蘇州彈詞《三笑》的文學性、趣味性、戲劇性

■謝英

蘇州評彈——吳儂軟語匯聚成涓涓細流，穿過蘇州的古街小巷，一曲曲評彈清音叩響一顆顆干澀的心。這就是蘇州評彈的魅力，給向來有“人間天堂”美譽的蘇州綴以更獨樹一幟的鮮明一筆。而我學習的長篇彈詞《三笑》，就是蘇州評彈中的一部徐派經典力作。《三笑》是一部家喻戶曉的彈詞書目，在學習過程和藝術熏陶中，我對《三笑》有了更深的理解與熱愛。本文將就《三笑》的文學性、趣味性和戲劇性等鮮明特點及代表性人物形象為主要研究對象，講述一下我的想法。

一.《三笑》之“文學性”

（一）文學大家-唐伯虎

說起才子，天下誰人不識君-唐伯虎，這位明代的文人學士、天才書畫家，在人們心中是一個富有傳奇性的人物。民間有許多關于他的傳說，也正是他自身帶有的傳奇色彩，使得自明代以來，關于他的筆記小說、戲劇曲藝，以至于現今的影視劇層出不窮，不管他是風流才子，浪蕩不羈，還是孤僻自傲，憤世嫉俗，這些都已不重要，在人們眼中，他就是文學大家，不論是詩詞、書法、繪畫都有極高的造詣，他仿佛帶著文學的烙印，在中國文壇上留下了濃墨重彩的一筆。因而《三笑》以唐伯虎為主要形象，本身已具有一定的文學性。同時長篇彈詞《三笑》異軍突起，描述了一個不一樣的唐寅，以堂堂解元之身，為了紅粉佳人甘愿賣身為奴，雖然玩世不恭但又不失大氣穩重，這樣一個看起來矛盾，實則顯得更加生動的唐伯虎，反而顯得有血有肉，引人入勝。

（二）故事主線-三笑

才子佳人，古往今來一直是被人們所廣泛接納和津津樂道的，這個故事本身就帶有一定的文藝色彩。一部長篇彈詞《三笑》，皆由佳人秋香“留情三笑”而起。本書中用了大量筆墨描述秋香的三笑，無心三笑，終是最美的遇見，細膩曲折的三笑姻緣，美不勝收。在虎丘山觀音殿上，唐寅一個跟斗一跌三段，帽子一段，身體一段，鞋子一段，引得秋香嫣然一笑。正是秋香這“一笑嫣然百媚生”，使得第一風流才子唐伯虎，硬是將秋香奉為心中的“活觀音”，并一路追隨。第二笑，秋香銀盆潑水，失手潑了唐寅一身，唐寅非但不動怒，還癡呆做怪腔，引得秋香莞爾一笑。書中用了短短十二個字描述：“將頭一低，兩頤一起，微微一笑”，細膩而又生動，讓人仿佛身臨其境，感受這如春風拂面般沁人心脾的微笑，“一笑傾人城，二笑傾人國”。第三笑，“夜如畫，月如銀”，在如此良辰美景，月下相逢，秋香無意失落香囊，而唐寅拾得香囊并歸還，面對再三相遇的唐伯虎，秋香竟是害羞得不知所措，開不了口，而看到語無倫次的唐伯虎，更是忍俊不禁微微一笑，隨后返身進相府，只留給唐寅一個俏麗的背影，字里行間仿佛描繪了一個知書達理與善良單純為一體的秋香，這樣的文藝視角，讓人覺得清新自然。這段三笑的描述中，還運用了大量的詩詞雅句，如唐寅隨口吟出的一首《西江月》詞來，“小技琴棋書畫，大才書賦文章。子集經史盡包藏，玉軸牙簽執掌。閑來修剪盆景，應時灑掃焚香。古董玩物善排場，愿甘投靠門墻”。又如唐伯虎看見秋香情不自禁地稱贊：“嬌滴滴好似芝蘭，瘦怯怯宛如牡丹，光閃閃耳上戴金環，墨漆漆云鬢初挽，秋水濃濃，春山淡淡，瓊瑤鼻，小口櫻桃綻，仙人一見，哪個不愛”，一段韻白美到極致，又做到通俗易懂，雅俗共賞，不得不說三笑的細致描繪，真是將文學性發揮到了極致，讓人沉醉其中。

二.《三笑》之“趣味性”

