電視紀錄片的創意與制作

耿飛

摘 要 創意的關鍵是主題、結構、風格：腳本的主題；文獻檔案與采訪人物和外景地；影片結構與風格；劇本的初稿與定稿過程中畫面的節奏和高潮段落的設計。制作的關鍵是生產計劃、影視同期聲、導演與攝制組協調、拍攝、剪輯：前期：1）制片生產計劃、預算、合同；2）攝制組協調、設備、許可證。中期：1）同期聲錄音包括主人和眾聲； 2）采訪拍攝； 3）攝影師的獨立性與單機或雙機； 4）導演與攝錄關系；5）倫理禁忌問題。后期：1）數字編輯剪輯；2）劇本非線性編輯；3）粗剪與精剪；4）成片。

關鍵詞 創意；主題；結構；風格；影視同期聲

中圖分類號 G22 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2014）126-0010-02

筆者作為紀錄片《偽滿洲國》的導演，通過在創作過程中經驗積累以及理論學習，便有了此文《探索電視紀錄片的創意制作與類型化定位》，闡述如下：

1 創意的關鍵是主題、結構、風格

1.1 腳本的主題

你的紀錄片講了什么？要通過一個詞一句話加以凝練！譬如《偽滿洲國》的主題，一個詞是“真實”與“謊言”（還原真實歷史揭露扭曲的謊言）； 一句話是前事不忘后事之師；你的主旨務必簡潔，時時提醒導演敘事不要“跑題”，思想一而貫之、深刻有力！《壽司之神》是大衛賈柏柏拍攝的關于全球最年長的三星大廚小野二郎的紀錄片，影片主題一個詞是“信念”與“態度”；一句話是美味壽司后面的追求極致決不妥協的工匠精神。

1.2 文獻檔案與采訪人物和外景地

A、收集文獻檔案包括照片、電影電視檔案、家庭影集、老錄像帶、報刊資料檔案，目的是作為信息參考、可利用于片子的畫面。譬如《偽滿洲國》參考和利用了包括《惡之花》、《日本關東軍》《日本開拓團在東北》《731揭秘》《日本細菌戰》《偽滿洲國史》《最漫長的抵抗》《東北抗戰》等千余種文獻檔案，并做了片子主題、名稱、關鍵詞、地名等電腦檢索。務必注意所用文獻檔案，要避免版權糾紛，要在片尾鳴謝。B、采訪人物：包括權威人士、技術專家、相關普通人士，一切為主題服務。《偽滿洲國》采訪了23位中日歷史學家、11位將軍、8位日本戰犯、9位中國普通士兵、30位受害者，務必注意以下幾個要點，一是根據采訪對象變換論題，一般問題中突出主要問題，排除不能上鏡頭的可能性；二是關于有爭議的問題，依靠幾個采訪是錯誤的、不專業的，如《偽滿洲國》關于“九一八”“731”“戰犯罪行”，要上中下各類人士群訪；三是采訪痛苦情感和敏感問題時，漫長的等待和忍耐是必須的專業精神，譬如抗日烈士遺孤30秒的采訪成片需要數個小時；四是不要為了拍大人物或特殊人物或特殊場景而做各種許諾卻最后完不成。C、內景與外景地的選擇：A、務必注意片子內景燈光的風格的連貫性；務必注意外景自然光和錄音的細節變化；情境再現是當代紀錄片的一種敘事風格，用則多用不要蜻蜓點水。

1.3影片結構與風格

1）結構包括評論夾敘夾議和故事敘述等形式，風格可以或客觀評論或作者觀點或軼事或檔案。A、自然性結構---再現結構：更多體現在作者紀錄片中，強化攝像機的記錄筆的再現功能。筆者拍攝的50分片長《打黑》，用眾多長鏡頭紀實拍攝了警方在休閑按摩店打黑的記錄而作為警校教材。B、創造性---表現性結構：a、大情節結構：因果關系、閉合式結局、線性時間、連貫現實、外在沖突單一主動主人公； b、小情節結構：開放式結局、內在沖突、多重被動主人公； c、反情節結構：非線性結構、非連貫現實 ；d、多情節結構：大情節結構與小情節結構相結合，6集紀錄片《偽滿洲國》用大情節結構的評論夾敘夾議和故事敘述主線與小情節結構的多重采訪，歷史與現實，記憶與展望，痛苦與思考，仇恨與和平有機地得到組合；2）風格：不單單是《偽滿洲國》夾敘夾議、故事敘述、多重采訪歷史紀錄片1劉勰曾把風格分為典雅、遠奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡八類，遍照金剛分為六類，司空圖分為二十四類，無論哪種分法，從理論上說，風格的差異應該是無限的。風格即作者的修養與想象力。《心中荊棘》是法國鬼才導演邁克爾天馬行空講述一個教師與眾學生們成長故事，直率的、滑稽的、幻想的后現代風格令人驚嘆。

