣的小雜物袋，而在本章第九節(jié)，這個(gè)袋子出現(xiàn)在了桐原學(xué)校的桌子上。又如第七章中雪穗拿給高宮誠(chéng)的驗(yàn)孕試管，在第八章又重新提到了桐原向友彥借其女友的驗(yàn)孕試管一細(xì)節(jié)。這些小線索紛紛表明了桐原和雪穗私下的見面和密謀是無時(shí)不在的。而在讀者閱讀的過程中，只要留心這些細(xì)節(jié)，就不難將前后故事串聯(lián)在一起，得到推理的結(jié)論。

二、敘事者和空間

《白夜行》在這里主要采用第三人稱的敘事模式，這在推理小說中是一種非常冷靜和客觀的敘述方式。因?yàn)檫@里的敘事者只是為我們描述事件中人物的行為、動(dòng)機(jī)等，但并不做出任何評(píng)判，因此這種“局限性”的敘事者視角非常受到推理小說、偵探小說作者的歡迎。

在《白夜行》的十三個(gè)章節(jié)中，每一章節(jié)都會(huì)轉(zhuǎn)換敘述者和人物，男女主人公桐原和雪穗分別作為主線都有出場(chǎng)。其中，有關(guān)于桐原的主線單獨(dú)出現(xiàn)在第三、六、八章；有關(guān)于雪穗的主線主要出現(xiàn)在第四、五、七、九、十章；還有兩人主線交替重疊出現(xiàn)的第一、二、十一、十二、十三章。每一章節(jié)的主線都是圍繞桐原或者雪穗出發(fā)，然而每章開始的敘述者卻一定不是他們二人之一，而是選擇一個(gè)與該時(shí)間段故事發(fā)展最為密切的人物來作為敘述者。第一章到最后一章分別由笹垣、秋吉、友彥、正晴、江利子、友彥、高宮、友彥、今枝、今枝、典子、笹垣作為敘述者，隨著情節(jié)的展開，此敘述者身邊的桐原或者雪穗開始出場(chǎng)，成為主線。

在空間方面，其實(shí)他們分別在其他人物的敘述、回憶中出現(xiàn)過各種交集，也能從線索中窺見出他們的會(huì)面，然而在敘述中男女主角卻從來沒有在任何一個(gè)場(chǎng)景同時(shí)出現(xiàn)，更沒有直接的聯(lián)絡(luò)和對(duì)話描寫，直到桐原被追捕到無路可逃畏罪自殺，雪穗?yún)s“一次都沒有回頭”。二人在平行空間中的存在再次被讀者串聯(lián)在一起，回味不止。

作為一部推理小說，案件發(fā)生的細(xì)節(jié)是讀者極為關(guān)心的一點(diǎn)。然而這些細(xì)節(jié)是作者通過次要人物的敘述和回憶，甚至跨越了幾個(gè)章節(jié)，才將整個(gè)案件串聯(lián)在一起的。例如，第一章中的桐原洋介被殺一案直到第十三章的第5節(jié)才由笹垣指出是桐原亮司所為，而直到第十三章的第14節(jié)才得出亮司殺父的動(dòng)機(jī)是因?yàn)楦赣H的孌童。乍一看這種大的跨度的確會(huì)使讀者感到迷惑茫然，但前文不斷的線索涌現(xiàn)，中間其他相關(guān)案件的環(huán)環(huán)相扣，總能將案情進(jìn)行有效的串聯(lián)，讓讀者一直到最后有一種撥開云霧見青天之感。

值得注意的是，作為一部推理小說的《白夜行》，也選擇了用警察和偵探作為解密者——一個(gè)是最先接手案件的笹垣警官，時(shí)隔幾年后再次出現(xiàn)只為抓住真兇。另一個(gè)則是被聘請(qǐng)的私家偵探今枝。案件細(xì)節(jié)和動(dòng)機(jī)的推理主要從這兩個(gè)敘述者的調(diào)查展開，但其他次要人物的猜想、推測(cè)、回憶等等都也在一定程度上為推理的敘述進(jìn)行了鋪墊，使得小說的敘事更為豐滿。

