黃梅戲傳統(tǒng)小戲

■王猛

黃梅戲傳統(tǒng)小戲的藝術(shù)特點(diǎn)是鮮明的，如果用簡(jiǎn)明扼要的話來(lái)表達(dá)，那就是貼近自然、貼近生活、清新俏麗、淳厚樸實(shí)，具有濃郁的安徽地方鄉(xiāng)土氣息。近十幾年來(lái)，黃梅戲民間傳統(tǒng)小戲之所以能夠在民間廣為流傳且久演不衰，就是因?yàn)樗拿耖g化，有許多傳統(tǒng)劇目取材于當(dāng)?shù)剞r(nóng)村生活，是人民群眾所熟悉、了解的生活原形，經(jīng)過(guò)藝術(shù)前輩們加以改造、加工和長(zhǎng)期的錘煉，為廣大群眾所喜愛(ài)。這些黃梅戲傳統(tǒng)小戲洋溢著地域的鄉(xiāng)土氣息，具有地方性和風(fēng)俗性，是為廣大群眾而創(chuàng)作，為廣大群眾而演出的，它向人們展現(xiàn)的是一幅幅多彩的風(fēng)俗畫，是結(jié)合著情感來(lái)反映生活面貌的，符合廣大群眾的藝術(shù)欣賞習(xí)慣，因而為人民大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

黃梅戲傳統(tǒng)小戲劇目，也就是通常說(shuō)的72本小戲。許多小戲很有生活氣息，個(gè)個(gè)都散發(fā)著田野的芬芳。主要有《打豬草》《夫妻觀燈》《打豆腐》《春香鬧學(xué)》《戲牡丹》《喜榮歸》《補(bǔ)背褡》《游春》《瞧相》《討學(xué)俸》《打紙牌》等，至今還有許多小戲仍活躍在舞臺(tái)上，久演不衰。這些傳統(tǒng)小戲，大多數(shù)都是過(guò)去由民間藝人創(chuàng)作并在口頭上流傳下來(lái)，具有濃郁的地方色彩。如《打豬草》整個(gè)戲兩個(gè)角色，人物少。只有金小毛、陶金花這兩個(gè)人，沒(méi)有介紹他們的身世、家庭，沒(méi)有敘說(shuō)他們的來(lái)龍去脈，沒(méi)有繁雜的情節(jié)、事件。把一個(gè)人去打豬草不小心碰斷幾根竹筍，一個(gè)人看守竹園，形成時(shí)空的交匯點(diǎn)。戲沒(méi)有糾纏在賠不賠竹筍這一糾葛上，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，重點(diǎn)呈現(xiàn)在男女“對(duì)花”的情趣上；金小毛與陶金花的矛盾沖突不激烈，沒(méi)有大起大落的跌宕，但很生活化、平民化、具有田園鄉(xiāng)土氣息。《夫妻觀燈》與《打豬草》有異曲同工之妙，它表現(xiàn)的是農(nóng)民辛苦四季，逢年過(guò)節(jié)，總要愉快愉快，玩燈便是尋找樂(lè)趣的好方式。重點(diǎn)則是在看燈、贊燈上，用活潑、夸張、載歌載舞的表演形式，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，以黃梅戲其豐富的表現(xiàn)力把一對(duì)民間夫妻在正月十五觀燈時(shí)的趣味、形態(tài)，表現(xiàn)得形神具備、淋漓盡致。在勞動(dòng)人們眼里，勞動(dòng)是美，《打豬草》便是美的；歡樂(lè)是美，《夫妻觀燈》也是美的。

