淺析"點線面體"在古典園林中營造的視錯覺形象

肖霞

摘要：本文主要是從點線面體的角度出發，分析在古典園林中點線面體怎樣去營造視錯覺效果，并去發現在現代園林設計中怎樣合理的運用視錯覺原理，才能使其現代園林設計更加符合人的視覺生理需求，為現代園林設計增加趣味性。

【關鍵詞】點線面體；園林設計；視錯覺；運用

前言

在設計中，視錯覺原理的運用得到了很好的效果，并被人們逐漸所認可，但是在園林設計中視錯覺卻容易被忽視或誤解。

園林設計是現代設計的一個重要領域，在其設計中可以從點、線、面、體等構成要素獨立或者相互作用去進行視錯覺設計，這樣可以產生豐富的視覺感和不同的藝術效果。通過面積大小的錯覺、高低錯覺、分割錯覺等方法為現代園林設計開辟一條新的設計思路。

1.視錯覺

一般認為視錯覺就是當人們觀察事物時，基于經驗或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。一般是在客觀因素的干擾下或者自身心理支配下，產生的與客觀事實不相符合的錯誤的感覺。簡單的說是由于生理、心理因素的原因，以及受光線、形狀、色彩等外界因素的影響，而產生的視覺誤差被稱為視錯覺。

2在古典園林中，利用點、線、面、體去營造的視錯覺形象

2.1點在古典園設計中造成的視錯覺形象

無論是在平面設計還是在景觀設計中，點都是非常重要的設計元素之一，它是最具有變化潛力的視覺要素，具有無窮盡的表現力和感染力。

在古典園林設計中，點的應用非常廣泛，置石、水景、建筑等都可以看成是點，它可以強調位置，形成視覺注意的焦點。點在園林中主要有兩種方式去組合：一種是利用點的無規則去排列，這樣能給人一種視錯覺上的動感，形成輕快、活潑的氛圍；另外一種是通過點的重復，使點轉化為面，形成“近大遠小” 、“近實遠虛”的空間動感。如利用樹或者石頭進行有序排列，放在園林某個空曠的位置中，這樣不僅豐富園林景觀層次，也可以產生一定的視錯覺效果，給人新鮮的視覺享受。

2.2線在古典園設計中造成的視錯覺形象

在古典園林設計中，線條能產生一種視覺上的聯系，并且是視錯覺中各元素之間最為重要的溝通方式。直線是園林設計的基礎，在園林中可以簡潔地分隔空間，引導人流；而曲線同樣存在于園林設計中，中國古人崇尚自然，追求“天人合一”，在這種哲學思想的影響下，都表現“忌直求曲”。在園林設計的園路設計上采用 “迂回曲折，曲徑通幽”的手法就證明了這一點。這種手法利用蜿蜒曲折之事，使“曲”表現意境，創造出有韻律有節奏的、猶如一條律動的交響樂，帶動人們的視覺聽覺，增加空間的神秘感。

在古典園林中，人們在視覺上也容易受到線形形態的干擾。無論是直線，還是曲線，線形的長度、弧度都會拉動人們的視覺感。利用延長線條長度的方法，會給人一種“擴大”空間的視錯覺。在一些古典園林中的就很好的利用了“對比視錯覺”。如一些園林從入口進入園內，必須經過幾十米的廊道，且這段廊道相對封閉、無太多景色，游人在其行走時，視野受到了極大的限制，認為前面的風景一直是這樣，從而使得游人們心里充滿了煩躁、壓抑。然而，當穿過這條曲折的廊道時，視野就頓時開闊，園林空間擴大，使得游人心理頓時舒暢。因此，對整個園內來說，相對較小的實際視野范圍就被游人在心理放大了，這就是一種對比視錯覺。

2.3面在古典園設計中造成的視錯覺形象

面是古典園林設計中應用最廣泛的造型要素，一般為水面、綠地草坪和建筑墻面等。面的形式不同，給人的心理感受也不相同。平面有平和寧靜的安定感；曲面效果較強烈，有動感。這些形式可以根據不同的空間進行運用，具有很強的視覺沖擊力。

