轉(zhuǎn)品在楹聯(lián)修辭中的應(yīng)用

● 韓進(jìn)卿

《聯(lián)律通則》第七條指出：『對(duì)于歷史上形成且沿用至今的屬對(duì)格式， 例如……詞法中的互成、交股、轉(zhuǎn)品…… 凡符合傳統(tǒng)修辭對(duì)格，即可視為成對(duì)，體現(xiàn)對(duì)格詞語(yǔ)的詞性與結(jié)構(gòu)的對(duì)仗要求， 以及句中平仄要求則從寬。 』

本文試圖對(duì)轉(zhuǎn)品在楹聯(lián)修辭中的應(yīng)用加以闡述。轉(zhuǎn)品是人們撰聯(lián)、寫(xiě)詩(shī)或?qū)懳恼聲r(shí)常用的一種修辭手法、一種寫(xiě)作技巧。是指把一類詞語(yǔ)移作另一類的詞語(yǔ)來(lái)用，是詞語(yǔ)的活用。 在構(gòu)句時(shí)改變?cè)~匯原來(lái)慣用的詞性，如將形容詞或名詞轉(zhuǎn)成動(dòng)詞使用。作為一種『歷史上形成且沿用至今的屬對(duì)格式』，說(shuō)明轉(zhuǎn)品古已有之。 如：

解衣衣我，推食食我；

春風(fēng)風(fēng)人，夏雨雨人。

就是一副集句聯(lián)。 上聯(lián)出自《史記· 淮陰侯列傳》，下聯(lián)出自《說(shuō)苑· 貴德》，這四種重字后面的『衣、食、風(fēng)、雨』都是名詞轉(zhuǎn)為動(dòng)詞使用，并都讀去聲(義、四、鳳、玉。風(fēng)在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已無(wú)去聲)。諸葛亮《出師表》有句『親賢臣，遠(yuǎn)小人，』『親、遠(yuǎn)』本意都是形容詞，這里都用作動(dòng)詞，當(dāng)親近和遠(yuǎn)離講。宋朝蔣捷《一剪梅· 舟過(guò)吳江》名句

紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?/p>

紅、綠』是將形容詞轉(zhuǎn)成動(dòng)詞用了。這種轉(zhuǎn)品的屬對(duì)格式一直沿用至今。 毛主席《沁園春· 長(zhǎng)沙》：

指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯。

其中『糞土』就是轉(zhuǎn)品，是把舊社會(huì)和萬(wàn)戶侯一樣的這些官僚軍閥、 達(dá)官貴人當(dāng)成糞土一樣看待。

如何確認(rèn)聯(lián)中的轉(zhuǎn)品呢？ 這要在語(yǔ)言環(huán)境中考核、體會(huì)，如按一個(gè)詞的原有本意理解講不通，而換個(gè)角度，把這個(gè)詞看成另一個(gè)適當(dāng)?shù)脑~運(yùn)用，則能講通，并且有更好的效果，那么就可以判斷這個(gè)詞是轉(zhuǎn)品。如上面提到的：

親賢臣，遠(yuǎn)小人。

這『親、賢』都是形容詞，用來(lái)修飾『賢臣』和『小人』這兩個(gè)名詞，在語(yǔ)法和邏輯上都不通，如果將這兩個(gè)字當(dāng)動(dòng)詞理解，當(dāng)成親近、和遠(yuǎn)離講，就會(huì)既通順又簡(jiǎn)練，所以這『親、賢』就是轉(zhuǎn)品。

轉(zhuǎn)品往往是一個(gè)詞轉(zhuǎn)成另一個(gè)詞，但有時(shí)一個(gè)詞也可轉(zhuǎn)成兩個(gè)或多個(gè)詞。 當(dāng)年康有為悼念譚嗣同(字復(fù)生)的聯(lián)：

有為安有為哉？

復(fù)生不復(fù)生矣。

前一個(gè)『有為、復(fù)生』都是一個(gè)名詞，后一個(gè)『有為、復(fù)生』則都是副詞、動(dòng)詞兩個(gè)詞。 這樣的轉(zhuǎn)品，是一轉(zhuǎn)二。 還有《聯(lián)都網(wǎng)》『蓬萊山人』出句：

百萬(wàn)大軍徐向前；『無(wú)為而為』對(duì)句：

兩三倒腳齊達(dá)內(nèi)；

這『徐向前、齊達(dá)內(nèi)』按名詞理解，是一個(gè)詞，要按短句理解，則是三個(gè)詞，應(yīng)是一轉(zhuǎn)三。

轉(zhuǎn)品在楹聯(lián)中如何形成對(duì)仗呢？ 一般來(lái)講，上聯(lián)若用了轉(zhuǎn)品，那么下聯(lián)也應(yīng)用轉(zhuǎn)品。 相傳唐伯虎與祝枝山對(duì)句：

水車車水，水隨車，車停水止；

風(fēng)扇扇風(fēng)，風(fēng)出扇，扇動(dòng)風(fēng)生。

這第二個(gè)『車』和『扇』就都是由名詞轉(zhuǎn)成動(dòng)詞，其余還按名詞，上下聯(lián)都一致。 傳說(shuō)清末兩位重臣李鴻章(合肥人)、翁同龢(常熟人)相互譏諷：

