讀永勝作品兼談小小說創(chuàng)作

/楊輕抒（四川）

讀永勝的小說，讓我想起一個比方：一個小姑娘眉眼長開之前，就一咸菜疙瘩，等到春暖花開，眉眼伸展了，咸菜疙瘩就成一破殼而出的美女了。而這個美女如果還有一份智慧與知性，就有大氣了。永勝的小說就是一大氣美女。

把小說拿美女來比方，跟小說的題材、語言無關(guān)。要說題材，這三篇都是農(nóng)村題材，土；說語言，永勝顯然是故意把我們習慣了的順溜的語言截斷，弄得結(jié)結(jié)巴巴的，同樣土里吧嘰。但是，永勝的小說在敘述過程中的那種從容自在、揮灑自如狀態(tài)，的確見功底。如果拿一幅畫來比方，永勝的小說就是水粉畫——色彩雖成片而氣韻流淌，構(gòu)圖雖不闊而舒展大方。因此，忽然有點小感想：寫小小說，選擇什么題材不重要，采用什么語言不重要，重要的是作者骨子里的那份現(xiàn)代意識——一個破衣爛衫的教授依然滿腹經(jīng)綸，一個西裝革履的富二代未必就不是禽獸，世態(tài)萬千，唯理不變。

三篇小小說從氛圍來說，第一篇 《皮狗》最沉重。這種沉重首先來自于永勝在小說場景、人物、故事情節(jié)設置的簡約：一是場景布置簡單，僅僅局限于韭菜地與院子之間；二是人物設置簡單，只有村主任皮旦、農(nóng)民皮狗以及皮狗的兒子皮大三個；三是矛盾沖突簡單，講村主任皮旦要睡農(nóng)民皮狗的老婆，而皮狗想反抗卻無勇氣。這種處理方式類似于歐洲古典戲劇所遵循的 “三一律”，就是把原本可以長篇制作的故事故意壓縮在一個小小的空間里，給人營造一種十分壓抑的感受。……