我對(duì)黃梅戲《女駙馬》的認(rèn)識(shí)

■李娟

黃梅戲《女駙馬》因其特色音樂(lè)與優(yōu)美的唱腔已成為黃梅戲的一大招牌。所以，我每演一次馮素珍都對(duì)這出戲有一個(gè)更深的了解，對(duì)這個(gè)人物增添了一份敬意，雖然我已演過(guò)百場(chǎng)，但每次都是一個(gè)全新的感受。通過(guò)對(duì)《女駙馬》的唱腔、語(yǔ)言、旋律、伴奏等特征進(jìn)行了分析和論述，希望能讓更多的人了解這一經(jīng)典劇目，關(guān)注和喜愛(ài)黃梅戲。

《女駙馬》系安慶市著名劇作家王兆乾根據(jù)民間藝人口述的傳統(tǒng)戲《雙救主》重新創(chuàng)作而成，增添了《狀元府》、《洞房》、《金殿》三場(chǎng)，這部戲在1958年首演，獲得巨大成功。1959年由著名藝術(shù)家嚴(yán)鳳英主演的《女駙馬》再次引起轟動(dòng)。因其旋律優(yōu)美，清新，活潑，深受廣大戲曲愛(ài)好者喜愛(ài)。1959年11月，安慶專區(qū)黃梅戲劇團(tuán)編導(dǎo)組曾對(duì)該劇本中的唱詞道白作過(guò)一次加工。1978年安徽省黃梅戲劇團(tuán)改編本進(jìn)一步在道白唱詞上做了改動(dòng)，使之更趨于完美。劇情是該劇主人公馮素珍善良、勇敢、機(jī)智。她年少喪母，與父親、后母生活在一起。自小與李兆廷訂婚，但后母嫌李家太窮，將素珍另外許配給當(dāng)朝尚書(shū)的兒子。馮素珍堅(jiān)決不同意后母這樣的安排。正好李兆廷要到京城參加科舉考試，又苦于沒(méi)有路費(fèi)。素珍偷偷把自己的私房錢送給李兆廷。此事被素珍的后母發(fā)現(xiàn)，后母勾結(jié)官府，捏造罪名，把李兆廷打入監(jiān)牢。為不耽誤李兆廷的前程，馮素珍決定女扮男裝，代李兆廷進(jìn)京考試，最終才華出眾的馮素珍考取“狀元”。皇帝一眼看中這個(gè)年青人，想招他做女婿。馮素珍無(wú)奈之下在洞房機(jī)智應(yīng)對(duì)化險(xiǎn)為夷，終于如愿以償，成就了自己美滿姻緣。

黃梅戲《女駙馬》的藝術(shù)特征就是語(yǔ)言、語(yǔ)匯特征。作品一開(kāi)始以合唱的形式向觀眾介紹了在紫燕雙飛的春季里，少女馮素珍觸景生情思念親生母親和情郎的惆悵之情。例一：春花帶露滿園香，紫燕雙飛繞畫(huà)梁。好景偏逢人煩惱，幾回思母又望郎。短短兩句話，已說(shuō)明了故事發(fā)生的時(shí)間和人物情緒。使觀眾感受到了歌詞的語(yǔ)言美和情感美。例二：珠筆頭上一點(diǎn)紅，全憑慧眼識(shí)英雄。京中為官數(shù)十載，萬(wàn)歲駕前做寵臣。三屆皇考我主試，多少官員是我門生。這一段簡(jiǎn)潔地勾勒出了劉文舉這個(gè)朝中重臣、寵臣、老臣左右逢源，宦海得意的人物形象和精神狀態(tài)。這部作品具有充分吸收了民間口語(yǔ)、諺語(yǔ)、襯詞的優(yōu)點(diǎn)。例如：為救李郎離家園，誰(shuí)料皇榜中狀元。中狀元，著紅袍，帽插宮花好哇，好新鮮哪！我也曾赴過(guò)瓊林宴，我也曾打馬御街前。人人夸我潘安貌，原來(lái)紗帽罩啊罩嬋娟。我考狀元不為把名顯，我考狀元不為做高官。為了多情李公子，夫妻恩愛(ài)花好月兒圓。手提羊毫喜洋洋，修本告假回故鄉(xiāng)。監(jiān)牢救出李公子，我送他一個(gè)狀元郎。通過(guò)歌詞可以看出：這一唱段的語(yǔ)言是以七字句居多，兼有八字，九字等。從表面上來(lái)看，是比較土氣的，但仔細(xì)一琢磨，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)內(nèi)涵豐富，極富表現(xiàn)力，在點(diǎn)染戲劇情境，表現(xiàn)矛盾沖突，突出人物此時(shí)此境上，有恰到好處之功效。“我也曾赴過(guò)瓊林宴，我也曾打馬御街前”展現(xiàn)了女主人公喜悅的心情。中間出現(xiàn)了一些較特殊的唱詞用法，即根據(jù)調(diào)式變化而加的襯詞，墊詞，如“好啊好新鮮吶啊嗬呀”之類。這種襯詞墊詞乍看不起眼，但將它們?nèi)サ簦怀獙?shí)詞就會(huì)索然無(wú)味。襯詞和墊詞是民歌韻味的體現(xiàn)，襯詞的妙處在于它的出現(xiàn)可以使人們更直觀的感覺(jué)到黃梅戲這一劇種的地方性與傳傳統(tǒng)性。

