王國鋒 朝鮮

I ART：介紹下你最近拍攝的作品嗎？這些作品的關(guān)注點(diǎn)在什么地方？

王國鋒：今年4月份我再次深入朝鮮進(jìn)行為期兩周的拍攝。這是自2011年以來第四次受到朝鮮中央政府的特別邀請進(jìn)入朝鮮。此次拍攝是以《朝鮮》為主題的系列作品的一部分，我一直在深化這個主題。這次所拍攝的是朝鮮社會生活的微觀層面，也可以說是個體的概念。我這次拍攝了工人、農(nóng)民、醫(yī)生、大中小學(xué)的學(xué)生和不同的家庭。

I ART：這些拍攝學(xué)生的作品展示的是他們?nèi)粘５臓顟B(tài)嗎？從這些作品來看，感覺展示的并不是那種很自然的學(xué)生常態(tài)，刻意的色彩更濃厚些。你覺得這樣作品能達(dá)到你預(yù)期的效果嗎？

王國鋒：我在那里的拍攝是按照政府給我的日程安排進(jìn)行的。我所有的拍攝內(nèi)容是提前兩個月就報(bào)批過的，一切都是由政府安排好的。但在現(xiàn)場可以根據(jù)具體情況而協(xié)商拍攝，可以略做調(diào)整。但我基本上忠實(shí)于現(xiàn)場他們安排好的場景，在那里人們面對你的照相機(jī)自然而然就會排列整齊或端坐。這是一個非常有意思的現(xiàn)象。我認(rèn)為我所拍攝的是他們的另一種真實(shí)，另一種常態(tài)。這也正是我的預(yù)期。

I ART：你為什么會選擇拍攝朝鮮這個國家呢？

王國鋒：近些年來，我一直關(guān)注并圍繞社會主義題材進(jìn)行創(chuàng)作。這一主題早期有《理想》系列、《烏托邦》系列、《朝鮮》系列，還包括我近期的《記憶》系列。《朝鮮》系列已經(jīng)進(jìn)行了四年，包括攝影、video和聲音裝置等不同形態(tài)的作品。今天的朝鮮毋庸置疑就是中國過去的一面鏡子，這也是我一直被這個主題所吸引的重要原因。而這些年關(guān)于社會主義題材的創(chuàng)作讓我進(jìn)一步意識到：社會主義意識形態(tài)對于當(dāng)下社會的影響是深入而持續(xù)的，并未隨著社會主義國家實(shí)行改革開放并建立了市場經(jīng)濟(jì)的生產(chǎn)關(guān)系而消亡。我希望通過我的作品去挖掘或反思?xì)v史，或去揭示社會主義意識形態(tài)及其唯物主義價值觀對于人類社會生活所帶來的影響。我們今天所看到的文化的斷層、信仰的缺失、道德底線的崩潰，甚至諸多顯現(xiàn)出來的社會問題都與這段社會歷史有關(guān)，其實(shí)目前還不能定義為歷史，我們今天很多東西仍在延續(xù)。

I ART：拍攝朝鮮時所運(yùn)用的拍攝手法？你的拍攝主旨是什么，主要想表達(dá)什么？

王國鋒：這可能涉及到一個語言的問題了，我對作品尺幅和對細(xì)節(jié)的極致表達(dá)有非常嚴(yán)苛的要求。我不僅希望我的作品整體的視覺效果具有沖擊力，同時也希望通過高清晰的畫面細(xì)節(jié)能夠給觀者以閱讀感。這一直是我在作品語言方式上的追求。我通過鏡頭去表現(xiàn)人或物體表面的肌理或細(xì)節(jié)，來實(shí)現(xiàn)作品畫面的一種物質(zhì)感或質(zhì)量感。這也是攝影語言的優(yōu)勢。

I ART：回顧你近幾年的朝鮮系列作品，你從拍攝朝鮮的建筑、慶典活動到去年的女交警，再到今年的學(xué)校，可以說這是一個視角從群體逐漸轉(zhuǎn)向個體的過程。你覺得這兩種角度所呈現(xiàn)出來的東西有什么具體差別，從個體入手探尋朝鮮有什么獨(dú)特優(yōu)勢？

王國鋒：它是一個非常一致的整體，這種社會體制就象一個有機(jī)體， 它一定是高度一致的，不然它就不存在了。我對個體的拍攝只是在完善這個主題的作品。之前所拍攝的建筑、大型政治活動，它是一個宏觀的社會景觀，個體是構(gòu)成這個宏觀景觀的具體元素。你只有接觸這些個體的時候你才能夠去解讀到這個社會更深層的內(nèi)容。

I ART：在許多中國人眼中，朝鮮總是蒙著一層神秘的面紗，進(jìn)而可能會產(chǎn)生偏見或者不準(zhǔn)確的認(rèn)識。那么，在你眼中，朝鮮是一個怎樣的國度，你會怎樣形容它？

王國鋒：朝鮮對于中國人來說不應(yīng)該陌生，當(dāng)然對于80后90后的年輕人可能會有這種陌生的感覺，其實(shí)在我看來朝鮮和中國只是在經(jīng)濟(jì)上未開放與開放上的差異，在體制上還是一致的，50步和100步的差異。

I ART：這幾年對朝鮮的拍攝過程中，哪次拍攝給你的印象最深刻，為什么？

王國鋒：我覺得2011年第一次去朝鮮所留下的印象最深刻，在那里工作了兩周的時間，讓我有恍如隔世的感覺，對那里的一切熟悉而又陌生，巨大的政治宣傳畫、巨大的領(lǐng)袖像雕像、排著隊(duì)伍唱著革命歌曲行走的人群、道路兩旁巨大標(biāo)語牌、田間或道路上徒步行走的人……讓我仿佛回到了童年。其實(shí)每一次去朝鮮拍攝都是珍貴的記憶。到那里你就理解了“熱愛”或“集體意識”這類詞匯的內(nèi)涵了。

I ART：你在朝鮮進(jìn)行拍攝，這個過程應(yīng)該會遇到一些困難吧，困難主要在哪些方面？能否與我們簡單談?wù)劊?/p>

王國鋒：如果說到困難就是每一次對拍攝內(nèi)容的申請和確定，往往是我想拍攝的內(nèi)容不被批準(zhǔn)，他們想讓我拍攝的內(nèi)容我又不全是我想要的，這時就需要不斷地談判和溝通。再一點(diǎn)就是資金問題，赴朝鮮拍攝需要大量的資金。

I ART：還想了解下你未來的創(chuàng)作計(jì)劃？

王國鋒：我仍會繼續(xù)深入我關(guān)于社會主義這個主題的創(chuàng)作，希望用更多元化的視角、媒介和語言來表達(dá)我的觀念。朝鮮這一系列作品會進(jìn)一步豐富完善。接下來會去古巴和東歐的一些前社會主義國家，將這樣一個主題更充分地展開和深化。（采訪/撰文：張藍(lán)玉 圖片提供：德薩畫廊 de Sarthe Gallery）