1.4劇本的初稿與定稿過程中畫面的節奏和高潮段落的

設計

劇本的初稿與定稿格式無定式，但包括幾個要點：1）主體思想的連貫性，關鍵詞“跑題”；2）聲畫對位與聲畫對立的設計；3）解說詞與夾敘夾議的設計；4）畫面的節奏和高潮段落的設計；5）視聽節奏與色彩節奏的設計；6）初稿為拍攝與定稿為剪接；7）劇本結構是靈、風格是魂。《偽滿洲國》基于以上原則，初稿與定稿對主題、場面、情節、采訪、片頭片尾、聲音、色彩、節奏、影調、高潮、結構、風格等進行了導演闡述，初稿修改10多次，為定稿數字剪接的流暢打下基礎。

2制作的關鍵是生產計劃、影視同期聲、導演與攝制組協調、拍攝、剪輯

2.1前期

1）制片生產計劃、預算、合同 ：制片主任完成生產計劃、預算、劇組人員合同的制定；場記起草生產進度表執行導演的分鏡頭臺本；《偽滿洲國》的預算是通過廣告贊助獲得，資金到位的繁瑣是困擾生產的大問題。關鍵詞是“外景天氣”“人物可用性”“交通準時到達”； 2）攝制組、設備、許可證：A、攝制組包括在導演領導下的攝影師、錄音師、燈光師、道具師、場記、攝影師助理、制片主任等，“攝影師兼導演”是目前趨勢。導演和制片主任的耐心、毅力是攝制組的凝聚力。《偽滿洲國》攝制長達二年，攝制組人員素質是關鍵B、設備選擇是紀錄片品質的關鍵，是預算資金的百分之八十，《偽滿洲國》采用包括數字高清攝錄一體機、鋰電池攝像燈、專業指向性話筒、蘋果數字非線編輯機、大小搖臂等。C、許可證是“頭痛問題”，譬如《偽滿洲國》獲得日本拍攝許可證漫長，主要是由于安倍政府的右翼勢力影響。尋找731魔頭石井墓地也雖非常艱難但成功完成；在國內由于巧妙采用由上至下的“紅頭文件”策略，攝錄檔案館、博物館、圖書館 等還算順利。

2.2中期

1）同期聲錄音包括主人翁和眾聲 ：外景地的聲音質量是關鍵，錄音師是話筒和錄音設備的專家，品味、敏感、卓越的聽力更多是天賦；2）采訪拍攝：A、強化采訪的權威性，攝像機直指被采訪者，直視構成直接與觀眾信任交流；B、強化寬松的采訪，側面角度拍攝，朋友式的閑聊式的采訪；C、兩人交談采訪，雙人鏡頭構成面對面的特殊含義；3）攝影師的獨立性與單機或雙機：《偽滿洲國》單機與雙機結合，在情境再現段落，攝影師助理也要上位；攝影師兼導演是紀錄片最佳拍檔，對鏡頭的選擇、移動拍攝計劃、內外景燈光風格處理等要有獨到眼光，《偽滿洲國》要求攝影師對紀實風格拍攝不僅有經驗，更要要求有體力、敏捷性、技術面廣。D、照片拍攝根據意圖采用變焦縮放、搖鏡頭、與道具構圖等方法；4）導演與攝錄燈光道具師關系 ：必須是團結合作關系，在《偽滿洲國》筆者盡可能與熟悉的攝錄燈道師合作。按導演的想法完成自己的視聽任務，導演是與他們完成劇本的橋梁，與攝影師共同選擇鏡頭，與錄音師研究同期聲機位設計，與燈光師攝像師確立全片影調、內外景燈光自然光的處理，與道具師確立情境再現的演員服裝化妝道具的“年代”處理；5）倫理禁忌問題：A、《偽滿洲國》關于“慰安婦”“細菌戰”段落，揭露丑惡、伸張正義的敏感民族倫理問題。B、《偽滿洲國》關于趙一曼烈士被日本憲兵折磨，有關被屢屢強暴的禁忌畫面解說詞處理，都按照終審片子意見處理得當！

2.3后期

1）數字編輯剪輯 ：紀錄片導演必須自己勝任編輯工作，也可以與有天賦的編輯進行創造性的合作，場記要對景號、場景、長度、素材名稱了如指掌；2）劇本非線性編輯：將素材進入音頻工作站，突出故事、人物、沖突焦點素材，第一步看劇本第二步看素材，確定劇本場景是否改動；確定素材質量和細節是否補拍；確定人物是否達到要求；3）粗剪與精剪：A、根據最佳鏡頭組合編輯“毛片”，粗剪的關鍵是鏡頭排序是否正確？人物是否成功？片子是否有沖擊力？解說詞、音樂結構、節奏、高潮是否到位？是否去偽存真去粗取精？B、精剪是最后一次修改畫面、解說詞、音效等，務必在此之前接受贊助方、制片方審查，無一漏網各方意見，盡可能滿足；4）成片：A、混錄配音解說詞、音樂、音效磁道序列，解說詞要插入正確位置，或刪或減或增，要控制節奏與長度的流暢；B、關注解說詞風格，清晰、簡明、有力、直接，去除病句、俚語、方言、陳詞濫調；C、制作演職員表、字幕、片頭片尾、特技效果，一是可讀性二是藝術性。

參考文獻

[1]陶濤.電視紀錄片創作.北京：中國電影出版社，2004，2，1：1-280.

[2]王慶福.電視紀錄片創作，四川：重慶大學出版社，2011，10，1：1-221.