郭泰來 從生命里長出的本真

“你沒法選擇，甚至也沒有辦法被選擇”就像作家保羅奧斯特所言，郭泰來的繪畫有著強烈的個人特征。濃郁艷麗的色彩像是被上帝打翻了調(diào)色盤，拙樸簡化的圖形語言像是爛漫的孩童訴說著內(nèi)心歡愉無憂的世界。這種返璞歸真是從生命里生長出來的本真，是無法刻意雕琢模仿的。

I ART：你的畫最大的特點就是賦色艷麗并富有孩童般拙樸的繪畫形態(tài)，給予觀者一種愉悅的視覺享受。是什么因素讓你的創(chuàng)作形成了這種純真的作品面貌呢？

郭泰來：很多著名的藝術家例如畢加索、馬蒂斯、齊白石，他們的作品都有類似于兒童的感受和想法。我將畢加索和齊白石晚年的作品做過比較，有很多的相似之處非常有趣。畢加索的生命追求并不是刻意而為之的，把藝術和最本真的對藝術的初心態(tài)融匯貫通體現(xiàn)出來的，真正的返璞歸真是沒有辦法刻意追求的。其實這種所謂的童趣是我們在幼兒時代都有的一種創(chuàng)作能力。在幼兒時代我們對世界的認識沒有約定俗成的概念，心是自由的、不受約束的，內(nèi)心像一張白紙并且都有著很強的表現(xiàn)欲望。所以這種本真是從生命中生長出來的。就像原始繪畫和兒童繪畫以及畢加索的繪畫他們都有著這種本真的初心。

I ART：原始繪畫有很多符號性的象征在其中，你的作品也會有符號性的象征意義么？

郭泰來：有的，我的畫作經(jīng)常會用一些幾何圖形來作為創(chuàng)作的元素。最早我是受到了一些塞尚的影響，他說過類似“自然界應該就是由這些幾何圖形組成的”這樣的話。這句話我思考了很久，我覺得現(xiàn)代人的生活就是比較符號化的。過去做一個紙箱子手工出產(chǎn)耗時長而且會大小不一規(guī)格不統(tǒng)一，但是現(xiàn)代社會節(jié)奏飛快，生產(chǎn)一個紙箱在流水線機器上一天就有成千上萬個一模一樣的生產(chǎn)出來。或許小時候的認知也在影響自己，我的山石作品就像一塊塊搭建起來的積木組成的。我只是根據(jù)自己的理解來表現(xiàn)生活的方方面面。

I ART：你的繪畫無法用具體的某一種畫派來定義，其中有修拉的點彩派塞尚的立體主義畢加索的后現(xiàn)代抽象風格以及中國畫的構圖形式等等。在如此眾多的風格元素來回跳躍，會不會有沖突的時候呢？

郭泰來：我希望我們的藝術是作者內(nèi)心的一個映射能反映我們的思考和態(tài)度，我覺得藝術不必保守，它需要開放的內(nèi)心和開闊的視野。我不拒絕任何表現(xiàn)形式、材料，我的繪畫總的來說還是中國人的表現(xiàn)方式，因為詩書畫印這些基本要素都在，我不想背任何包袱把自己局限在某某主義某某形式當中，我一直在減負，用的是最純真直接的表現(xiàn)。我不受各種主義的限制，只要是發(fā)自內(nèi)心的就是自己的。任何人都不可能割斷歷史，無法脫離我們過去接受的教育，我覺得我們應該吸收各種因素來充實自己的創(chuàng)作。色彩應該是我們生活的一部分，中國傳統(tǒng)繪畫往往受古代文人畫影響比較重，絢麗的色彩已經(jīng)被嚴重弱化，那么我就反其道而行之加強色彩注重結構表現(xiàn)，只要顏色運用的好都會很打動人的。生活就應該是艷麗多彩的，每天沉浸在歡樂多姿之中生活會更有趣的，有人說看了我的畫心情愉快，若是能起到治愈效果那又何樂不為呢。

實際上初學繪畫時我是俄羅斯畫派的，我的老師也是俄羅斯畫派的。幾年以前中國美術館館長范迪安來我這看了我的書法覺得不錯，一般畫油畫很少有人寫書法。幾年以前開始轉為用國畫作為媒介，范老師給了我很好的提示。因為傳統(tǒng)繪畫我覺得在500年以前就完成了，古人的傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)表現(xiàn)的非常完美。很多現(xiàn)在新國畫也沒有脫離傳統(tǒng)國畫皴擦點染的技法，我覺得這些都并非我所要的。有人評論我是后現(xiàn)代主義，也有人說我是艷彩藝術，其實這些概括都不全面。

I ART：作為一名特立獨行無法定義的創(chuàng)作者，在創(chuàng)作中你最注重的是什么呢？

郭泰來：繪畫有很多功能例如教化功能、美育功能、政治功能，不管怎樣我終究不是文史家不是史學家，你要落實在畫面上就要有自己獨特的想法和認識。目前的構想我有自己的一個規(guī)劃，出100集全集畫冊，從基礎的中國山水花鳥人物，把過去現(xiàn)在未來整理呈現(xiàn)在100集里。我的100集要涵蓋方方面面，我選擇龐大而豐富多彩的系統(tǒng)，這是我的知識結構對自己的定位。

I ART：你從小博覽群書又是一位很勤奮的藝術家，請談談讀書帶來的影響。

郭泰來：讀書對我的影響實在太大了，作為一個藝術家我覺得更是學問家。我從六歲學習繪畫，小時候兩個領居家有很多藏書看了很多藝術方面的書。包括著名作家阿英的兒子錢小惠也是我的啟蒙老師，這三位文化人對我的影響非常大。初中老師除了教受我繪畫技能還指導我讀書，那時候初中沒有美術課老師就組織美術班，我是小組長。老師一直教育我們藝術家要有學問有知識，文化大革命時期我依然讀了大量的書。讀《列賓回憶錄》時看到列賓的閱讀量比專業(yè)作家還要多，列賓是一位非常勤奮用生命創(chuàng)作的偉大藝術家，勤奮和讀書都是受列賓的影響。讀書不只對藝術家，對所有人都是有有益影響的。

I ART：作為一名繪畫創(chuàng)作上的冒險家如何看待作品的市場性呢？

郭泰來：20世紀最推崇的就是畢加索，他的偉大之處就是引領了人類最本真的創(chuàng)作，他不追求市場而是在創(chuàng)造市場。我認為在能吃飽飯能創(chuàng)作的基礎上就應該努力做自己，努力奔跑，我可能運氣比較好我這么畫居然還有這么多人喜歡。并且計劃在11月會和畢加索的原畫舉行一次聯(lián)展，這個展覽還在計劃中。（采訪/編輯：李任芮）