影像作為投射

影像藝術伴隨著它自身持有的由內而外的語境關系發生著多樣的、更開放式的變化。影像有影像本身特征的行為和影像內部事件的行為，影像的可能性在于它能承擔的因素很多，因為不管是在怎樣的一種“時空”當中，或者是多重的事件當中，都會把這些所有的非等同擠壓到同一種觀看平面上，所以問題性也就會在這種平面上顯得“非常規”。

影像也可以理解為內在到外部世界的投射。就是說它記錄了從一種現實到一種非現實的“非常規投射”，同時有可能記錄了社會主體內部的特征，可以是意識形態，也可以是意識形態的“行動體驗”。在今天影像呈現出的多樣性以及其美學關系，與其呈現的媒介有關，也可以和時間、空間有關，畢竟媒介的特征和可行性是與其所要呈現的觀念相一致的，而更多的虛擬和情景的自造與現實的情境出現多重的關系，所以顯示出影像在此呈現的是一種更主觀的“狀態”。

影像本身具有當前時間的指向性和一種想象的回饋，所以除了影像內部本身，它體現出的符號和感受與觀看者的常規身份和經驗是有鏈接的。在呈現出來的時候，我們首先看到的是它的現象和形式，但是還具備跨越的延續或非延續的延伸，所以影像的情感張力和延展性是可以一直持續的，并同時附帶著不確定性的關聯因素。藝術家在影像作品中也都往往關注對“當下文化的對應關系”、“真實空間和虛擬空間”、“敘事與視幻覺”等內容的處理。并且藝術的方式是對這些內容進行抽離，最終達到在藝術語境里的視覺沖突。（撰文：王針）