《女駙馬》的語(yǔ)言及唱詞吸取了詩(shī)詞，民間口語(yǔ)，民諺語(yǔ)，民歌的所長(zhǎng)，發(fā)揮了語(yǔ)近情遙、明白如話的特點(diǎn)，使音樂(lè)更符合大眾口味，更易于在勞動(dòng)人民和下層社會(huì)傳唱。它的語(yǔ)言與它所依賴的音樂(lè)美質(zhì)相輔相成，從而形成其語(yǔ)言的內(nèi)在旋律美。整個(gè)作品的旋律特色是：吸收了安慶地區(qū)小調(diào)、山歌的音樂(lè)特點(diǎn)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，是當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的結(jié)晶體。如第四場(chǎng)的“誰(shuí)料皇榜中狀元”中，音樂(lè)色彩是明亮、悠揚(yáng)的，凸顯了作品戲劇性的場(chǎng)面，具有厚重的文化與歷史氣息。它的曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)是由起板、下句、上句、落板四個(gè)樂(lè)句組成，既嚴(yán)肅莊重，又優(yōu)美大方，且變化多適應(yīng)性強(qiáng)。再如：唱段的音樂(lè)是一個(gè)主題句的多次重復(fù)，期間悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的唱腔色彩，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的倚音、滑音等，還有主題的重復(fù)出現(xiàn)都是此段的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

黃梅戲的伴奏樂(lè)器初期為打擊樂(lè)，后來(lái)加上絲竹樂(lè)器。《女駙馬》是建國(guó)后創(chuàng)作改編而成的，開(kāi)始是以高胡作為主要伴奏樂(lè)器，逐步建立起了以民族樂(lè)器為主，西洋樂(lè)器為輔的混合樂(lè)隊(duì)，以增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力。傳統(tǒng)的鑼常用一，二，三，四，五，六，九槌和十三槌半，四不粘（又名“一字鑼”）、蛤蟆跳缺、鳳點(diǎn)頭、三條箭、推公車等，其鼓點(diǎn)質(zhì)樸、簡(jiǎn)練。配合身段表演的有起板鑼鼓、十三槌半、七字鑼、叫鑼等。為了適應(yīng)表演和聲腔伴奏的需要又陸續(xù)吸收京劇技藝，編創(chuàng)了一些新鑼點(diǎn)，“誰(shuí)料皇榜中狀元”前奏的音樂(lè)一開(kāi)始就能讓我們感受到一種強(qiáng)烈的喜慶氣氛，很容易將人們帶入當(dāng)時(shí)的情境中，也恰如其分地將中狀元后的喜慶氣氛給烘托了出來(lái)。前奏是以笛子、高胡、琵琶為主要伴奏樂(lè)器而創(chuàng)作的。在黃梅戲的伴奏音樂(lè)中，竹笛以其獨(dú)特的色彩性、豐富的表現(xiàn)力，起到了非常重要的作用。前面三個(gè)小節(jié)是以慢板引出的，緊接著是快速的音樂(lè)節(jié)奏，這一段利用了它清脆、明亮的音色特點(diǎn)，采用了以附點(diǎn)為主的節(jié)奏特征，和其它拉弦、彈撥樂(lè)器一起穿插在音樂(lè)中，為后面音樂(lè)的出現(xiàn)作了鋪墊，將主旋律深深地映在了聽(tīng)眾的腦海里。總之，是敘事性、抒情性和戲劇性的統(tǒng)一，古樸感與現(xiàn)代感的統(tǒng)一，構(gòu)成了這一劇目的樣式之美。《女駙馬》的全劇結(jié)構(gòu)合理、情節(jié)新穎、唱腔優(yōu)美，在音調(diào)和曲式上繼承發(fā)揚(yáng)了黃梅戲傳統(tǒng)音樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)，又富于獨(dú)創(chuàng)性，不愧為經(jīng)典之作！