試論美聲唱法中音色的作用

徐濤

摘要：美聲唱法中的音色是經(jīng)過科學(xué)訓(xùn)練之后形成的，演唱者的氣息、共鳴腔、聲帶等都在很大程度上影響音色的形狀，專業(yè)演唱者能夠讓唱法中的聲音不僅有音量而且具有深厚的穿透力，讓聲音表現(xiàn)得更加靈活自如。美聲唱法中的音色不僅能夠鑒別演唱者的演唱技能，而且能夠促進(jìn)美聲唱法的傳播，本文就音色在美聲唱法中的作用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 音色作用

一、美聲唱法中音色的定義概述

音色的本義是指聲音本身所具有的色彩和顏色，其可以用于表現(xiàn)聲音的特性，具有多樣性。不管是人還是樂器都具有其自身獨(dú)具特色的音色，各種音色元素的有效結(jié)合成為音樂表現(xiàn)的重要手段。比如，每個(gè)人的音色不同使得我們能夠清晰的辨識(shí)別人的聲音，有的人聲音沙啞，有的人聲音粗獷；又比如每一種樂器都有屬于其自身特有的音色。在美聲唱法中的音色則是經(jīng)過科學(xué)訓(xùn)練之后形成的，演唱者的氣息、共鳴腔、聲帶等都在很大程度上影響音色的形狀，通過對(duì)以上因素的調(diào)節(jié)，專業(yè)演唱者能夠讓唱法中的聲音不僅有音量而且具有深厚的穿透力，讓聲音表現(xiàn)得更加靈活自如，并且在吐字、力度和音域等方面都發(fā)生變化。

美聲唱法始于十七世紀(jì)的意大利，是一種世界公認(rèn)的比較科學(xué)的聲樂演唱方式，在演唱中演唱者尤其注意不同音區(qū)的和諧統(tǒng)一，并通過氣息的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)音與音之間連接。在美聲唱法中的音色劃分，可以依據(jù)高中低三聲部來(lái)區(qū)分，也可以以音色本身為標(biāo)準(zhǔn)，依照演唱作品中不同的人文塑造選擇合適的音色。然而，受到歷史文化發(fā)展的影響，美聲唱法中的音色風(fēng)格也發(fā)生了不斷變化。在歐洲古典時(shí)期，美聲音樂更加注重其音色的纖細(xì)和柔美；文藝復(fù)興時(shí)期，美聲適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾追求個(gè)性的心理需求，更加注重歌劇演唱的戲劇性；浪漫主義時(shí)期，美聲唱法開始采用混合共鳴的胸腹式聯(lián)合呼吸法；在瓦格納時(shí)期，歌曲的演唱者在演唱時(shí)都會(huì)采用具有較強(qiáng)穿透力的音色；在威爾第、普契尼時(shí)期，美聲唱法的聲音音質(zhì)更加飽滿，也更具有穿透力。到二十世紀(jì)，不同的美聲作品開始采用不同的美聲音色，對(duì)演唱者演唱過程中的氣息調(diào)控能力要求也逐漸提高。

二、音色在美聲唱法中的作用

（一）音色決定角色的音樂形象

音色作為音響藝術(shù)中最主要表現(xiàn)工具之一，經(jīng)常被用于塑造各類音樂形象，在美聲音樂作品中，美聲音色同樣為其塑造了多種多樣的音樂形象，比如，演唱者可以用女高音的音色展現(xiàn)歌劇中活潑、年輕的女性形象，與此同時(shí)，還可以通過增加抒情音色，更好的表現(xiàn)歌劇中人物形象的心理特點(diǎn)，展現(xiàn)不同的美聲音樂作品風(fēng)格，在美聲音樂作品中，只有選擇與歌曲相適應(yīng)的音色，才能更好地表現(xiàn)其中的音樂形象，將創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)出來(lái)，讓音樂作品更加生動(dòng)形象，吸引和感受社會(huì)大眾。

