天上詩意或人間酒話

李海洲

1、李亞偉很早就說過，經(jīng)常談詩的人都是一些級別不高的人，就像打扮得越藝術(shù)的人作品往往都會是二、三流的水準(zhǔn)那樣。詩歌不是用來談的，就像石頭和春天不是用來吃的。在偶爾出席的詩會上，當(dāng)評論家們的口水準(zhǔn)備直接匯入黃河的時候，我其實一直埋著頭在玩手機(jī)，我想把自己通過短信發(fā)到唐詩宋詞里去。

2、除了詩歌和其他文體的寫作，有時候我會按律填詞，平仄、韻律、詞牌，一切都依古格。盡管沒有胡子，但借著一本康熙字典，頭發(fā)倒也捻斷了不少。后來我慢慢發(fā)現(xiàn)：古典詩詞對現(xiàn)代寫作中句子捶打的重要性，比如字詞的準(zhǔn)確、比如意外的想象力、比如我填下“寂喚東坡當(dāng)酒仆”。古人畫下的圈，我不跳，我依古格，只接招便是。

3、我曾經(jīng)是反對口水和一部分口語的，但后來莊子和黑格爾平息了我的愁腸，讓我勉強(qiáng)認(rèn)為所有的寫作都是可以靠近同一座城堡的，只是大家使的兵器和騎的馬種不同，有的騎赤兔馬、有的騎純血馬，有的騎河馬……女兒問我：河馬是世界上跑得最慢的馬，為什么有人愿意騎著它奔跑？

4、詩歌是紙上的梁山，是路條和介紹信，是一場豪飲等在風(fēng)雨沉醉的江湖。因為詩歌，天涯就是咫尺，從未見面的詩人可以抱頭痛哭，可以兩肋插刀，可以同下五洋捉鱉。只不過，詩真的很難如其人，仗義豪俠是一回事，詩和文字卻是另一回事……讓我遺憾的是，自己總是擁有那么多人品一流而詩品二流、三流的兄弟。

5、任何真誠的寫作者都擁有一個不需要害羞的理想，那就是寫出真正的傳世之作，那就是讓歷史拉開一條縫，讓你蹺著二郎腿坐下來。