微詩論

秦巴子

本質上，詩從來就不是江湖事，但為什么這里天天都在玩江湖？與江湖保持足夠的距離并且在內心里時刻警惕江湖的侵蝕，是一個現代詩人應該具有的基本心理構造，他必須是個人的、獨立的、自在的，才是現代的、現代詩的，如果他愿意，或許他可以是自己一個人的“江湖”。

相當多的評論家，是以戧害詩歌為能事，包括他們的言論、組織的活動和主持的選本。

會哭的孩子有奶吃，會鬧的孩子有人哄，會走江湖的有人照應。去某地開會，發現該地好詩人很多，比當地那些個名聲在外的詩人寫得好的大有人在，但好詩人卻籍籍無名。詩場風光與好處全被會哭會鬧和走江湖的占盡了，而真正好的詩和詩人反倒被忽略。

在好詩面前，無需多話與廢話，人們自會感知得到它的好、妙與重要。一首詩或者一個詩人，如果需要經過反復地闡釋，甚至過度闡釋，才能顯出它的重要與優秀來，那么這首詩或者這個詩人就是可疑的。倒過來說就是，只有可疑的詩和詩人才需要反復闡釋它（他）的優秀和重要性。

在權力決定詩歌傳播力、絕對的權力決定詩壇地位的年代，當你屬于弱勢群體，你將只能做一個自在的詩人，以你的詩歌的生命力與時間角力。而我時常問自己的則是：你能行嗎？不行就算了。

不動情不走心不過腦的三不寫作，把文字、詞語、技巧玩的越是嫻熟就離詩神越遠。我記得多年前就有詩人提醒過：“不要玩熟了手里的鳥兒。”即便因此寫好了，也不過是個小詩匠。……