三、時(shí)空中的讀者

在時(shí)空交錯(cuò)的敘事中，讀者的作用不容小窺。但與現(xiàn)實(shí)讀者相對(duì)存在的隱含讀者，更是作者希望出現(xiàn)的一個(gè)具體化的預(yù)想讀者，也是隱含的接受者。它存在于作品之中，是藝術(shù)家憑借經(jīng)驗(yàn)或者愛好，進(jìn)行構(gòu)想和預(yù)先設(shè)定的某種品格。并且，這一隱含讀者業(yè)已介入創(chuàng)作活動(dòng)，被預(yù)先設(shè)計(jì)在文藝作品中，成為隱含在作品結(jié)構(gòu)中的重要成分。顯然，這個(gè)“隱含讀者”排除了許多干擾因素，更符合作者的“理想”，甚至可以說，是第二個(gè)作者，即作者自言自語時(shí)的聆聽對(duì)象。

在《白夜行》中，因其第三人稱的敘事方式，案件的線索和細(xì)節(jié)都通過敘述而表現(xiàn)在了讀者面前。盡管經(jīng)過了笹垣和今枝兩位的推理，但并沒有給出最后的確切的結(jié)論，也就是真相并沒有徹底地告知。在讀者的閱讀中，可以根據(jù)前后章節(jié)呼應(yīng)的線索，以及時(shí)間與空間上的契合，而得出一些間接的證據(jù)，但仍然有多種可以被相信的可能。比如，西本文代死時(shí)，雪穗包里叮當(dāng)作響的到底是不是家門鑰匙；花岡夕子猝死之后去服務(wù)臺(tái)領(lǐng)取物品的女人是不是雪穗；亮司借走的驗(yàn)孕試管是不是雪穗給高宮誠(chéng)看的那個(gè)；是不是亮司關(guān)閉了唐澤禮子的看護(hù)器等等……這些推理都是由來自不同時(shí)空的其他人物的敘述給出，而這時(shí)讀者可以選擇相信，也就成為了作者的“理想”的隱含讀者，因?yàn)檫@樣讀者才能更好地貫穿全文發(fā)掘謎底。但同時(shí)，讀者也可以選擇不去相信，不去承認(rèn)這些細(xì)節(jié)和線索，掌握更大的閱讀自由，從另一個(gè)角度，去重新解讀這部作品。

對(duì)于男女主人公亮司和雪穗之間是否存在感情，作者依然沒有給出任何明確的答案，將解讀的權(quán)利交給了讀者。在全書中，除去最后亮司死時(shí)，二人沒有同時(shí)出現(xiàn)的場(chǎng)面，也沒有對(duì)二人心理活動(dòng)的任何描寫。通過正面和側(cè)面對(duì)于他們的描寫我們可以得知，一個(gè)活躍于計(jì)算機(jī)科技前沿進(jìn)行高智商犯罪，為了對(duì)方的利益能不斷作案直到獻(xiàn)出生命；一個(gè)擁有超凡高雅氣質(zhì)，為達(dá)到自己目的而不擇手段。為了共同守護(hù)童年時(shí)期經(jīng)歷的秘密，他們看似毫無關(guān)系實(shí)則緊密相連。二人之間是否在共同的經(jīng)歷中產(chǎn)生了感情，作者只在二人的獨(dú)白中給過這樣的暗示：

被人問起明年的抱負(fù)，桐原回答：“在白天走路。我的人生就像在白夜里走路。“雪穗則說：“從來沒有生活在太陽底下。……我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但也不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對(duì)我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！?/p>

至此，作者依舊沒有給出二人之間存在感情的直接有力的證據(jù)，有的讀者也會(huì)認(rèn)為二人間更多的是蝦虎魚和槍蝦之間的那種精神的寄托和現(xiàn)實(shí)的利用關(guān)系。這也是東野圭吾給予作者的最大想象空間。

四、 結(jié)語

以上從敘事學(xué)的角度討論了東野圭吾《白夜行》的敘事技巧，從時(shí)間，敘事者與空間，時(shí)空中的讀者三個(gè)方面來解讀這部作品，時(shí)空交錯(cuò)的敘事美學(xué)使得這部作品具有超凡的藝術(shù)感染力，值得更多推理小說作者進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒。

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【作者單位：西南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院】