從生活出發去塑造人物

■夏瑩

從生活出發去塑造人物

■夏瑩

演員塑造人物形象要注意什么？概括說來有兩方面：一是深刻理解人物，二是生動體現人物。要想在舞臺上不斷地塑造鮮活、有性格的人物，就必須在生活中做有心人，仔細觀察，日積月累。今年團里讓我參加音樂劇《南京攻略》飾演女主角寧寧的媽媽惠芬這個角色，這是我生完孩子復出的第一個戲，有了寶寶的我，雖然在情感上有了共鳴，可是仔細看了幾遍劇本后居然找不到人物性格。和導演交流過后，他對我寄予厚望，希望我能挖掘自身潛力，塑造出一個不同凡響的媽媽。

既然接了這個角色，就一定要盡我所能地演好！生活是藝術創作的源泉，演員需要從生活中獲取對人物直接的感性體驗，積累豐富的創作素材。在生活中我積極尋找和惠芬性格相近的人物形象，從其打扮、形體感覺、語言習慣等方面進行模仿，深入了解劇中人物的生活背景和處事方式。性格是通過人物的行為動作體現出來的，必須從外部尋找人物具體的獨特的行為動作。同時尋找性格基調必須符合人物性格脈絡在事件中的發展變化，創作應該大膽想象，但又必須符合生活邏輯，從而達到既在情理之中，又在意料之外。理解人物首先要抓住人物的性格基調，即人物最本質最核心的方面和人物思想、個性的主要特色。經過一段時間觀察生活和認真思考后，我終于找到了惠芬基本性格——一個典型的“南京辣媽”！劇中的惠芬喜歡跳南京小拉，她是一個全職主婦，雖然不上班還挺愛美，成天穿的花枝招展的，沒事就喜歡唱唱扭扭，會追求時尚挺跟的上時代，活得特別滋潤。在把握住人物基調的同時，我默默感受“她”最細致的情緒變化，并對這個人物進了濃墨重彩的描繪，極力體現出人物多方面的色彩變化，使人物形象豐滿動人。“她”第一次上場我做了這樣安排：人沒上場，聲音先出，典型南京人的大嗓門兒，唱的不好，狀態要在！一首當今最流行的《小蘋果》唱出了南京人的豪爽風格，不見其人先聞其聲。緊接著我又自信的跳著南京小拉出現在舞臺上，一下子就讓觀眾對這個人物留下深刻印象。性格化的塑造是我們作為演員的追求——不斷地尋找自身魅力，深入挖掘角色精神世界，反復體驗、實踐、尋找角色鮮明、典型的性格，這樣塑造出來的角色才會有血有肉、有性格魅力。

人物性格同時也體現在人物的語言中。除了從形體動作中體現角色性格外，我還努力從語言動作中體現角色性格，因為語言是體現角色性格化的重要手段，要從聲音、語調、語氣、節奏等各個方面尋找人物獨特的語言方式，渲染出人物性格色彩，才能更好地體現人物性格的多面性。人物的性格是復雜的，要想塑造鮮活的，有血有肉的人物形象，就要不斷尋找人物性格的多面性——演員演憂郁角色時要尋求他的快樂，演強悍角色時要尋求他的陰柔，演弱者時要尋求他的剛強。若一味地只演人物的突顯性格基調，那角色的性格反而會不鮮明。演員必須在把握角色性格基調的同時，積極尋找角色性格側面中與基調的相悖點，來完成性格基調的突破。這樣人物才不會簡單化、符號化、概念化。雖說《南京攻略》中惠芬是一個風風火火的媽媽，可如果一味外放的演，人物很容易就會流于表面，變得單一化。惠芬是一個樂觀積極熱情的媽媽，當女兒和老王發生矛盾的時候，都是她擋在前面做潤滑劑，人總是樂呵呵的，但并不代表她就沒有嚴肅、冷靜和生氣的時候。我們演員需要找尋的就是人物的多面性。

人生如戲，戲如人生。劇中讓我感觸很深是最后一場戲：寧寧和畢勝在長江大橋，我沒有一句臺詞，看著“女兒”穿著婚紗站在橋頭，臉上洋溢著滿滿的幸福，那時沒有什么比這樣的場景更讓一位母親動容的了。那時的我就好像看到二十多年后我女兒結婚的樣子，我完全融入角色，就這樣默默地注視著她，為她的開心而感動，為她的幸福而祈禱！

其實，演員在體驗不同角色人生的同時也在營造著我們自己的事業人生，只要我們努力向生活學習，從中汲取營養，從中感悟到人生真諦，就會增強自身素質修養，不斷的提高演藝水平，就會有長足的進步！