在眾多傳統(tǒng)黃梅戲小戲，它都有著獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律，那便是短、平、快的藝術(shù)表演形式。戲的長(zhǎng)度在三、四十分鐘之內(nèi)，容量小、時(shí)間短、人物少，要想把主題思想表達(dá)得十分完美，絕非易事。而傳統(tǒng)黃梅戲小戲就做到了，如《戲牡丹》、《喜榮歸》等一些傳統(tǒng)黃梅小戲，它就以短小精悍、以小見(jiàn)大、俗中見(jiàn)美、雅俗共賞、幽默風(fēng)趣、真實(shí)深刻的反映了生活，打動(dòng)了、感染了、贏得了觀眾的喜愛(ài)。傳統(tǒng)黃梅小戲《喜榮歸》，講述了新科狀元趙庭玉回鄉(xiāng)省親，裝扮成乞丐試探家人的故事。老家院崔平是個(gè)勢(shì)利小人，不拿正眼看破爛打扮的姑爺。岳母崔氏嫌貧愛(ài)富，百般擠兌，逼著“落榜”姑爺退婚。只有崔小姐秀英不計(jì)較出身貴賤，對(duì)趙庭玉一往情深，矢志不渝，得到了狀元公的青睞與珍惜。待真相大白，崔氏和老家院羞愧得無(wú)地自容，前后大相徑庭的態(tài)度為該劇增色三分。短短的三十分鐘，故事結(jié)構(gòu)單純，思想樸實(shí)，情節(jié)簡(jiǎn)單，卻不單調(diào)，以自然純樸的語(yǔ)言唸白、唱腔、表演，全方位地、生動(dòng)感人地、多層次地揭示了現(xiàn)實(shí)生活中的真善美，鞭撻假惡丑，切實(shí)表達(dá)了人們對(duì)生活的追求、希望和美好的向往。

再如傳統(tǒng)黃梅小戲《戲牡丹》則講述時(shí)值陽(yáng)春三月，洛河兩岸，桃紅柳綠，鶯歌燕舞，春意盎然，道士呂洞賓下凡到此被如此多嬌的一派大好河山所迷住，流連忘返，路過(guò)白牡丹父女開的藥鋪，見(jiàn)白牡丹面如桃花、眉似柳葉、婀娜多姿，貌似天仙。便以購(gòu)買各種藥材為名尋釁滋事，欲戲弄、刁難白牡丹，然而卻被出口成章、聰明伶俐的白牡丹對(duì)答如流并反唇相譏，使其怏怏而去。黃梅小戲《戲牡丹》是以鬧劇(即喜劇)的形式出現(xiàn)，通過(guò)小戲劇情的發(fā)展和人物的活動(dòng)軌跡，一件事情、一個(gè)主題、一種思想，人物也比較簡(jiǎn)明。白牡丹、呂洞賓、道童三個(gè)人物。從呂洞賓到藥鋪借買藥為名，出了一幅又一幅對(duì)聯(lián)刁難白牡丹，但都被聰明伶俐、思維敏捷的白牡丹妙語(yǔ)巧對(duì)了，直至呂洞賓啞口無(wú)言，和道童灰溜溜地離開了藥鋪。黃梅小戲《戲牡丹》劇情結(jié)構(gòu)單純，但情節(jié)集中，具有完整性，且生活氣息濃郁，以幽默風(fēng)趣見(jiàn)長(zhǎng)，通過(guò)用黃梅戲的唱腔、念白、自然、幽默風(fēng)趣的表演形式，韻味清新、別具風(fēng)格。在一定程度上體現(xiàn)了傳統(tǒng)黃梅小戲的藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)精巧、輕盈、靈活多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使人們?cè)趭蕵?lè)之中受到教育和啟發(fā)，得到了清新的感覺(jué)和美的享受。此類傳統(tǒng)黃梅戲小戲還有很多，舉不勝舉。黃梅戲傳統(tǒng)小戲與民俗風(fēng)情息息相連，小戲以生活瞬間切入，以人物細(xì)節(jié)微妙關(guān)系展現(xiàn)，小巧玲瓏，別致有味。

戲曲來(lái)源于生活，黃梅戲則是源于民間，依著她質(zhì)樸細(xì)致的表演，優(yōu)美的唱腔旋律、濃郁的生活氣息，深深扎根在勞動(dòng)人們心中。正是黃梅戲把人們生活中的勞動(dòng)和愛(ài)情，譜寫成了一組和諧的田園交響詩(shī)，其中有憧憬、希望、追求、諷喻、逗趣等，展示了一幅幅人們質(zhì)樸、純情的自然生活寫照。這就是黃梅戲所展示的美，這種美既是風(fēng)俗的美，又是生活的美。面對(duì)新世紀(jì)，我們新一代黃梅戲人應(yīng)承前啟后，繼往開來(lái)，用青春、美麗和智慧，創(chuàng)造黃梅戲藝術(shù)新的燦爛……試想一下，諾大中國(guó)，誰(shuí)不會(huì)哼上一句：“你我好比鴛鴦鳥……”呢。