宰相合肥天下瘦；

司農(nóng)常熟世間荒。

這『合肥』與『常熟』，都是既用了轉(zhuǎn)品，又用了雙關(guān)，上下聯(lián)的修辭也都一致。當(dāng)然也有例外，如天津邢廣域題廊坊市『百頃荷塘』聯(lián)：

楊花柳絮，河詠龍吟，百里荷風(fēng)乘雅興；

蛙鼓蟬琴，魚(yú)躍蝦跳，一臺(tái)好戲兆豐年。

這里『蛙鼓蟬琴』的『鼓』和『琴』，都是名詞轉(zhuǎn)成動(dòng)詞，但與之相對(duì)的上聯(lián)『楊花柳絮』則沒(méi)有轉(zhuǎn)品，可是這里也對(duì)仗很工，鼓和琴仍按名詞與花和柳相對(duì)。實(shí)際上『蛙鼓蟬琴』是『蛙敲鼓、蟬彈琴』，省略了『敲』和『彈』。

那么，轉(zhuǎn)品在楹聯(lián)或詩(shī)詞中有何作用呢？我覺(jué)得一是增加對(duì)聯(lián)或詩(shī)詞的深度和韻味。 如眾所周知的王安石《泊船瓜洲》名句『春風(fēng)又綠江南岸』，這『綠』字，就是由形

容詞轉(zhuǎn)為動(dòng)詞，這一個(gè)轉(zhuǎn)品字，提升了一首詩(shī)的深度和韻味，流傳千古。

二是增加楹聯(lián)的趣味， 如王振全先生有個(gè)出句：

拖拉機(jī)拖拉拖拉機(jī)；

『拖拉機(jī)』是名詞，而『拖拉』就是動(dòng)詞，天津武德巍對(duì)句：

拳擊手拳擊拳擊手。

同樣『拳擊手』是名詞，而『拳擊』也是動(dòng)詞。 趣味性很濃。

三是增加對(duì)句的難度，在出句征對(duì)時(shí)，聯(lián)家往往給出有轉(zhuǎn)品的出句， 如北京張彩玲在《對(duì)聯(lián)》刊上出句：

茫茫林海馬拉松；

可以理解為在林海里馬拉著松木，『馬拉松』是個(gè)短句，也可以理解轉(zhuǎn)品為長(zhǎng)跑項(xiàng)目『馬拉松』，是名詞了，這是三轉(zhuǎn)一。 有的聯(lián)友對(duì)出：

郁郁梨園牛得草。

對(duì)句很好，『牛得草』既可解釋為牛吃草，又是戲曲名家，很工，同時(shí)『梨園』還是雙關(guān)，既指梨樹(shù)園，又指戲曲界，也是三轉(zhuǎn)一。 也有人對(duì)出：

碌碌農(nóng)家驢打滾。

同樣很工， 對(duì)到這種程度確實(shí)不易?！秾?duì)聯(lián)》還有出句如『唐國(guó)強(qiáng)盛名聞四海』，也是轉(zhuǎn)品聯(lián)。 二○ 一一年春晚出聯(lián)『《游子吟》《鄉(xiāng)愁》《靜夜思》《荷塘月色》』，『吟』和『思』都應(yīng)是轉(zhuǎn)品。

與轉(zhuǎn)品有關(guān)的修辭方法還有『換義』，對(duì)二者應(yīng)該分清。 換義是字形和詞性都相同，意義不同； 轉(zhuǎn)品是字形相同，詞性和意義都不同。如清代某鹽商妾，喜身著淡妝服飾，友人錢鶴灘曾作詩(shī)戲之：

淡羅衫子淡羅裙，淡掃娥眉淡點(diǎn)唇。

可惜一身都是淡，如何嫁了賣鹽人？

前面的『淡』字都指顏色， 最后一個(gè)『淡』字卻指味道。 字形、字音和詞性都未變，意義卻變了，這是換義，不是轉(zhuǎn)品，在邏輯學(xué)上叫偷換概念。 相傳乾隆有一次下江南，路過(guò)一個(gè)叫通州的小鎮(zhèn)，想起京城附近也有個(gè)通州，便出一上聯(lián)：

南通州北通州，南北通州通南北；

一隨行見(jiàn)到該鎮(zhèn)當(dāng)鋪很多，便對(duì)出：

東當(dāng)鋪西當(dāng)鋪，東西當(dāng)鋪當(dāng)東西。

對(duì)的很工整、有趣，乾隆很滿意。 實(shí)際上這隨行用了換義。 上聯(lián)的南北和下聯(lián)前面出現(xiàn)的東西都指方位，最后一個(gè)東西，卻指物件，這也算偷換概念了。這是我們?cè)谟棉D(zhuǎn)品時(shí)，應(yīng)該注意到的。

(065000河北省廊坊市銀河北路122號(hào)市楹聯(lián)學(xué)會(huì))