地域性對黑龍江水彩畫藝術發展影響的研究

張友強　白波

[摘 要]黑龍江的水彩畫經過幾代水彩畫家的共同努力，使得黑龍江水彩畫在全國的水彩畫發展中占有重要的地位。本文側重從黑龍江的地域環境和地域文化特點入手，重點分析黑龍江的地域和文化的成因，對黑龍江水彩畫產生哪些方面的影響，從而對黑龍江水彩的發展，進行了作者自身的思考，為今后的黑龍江水彩發展提出具體的建議和措施。

[關鍵詞]地域性；水彩影響；對策

水彩畫是西方的一個畫種。由于材料的特點最初被用在地形學上，被用來記錄地形地貌，完全依附于素描的基礎上。19世紀，水彩畫迅速在英國得到發展和繁榮，確立了水彩畫作為一個獨立畫種的存在，因此英國可以說是水彩畫的故鄉。1864年，外國傳教士將水彩傳入中國，在上海誕生了中國第一代水彩畫家，從此水彩畫在中國生根發芽。從1911年到現在水彩畫在中國逐漸成長發展起來，經歷了發展和繁榮時期，以及近年來不斷地對外的交流，使得中國的水彩藝術不僅在國內得到迅猛發展的同時也與國際接軌，一大批優秀的水彩畫家不斷涌現，作品風格上也向多方向發展，形成了有中國特色的水彩面貌和格局。

黑龍江的水彩是隨著中國水彩藝術的不斷發展而發展，黑龍江省位于我國東北邊疆，雖然由于地處邊陲，受到地域環境交通條件限制，導致經濟一直落后于中原地區。黑龍江美術的發展雖然相對緩慢滯后，但它始終未脫離中國美術發展的路線，它的發展都緊跟時代的變遷，融匯到了整個中國大的美術發展浪潮之中。黑龍江的水彩畫發展不過百年的歷史，經過黑龍江的幾代水彩畫家的辛勤努力，目前形成了具有鮮明地域特色的黑龍江水彩畫派。

一、黑龍江的地域環境和地域文化的特點

1.黑龍江地域環境特點。黑龍江省是中國的最東北部地區，由于省內有黑龍江而得名。主要由大小興安嶺、張廣才嶺等山地，三江、松嫩等平原和黑龍江、松花江等水面構成。黑龍江省屬于寒、溫帶間的大陸性季風氣候。夏季氣溫比較高，降水也比較充沛，光照時間長，適宜農作物生長，全國糧食的主產區。冬季寒冷，干燥，到處都覆蓋著厚厚的積雪，黑龍江的冰雪是獨一無二的。

2.黑龍江的地域文化特點。據歷史記載從公元前4世紀黑龍江地域就有政權建立發展，古代稱之為肅慎地。從唐代建立渤海國開始，先后建立遼、金、元、明、清等政權。至今仍舊保存大量的歷史遺跡、文物和口頭傳說。黑龍江早期民族屬于北方漁獵游牧民族，長期處于遷移不定的狀態。清朝起與沙俄簽訂不平等條約，大量的沙俄文化進入黑龍江，對黑龍江的生活文化和城市建筑產生了深遠的影響。日本文化在特定的時期對東北也產生了一定的影響。對一個漁獵游牧民族，加上外來文化的影響，構成了黑龍江特有的多元的地域文化特征。

二、地域環境及地域文化對水彩畫藝術發展的影響

從地域環境上來說，黑龍江有著名的大小興安嶺、張廣才嶺等山脈和廣闊的三江、松嫩平原，同時還有黑龍江和松花江兩條河流，為這片黑土地提供了豐富的水源。冬季寒冷并且時間長，夏季陽光明媚充足，春秋兩季氣溫較低，在這樣的氣候影響下，形成了豐富的樹木、植被和莊稼。還有著豐富的地礦資源儲備和開采，這種獨特的地域環境為畫家創作提供了大量而豐富的素材。例如黑龍江地域特色的森林，低矮草房，村落，倉儲的玉米摟子，耕種用的牲畜和工具，家禽，土墻，收割的場景……這些都展示著黑龍江地域自然風光，為畫家們提供了取之不盡的創作題材。這些生活其中的場景對畫家也產生不同程度的影響，畫家們也通過大量的創作將個人的思想感情不斷地注入到畫面的場景中，也使得水彩畫創作形成了黑龍江地域風格。

