以真實營造情境用真誠演繹情感
——淺談我在話劇《楓樹林》中的創作體會

■劉旭

以真實營造情境用真誠演繹情感
——淺談我在話劇《楓樹林》中的創作體會

■劉旭

戲劇演員的最高任務就是在舞臺上塑造出真實生動、富有鮮明性格的人物形象。這就要求演員要真實地感知理解人物，感受環境，生活在角色里，真誠地演繹；杜絕虛假的、模式化的、夸張的、刻意設計甚至是自我欣賞式的表演?，F代舞臺技術的發展和進步可謂日新月異，從舞臺美術與布景到舞臺燈光、音響效果，以及多媒體技術的運用，都給觀眾帶來了更加新奇，更具立體，更豐富多彩的視覺感受。而作為舞臺劇演員也應與時俱進，在戲劇表現理念上適應現代觀眾的欣賞水準，與舞臺美術融為一體，以至真至誠之心共同營造最佳的戲劇情境，達到最好的藝術效果！

大型話劇《楓樹林》講述了楓樹村黨支部書記向南在得知自己身患絕癥，生命還有九十天時，開始反思自己不長生命歷程中的得與失、遺憾與虧欠。劇中濃筆重彩地刻畫了他與親人間的 “母子情”、“夫妻情”、“兄弟情”……等等。我在該劇中飾演主人公向南的弟弟向京，在“兄弟情深”這一橋段中，承擔著劇情跌宕起伏地推進與渲染。

整臺話劇舞美布局空曠而簡單，也沒有繁縟的道具及陳設，全靠演員的表演和有機的舞臺調度來營造環境的真實及場景的轉化。導演在排練中也匠心獨運地讓演員在表演上融入了戲曲的表現手法和無實物表演。這對演員來說更是一種考驗，我們只有依托生活化的、更真實的、準確的臺詞及形體處理，更真摯地投入情感，才能讓觀眾進入劇情，和演員一起融入人物的內心世界，而暫時忘卻了舞臺環境的假定性，相信舞臺上發生著的人和事。

在和主人公向南的第一場戲中，我這個“弟弟”向京就表現出對哥哥整天忙于工作不顧家庭的強烈不滿，不愿讓他把母親接走！通過對手之間的語氣、情緒的處理讓觀眾感受到兄弟間的矛盾，而此時向京對哥哥的病情卻渾然不知！隨著劇情的展開，原來是因為向南在當初剛上任抓計劃生育工作時硬逼著弟媳打胎，氣死了老父親，氣聾了母親，使兄弟間反目成仇！這段戲里，我運用了強烈而夸張的肢體動作，一腳踹向哥哥“你混蛋！……”既表現出了年輕沖動的個性，強調了兄弟之間的巨大的恩怨沖突！也為故事后續的發展作了有力的鋪墊……

在向南生命的最后幾天，他終于有機會和弟弟向京坐在一起，敞開心扉，向兄弟道歉，懺悔自己當年的行為，并鄭重地把家人托付給弟弟。這段重場戲中，我在處理心里節奏和行動上分了幾個層次：一開始對哥哥仍有抵觸，在交流中對他的言行舉動有些疑惑，感覺他有事瞞著我；開始由靜轉動，追問他“你快告訴我，到底出了什么事？……”當向南決定不再隱瞞，告訴弟弟得了肝癌時，我的情緒急變，由不相信，到確認事實！急切地問他“為什么還不去醫院？什么時候動手術？……”接著，我又加快節奏，哽咽著加重語氣“我去把家里的錢都拿來給你治病，就是把房子賣了也要把治病的錢湊出來！……”兄弟恩怨，頓化無形，手足之情油然而生！最后，當兄弟四目相對，我做了短暫停頓，屏住氣息，然后一聲撕心裂肺的哭喊“哥！……”撲倒在向南的懷里。此時，兄弟間情感的宣泄達到了頂點！觀眾也不禁為之感動，潸然淚下。

作為演員，在每一場演出中，我都會身臨其境，全力投入，用心體會，真實地感受，相信自己就是向京，和同臺對手一起精心營造真實的舞臺氛圍，生活在其中，真誠而自然地演繹人物的情感！努力就會有收獲，演出獲得了成功，我所飾演的向京也得到了同行及觀眾的認可！從觀眾席傳來的持久而熱烈的掌聲中，我們也深深體會到了戲劇帶給人們的直擊心靈深處的震撼與魅力！