（一）人物形象

說、噱、彈、唱是一名評彈演員所必須掌握的最為基本的四門功課。用“長腳笑話”“噱書”來贊美一部長篇只有《三笑》，這種評價是了不起的。徐云志的《三笑》，其中對人物形象的描述，就相當有趣味。如描寫相府兩位少爺大踱、二刁，形容大踱長相猶如關牌當中那只幺三，就像隔年的灶界老爺（灶神），而二刁長相酷似幺丁，就像青肚皮的猢猻，人物形象實在可愛發噱。又如大娘娘身邊的一個十二歲的小丫頭，生得十分有趣，個子非凡的矮，又異常的胖，又矮又胖活像一個“荸薺”，所以取名叫“小荸薺”，使人忍俊不禁；又如祝枝山機智幽默，一開相就噱。對祝枝山的開相：“扎巴瞇萋眼，連鬢阿胡子墨墨黑，嘴唇血紅，牙齒雪白，笑的時候很俏，好像黑漆墻門里躲著一個美女。”起祝枝山角色時用斗雞眼，眼睛瞪得像湯團一樣大，其實什么也看不清，眼睛瞇起來剩一條縫，哪怕掉落一根針也撿得到。這種喜劇效果的取得，是下了功夫的。還有各種人物各種各樣的噱，唱山歌的船家米田共、齆鼻頭的當房先生，自作多情鬧笑話的石榴姐姐，調皮搞笑的傻丫頭大臘梅，比比皆是……

（二）表現形式

《三笑》的趣味性在演員起角色技巧上的表現也是豐富多采的。《三笑》閑人腳色多，為了分清角色，徐云志用齆鼻頭、啞喉嚨，雌雞喉嚨，疙子刁嘴等來區分角色。如起啞喉嚨阿四頭這個角色，表現阿四頭病后身體虛弱、中氣不足，一只手以扇子當拐杖撐著，另一只手捶打胸口，說起話來聲音嘶啞，捶打胸口，五筋狠仔六筋的樣子，確實惟妙惟肖，喜劇效果特別好。又如丫頭“小荸薺”是個典型的刁嘴，說話不清楚，“拎水”叫“拎細”，“叔叔”叫“嘟嘟”等，實在討人歡心。徐云志還采用特定的語言和聲調來區分角色、刻畫性格，也取到了喜劇效果。如相府里一個僮兒“小無錫”，一口無錫話，為討老婆在華相爺面前炫技吟詩：“多謝相爺賞家婆，今夜洞房笑呵呵，開年養個細老小，不像相爺定像我”，頓時引得哄堂大笑；如龍興典當里兩個柜臺朝奉，用的是徽州話，也鬧出一系列笑話；還有起大踱二刁朗讀詩文時搖頭晃腦拉腔拉調，讀書就像唱書，聲調就像道士先生通疏頭；又如祝枝山開口講話總是先拍下腦門，嘴里“嗯里嗯里”哼出不同調子，等等。同時，《三笑》中的“唱”也是一種深化了的語言，如船家“米田共”所唱的山歌調、丫頭們梳妝時唱的各種曲牌小調，也增添了很多喜劇情趣。

三.《三笑》之“戲劇性”

故事的開始源于“三笑”，而“三笑”卻是個美麗的誤會，也正是這個誤會，拉開了整本書的序幕。《三笑》中運用巧合法甚多，如龍亭書中，唐伯虎賣身進華相府，改名華安，到東西樓給兩位娘娘叩頭領賞，萬萬沒想到西樓的二娘娘正是自己的嫡親表妹，而后來正因為有了這個表妹穿針引線，一次次的幫忙，才使得唐伯虎和秋香終成眷屬；唐寅戲畫“刁乞圖容”，把華相爺和兩位少爺的音容相貌都畫在上面，巧被春香搶入房廳，太夫人為懲罰唐寅，命其罰畫觀音，而正因為太夫人的懲罰，唐寅炫技描畫觀音，使得秋香開始相信華安即是唐伯虎，芳心暗涌；唐伯虎與秋香梅亭相會，唐寅問秋香討要終身，誤闖入太夫人房廳，本以為難逃責罰，卻半道出來個走錯路的丫頭“小荸薺”正好為其頂包，逃過一劫；杭州書中，周文斌為和祝枝山打賭，男扮女妝，上街看花燈，湊巧遇上王老虎搶親，將周文斌搶回兵部府，后周又被送上王月仙小姐堂樓，最后成其美好姻緣。這一連串巧合，無疑給這本書增添了無限的戲劇性，絲絲入扣，使人流連忘返。

四.《三笑》的魅力

蘇州評彈《三笑》，不論是說表，唱腔，都與眾不同，獨具一格，富有特色。說表輕松活潑，幽默風趣，猶如娓娓談家常，風格鮮明。所創的徐調唱腔舒緩悠揚，委婉起伏，別具韻味。三笑之所以能擁有如此持久的藝術魅力，我覺得主要是對書中人物細膩傳神，生動可信的塑造，敘事情節和精妙細節的描述、鋪排，以及對一些可愛的小人物的增添、豐富，同時在字里行間又透露著無盡的文學性，趣味性和戲劇性，雅俗共賞，展現其獨具特色的藝術亮點。我熱愛《三笑》，熱愛《三笑》中的每一個人物角色，更熱愛徐派藝術。作為《三笑》的傳承人，我一定會好好地繼承這一門徐派藝術。