從黑龍江的地域文化上來說，黑龍江的歷史文化發展比較悠久，從唐到北魏、遼、金、元、清等王朝，再到沙皇入侵，黑龍江不僅具有本區域的地域文化特征同時也受到沙俄外來文化的影響。在這樣的歷史發展的背景下，性格粗狂、豪爽、大氣成為典型的黑龍江人的性格特點。在水彩畫創作中這種性格特點也在畫面中流露出來，在作品中融入的感情是真摯和分明的，猶如黑龍江的四季一樣分明，用筆比較肯定潑辣、概括、線條粗狂豪放、大氣、色彩鮮明揮灑并帶有外來文化影響的氣質等。

三、對黑龍江水彩畫發展的思考

目前，黑龍江的水彩畫在中國的水彩格局中占有一席之地，具有自己鮮明特征，同時不斷增多的對外交流和畫展也增加了世界對黑龍江水彩畫的了解。這些得益于黑龍江有領軍人物趙云龍教授的帶領，也有地域性對黑龍江水彩畫和水彩創作隊伍的發展過程中產生的積極的影響，使得黑龍江的水彩的面貌與其他省份水彩畫相比較，具有自己獨特的特色，但同時也不乏產生了消極的影響。如何才能保持自己獨特的地域風格，又能適應時代的發展，具有現代感，滿足人們現代的審美需求是目前我們最主要思考的問題。

1.作品既要保持獨有的地域性特點，又要具有多樣化和時代感。黑龍江的水彩畫具有自己獨特藝術風格和特點，這是受地域的自然環境和人文環境的影響的結果。黑龍江的水彩畫除了保持獨有的地域性的風格和特點，作品風格要更具多樣化和時代感才能適應社會的發展和大眾的需求。

2.從傳統入手，尊重藝術規律，尋求創新。黑龍江水彩畫的可持續發展，要求水彩畫家只有很好的繼承研習水彩畫的傳統，深入研究黑龍江地域文化的特色，在傳承中求創新，在作品中充分體現黑龍江地域特色、文化情感和氣質，這樣才能夠創作出具有黑龍江鮮明特征和個人風格的作品，以此提高黑龍江水彩畫創作的水平和個人的藝術魅力，為黑龍江的水彩畫藝術增色。

3.深入生活，加強寫生，提高藝術作品感染力。藝術從我們的生活中來，取之于生活，但它的確高于生活，不是對生活簡單的平鋪直敘。美術史上很多優秀的大師繪畫經驗也告訴我們，寫生是繪畫的一個非常重要的途徑，通過寫生可以提高繪畫技能，尋找藝術規律，體悟人生。美國著名的水彩畫家安德魯懷斯終其一生反復大量寫生關于他生活的場景和接觸的人，他的作品記錄了他一生的歷程，作品真摯、感人，將美國的地域文化推至新的高度。黑龍江的水彩畫家們有責任和義務把黑龍江的地域文化充分的展示在其作品內，將黑龍江的水彩藝術上升新的高度。

參考文獻：

[1]王維芳《水彩縱橫談》黑龍江美術出版社2006.

[2]張雁芳《論水彩畫本體語言的歷史演變與當代發展》《美與時代》2011.1

作者簡介：張友強，哈爾濱師范大學美術學院副教授。

基金項目：本文系黑龍江省文化廳黑龍江省藝術規劃課題課題名稱：《地域性對黑龍江水彩畫藝術發展影響的研究》立項編號：10B052