中國古典園林空間多樣性的實現更多的是依賴于“面”的處理。利用面的不同高度處理，形成矮中見高的視錯覺效果，這是園林設計中比較常見的視錯覺處理方法。再者就是利用鏡像擴展虛擬意境。水是園林設計的主要元素之一，無論是在中國還是西方，水景都被廣泛運用。中國有“仁者樂山，智者樂水”之說，水面的動與靜皆具魅力，動水如溪流會使空間生機勃勃。靜水面具有與鏡面相似的功能，可以形成倒影，能夠很好的實現視線的延伸，使園林中的建筑或景觀與水中倒影融為一體。比如拙政園，在這個水面留出很長的空間透視線，水面過半，建筑緊貼水面，園子猶如浮于水面上，水面的倒影反射著園內無盡的風光，游人看著水面的倒影就可以遐想到園內美麗的風景，感嘆湖光山色的自然風光，而在縱橫線上也留出最長的透視線。這就是根據“鏡像、面積大小視錯覺”的一種手法，這種設計利用整幅的鏡面水池形成以“虛中見實”的視錯覺效果，不僅增加了空間的層次，豐富了園林的空間，也讓游人視覺產生不一樣的視錯覺效果。無論水池大還是小，水池都有水尾，水尾之處要么被橋阻隔，要么被樹木掩飾或者被假山橫越。總之會通過各種手段給人在視覺上造成阻隔，使呈現一種若隱若現、源頭無盡的畫面。有的一般也會用廊橋分割水面，尾端還有一組建筑物、植物，憑借周圍建筑物或植物的掩飾，不僅增加了水系周邊的的層次感，也顯得主景的重要性，這樣還造成了池無頭、而水有源的視錯覺。

2.4體在古典園設計中造成的視錯覺形象

體是作為設計思維的具體表現形式，具有無限的可能性，為古典園林設計中一些造型，結構提供了新的創意啟發。如屋脊上的吉祥鳥獸，它的造型設計是用各種不同的材料和加工手段在空間創造立體的形象。在確定一個基本形時，往往采用“雕塑法”為基本手段，然后進行形體的切割或組合。這些雕塑大多也利用視錯覺進行了視覺上的矯正，有些頭部放大，身體做了傾斜的處理，給瞻仰者以歡迎的感受。也許會有人疑惑為什么要這樣處理，因為這樣才會有立體感，比較親切。這就是為什么在古典建筑中一些亭、臺、樓的鳥獸有意識的做了處理。

3.如何去影響園林中的視錯覺

在設計中有些視錯覺是可以糾正的，但有一些視錯覺不可避免的，在園林設計中，我們要利用的，就是不可避免的那一部分。

3.1群化的組合

利用同樣大小、形體不一樣的物體，放在園林中不同的位置中進行不同的組合。如在大的空間利用具有點、線、面、體等特征的物體（如建筑物、山石、植被，水域）進行圍合，形成小空間，空間就不會顯得太空；而在小的空間中，圍合的元素就比較少，就會產生面積擴展的視錯覺，形成“景中景”。這也是因周圍環境不同使這種組合關系不同，而產生的視錯覺現象。

3.2對比突出層次

將有顯著差異的兩個或者多個空間相鄰的安排在一起，利用空間與空間之間的大小、形狀和造型元素的差異性產生對比視錯覺，主要起到突出主要空間，開闊視野的目的。或者在未到達該區前，用欲揚先抑的方法來組織一個空間序列，恰到好處的安排小空間，用這種小空間的對比、烘托園內主景區。

結論

視錯覺原理在現代設計的各個領域已經得到廣泛應用。在科學進步的今天，只有透徹挖掘點線面體在古典園林設計中的表現力，合理的把視錯覺原理運用于現代園林設計領域，并通過點、先、面、體等構成要素來產生更佳的視覺效果，才可以改善某些缺陷，并不斷創新，才能使它們更好地作用于園林設計，服務于設計。

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