拉赫瑪尼諾夫音樂中的民族性和悲劇性研究

章荔怩

摘要：拉赫瑪尼諾夫是備受矚目的俄羅斯后浪漫主義杰出音樂家。身為屈指可數的音樂豪杰之一，拉赫瑪尼諾夫憑借其獨具特色且飽含深情的音樂作品名揚內外。而俄羅斯民族性與悲劇性的藝術風韻已然成為其作品的最大特點。因此，深入研究其音樂中的民族性與悲劇性具有一定的必要性。

關鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 民族性 俄羅斯 悲劇性

作為俄羅斯19世紀末20世紀初難得一見的卓越音樂代表人物，拉赫瑪尼諾夫創作的諸多鋼琴音樂都具備民族性與悲劇性色彩，對現世以及后世鋼琴音樂的發展奠定了良好的基礎，且產生了深遠影響。

一、俄羅斯民族性的融入——拉赫瑪尼諾夫作品耐人尋味的根本原因

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品具備俄羅斯民族獨有的優美、宏偉的特征。作品主題豐富，回味無窮，尤其能夠引起俄羅斯人民的共鳴。深入追究其作品耐人尋味的根本原因，與其民族性色彩密不可分，尤其是民族性的矛盾性與復雜性在拉赫瑪尼諾夫作品中體現得尤為鮮明。

以拉赫瑪尼諾夫的《24首鋼琴前奏曲》為例，其中就有好幾首作品的創作從俄羅斯民間音樂中汲取了靈感。這與拉赫瑪尼諾夫本身就對俄羅斯民間藝術感興趣有著必然聯系。如，g小調前奏曲在運用俄羅斯的歌唱旋律的同時也采納了獨具民族特色的民間舞蹈節奏，從而營造出激昂的氣氛，令聽者為之動容。此外，在《c小調第二鋼琴協奏曲》第二樂章樂隊演奏的《末日經》的圣詠曲調和第三樂章演奏的帶有民間歌舞特點的主題旋律的相互對比， 充分體現了俄羅斯民族的矛盾性與復雜性特點。

二、拉赫瑪尼諾夫音樂作品的悲劇性特征及形成根源

（一）悲劇性色彩——拉赫瑪尼諾夫音樂作品的最大特點

所謂悲劇性色彩，不僅體現了某一時代人們的厄運與痛苦經歷，而且能夠闡述出不屈服于命運，勇于同逆境抗衡的頑強精神。而悲劇性色彩是拉赫瑪尼諾夫音樂作品的最大特點。

拉赫瑪尼諾夫的音樂作品節奏緩慢而莊嚴、低沉而感傷，且他所作的融入悲劇性特色的死亡體裁樂曲有很多，諸如《第一交響曲》、《第二交響曲》、《死亡島》、《第二鋼琴協奏曲》、《帕格尼尼主題狂想曲》、《鐘聲》等。

在拉赫瑪尼諾夫比較著名的鋼琴曲作品中，《C小調第二鋼琴協奏曲》是藝術感染力最大，最受歡迎的一部作品。在該作品的第一樂章中，樂曲引子以“鐘聲”為素材，并且通過鋼琴彈奏出從倍弱到倍強的八小節和弦，音律深沉，從弱到強，有種在黑暗籠罩中蕩漾的鐘聲愈加逼近的感覺，分外具有感染力。這種旋律與當時處在十月革命期間的俄國社會現狀相互呼應，演奏出了民族危機感，易讓聽者產生共鳴。

（二）悲劇性特征形成的根源

拉赫瑪尼諾夫大部分音樂作品都充滿悲傷的基調，散發著悲劇性的色彩。這一曲風的形成與其個人經歷以及所處的社會現狀是分不開的。

1.坎坷個人經歷的影響

父母離婚、姐姐去世使得拉赫瑪尼諾夫的命運本身就具有悲劇特征。再加上他始終難以從《第一交響樂》公演失敗的陰影中走出來，其作品很少會出現歡快的音樂分子。正是由于這些痛苦的遭遇，拉赫瑪尼諾夫逐漸有了宿命意識，認為人無法逃脫命運的困境。伴隨著這種思想日益根深蒂固，拉赫瑪尼諾夫的音樂作品的悲劇性特征也越來越鮮明。

2.社會革命現狀的影響

拉赫瑪尼諾夫處于19世紀末20世紀初，恰巧是一個革命的年代。在這一時期中，俄羅斯的文化、政治、經濟、藝術等各個領域都發生了翻天覆地的變化。并且，世界許多國家都處于戰亂中，百姓疾苦，各國思想不斷碰撞，讓越來越多的歐洲知識分子日益焦躁、迷茫、不安以及恐懼死亡。這一動蕩的社會現狀使得在這一歷史時期中，死亡體裁逐漸風靡，藝術家的思想也愈加蒙上悲情色彩。再加上1917年十月革命的爆發，內心無法承受悲痛的拉赫瑪尼諾夫不得不背井離鄉，再一次為其命運以及作品籠罩了一層灰色陰霾。

三、拉赫瑪尼諾夫音樂作品的深遠影響

作為20世紀曲風獨特，將民族性與悲劇性體現得淋淋盡致的優秀作曲家、鋼琴家，拉赫瑪尼諾夫的作品與同時代大部分藝術家作品墨守成規、單調乏味的作品截然不同。他的任何一個作品，都有著創新性的構思，并且都運用了與眾不同的音樂技巧，無論是節奏還是韻律都處理得恰到好處。并且他一直都堅持著自己擅長的浪漫主義風格，用樂調彈奏悲劇人生，呼喚美好命運的到來。可以說拉赫瑪尼諾夫的音樂作品不僅向我們展現了20世紀俄羅斯社會現實，傳播了俄羅斯的民族精神，具有延續歷史的意義，而且為后世藝術家創作作品帶來了靈感，促進了浪漫主義音樂的發展與進步。

四、結語

每一個時代的音樂作品或多或少都是時代發展的產物。作為處在風頭浪尖時代的浪漫主義音樂天才，拉赫瑪尼諾的悲劇人生經歷使悲劇性思想在其心中已經根深蒂固。再加上20世紀前后世界的動蕩局勢以及十月革命對拉赫瑪尼諾夫的精神沖擊，他的音樂作品似乎逐漸成為當時那個不堪年代的真實寫照。具有俄羅斯民族性與悲劇性的音樂作品是拉赫瑪尼諾夫得以享譽世界的重要因素，也是浪漫主義音樂的一個重要里程碑。

參考文獻：

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