說《夢》

伊 沙

三年來，在日常性短詩的寫作之外，我一直在寫《夢》。

為什么會寫《夢》？

這要上溯到2007年冬。當時，我在寫完致沈浩波的小長詩《有朋到長安來》之后，感到口語詩的慣常寫法已經用盡，已經起膩，已經生疑。自1999年盤峰論爭中名為“民間寫作”的口語詩人占得輿論的上風，2000年以來通過網絡發揚光大再度躍居當代詩潮主流（1986年“兩報大戰”后曾占據過一次，終止于海子之死），經過七八年的過度使用和消費，已經漸露疲態和破綻（“梨花體”是一起最外化的標志事件）。我清醒地意識到必須有一次來自口語詩內部的變革，我也深知這個變革只能由我率先實施—因為，比我老的口語詩人（所謂“第三代”）都是非自覺的，他們相互抄襲流傳在外的一句乖巧的“名言” 便是最好的證明：“我不是口語詩人，我是漢語詩人。”我同代的口語詩人（所謂“中間代”）因受制于在口語詩內部進入的深度有限，不可能發現這些弊端；更小的一代（所謂“70后”、“80后”）正大肆消費得忘乎所以。

是的，只能由我率先來做。

2007年末，我寫了不分行的《網語真言》，2008年初，寫了現代箴言體的《鈾》，甚至寫了半是潤色半是創作的《贗品：疑似倉央嘉措情歌》——分別從網絡和民歌取材來拓寬口語詩；2008年3月至2009年12月，我寫了總共227首《無題》詩，最終結集為《無題詩集》（《趕路詩刊》印行）——這一部《無題》詩，明顯針對的是口語詩所存在的指向過于明確已經相當意義化的弊端，同時我在語言上自覺地吸納了意象詩的諸多長處，讓流動的口語來承載鮮活的意象并令二者融為一體……這是我一人實施的口語詩變革的第一項集中成果，或許，這樣的變革早就在不知不覺中開始了，因為有《唐》在先。