（二）音色可以鑒別演唱者的歌唱能力

首先，美聲音色直接影響了每位美聲演唱者的角色定位，只有合適的音色才能有效表現(xiàn)歌劇中的人物形象。以音色為劃分標(biāo)準(zhǔn)，美聲音色大體被分為花腔、抒情、戲劇三種類型，不同的音色類型對(duì)美聲演唱者的角色定位具有重要作用。比如，對(duì)于花腔女高音來(lái)說(shuō)，由于其音色與長(zhǎng)笛相似，聲音靈活、清澈、有彈性，所以其可以演唱《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉，又或者飾演《后宮誘逃》中的康斯坦茨等。相比花腔女高音，抒情女高音是美聲歌劇中最常用的音色類型，其特點(diǎn)體現(xiàn)音色明亮、富有抒情性，為此，通常用于表現(xiàn)劇中人物的豐富情感。諸如《圖蘭朵》中的柳兒、《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪等經(jīng)典角色都可以由其承擔(dān)。

其次，美聲音色可以檢驗(yàn)美聲演唱者的能力。對(duì)于美聲演唱者來(lái)說(shuō)，其必須依照作品中人物的心理變化對(duì)自己的音色進(jìn)行創(chuàng)新，能夠有效控制自己的美聲音色，當(dāng)劇中人物形象心情愉悅時(shí)，音色大都會(huì)較為明亮歡快，當(dāng)人物情緒低落時(shí)，音色就必須及時(shí)變?yōu)榈统辽詈瘛Ｓ纱丝梢姡瑢?duì)音色的控制能力可以成為檢驗(yàn)美聲演唱者歌唱水平的重要依據(jù)。著名歌劇演唱家瑪利亞卡拉斯在歌劇《茶花女》中的演繹，向人們展示了其對(duì)美聲音色控制的無(wú)可比擬的造詣，將劇中人物形象通過強(qiáng)烈變化與對(duì)比的音色呈現(xiàn)了出來(lái)，她也因此成為了二十世紀(jì)歌劇史上的以為劃時(shí)代女高音歌唱家。

（三）音色的多樣性促進(jìn)了美聲唱法的傳播

美聲音色一方面充當(dāng)了美聲作品內(nèi)容的表現(xiàn)手段，另一方面還是連接聽眾和歌唱者的橋梁，美聲音色的多樣化使其能夠迎合不同的審美大眾，促進(jìn)美聲唱法的傳播。美聲唱法之所以會(huì)作為一種文化藝術(shù)在全世界范圍被廣泛傳播，主要是其能夠接受不同的名族文化，并將其在一定程度上本土化，適應(yīng)當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷膶徝佬枨蟆Ｒ悦缆暢ㄔ谥袊?guó)的發(fā)展為例，美聲唱法在二十世紀(jì)初期開始傳入中國(guó)，并得到了一定的發(fā)展，但是受語(yǔ)言和唱法方面的限制，美聲唱法在如何讓更多的中國(guó)人喜愛方面還存在很多問題。但是由于美聲音色的多樣性，創(chuàng)作者可以選擇適合中國(guó)聽眾審美需要的美聲音色，喚起中國(guó)聽眾的情感共鳴，促進(jìn)美聲唱法的廣泛傳播。比如，就創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，可以在美聲作品中融合具有中國(guó)特質(zhì)的人文內(nèi)涵，演唱者在演唱時(shí)可以在美聲音色中加入更多的民族情感，借鑒中國(guó)民族聲樂的傳統(tǒng)唱法，迎合中國(guó)聽眾的音樂審美心理。

三、結(jié)語(yǔ)

音色是音樂表現(xiàn)的重要因素之一，對(duì)于美聲唱法來(lái)說(shuō)，演唱者的音色必須適應(yīng)演唱作品的風(fēng)格主題，選擇合適的音色去表達(dá)創(chuàng)作者的思想感情。為此，在美聲唱法的音樂作品中，必須充分認(rèn)識(shí)到音色的重要性，并依據(jù)音樂作品的特點(diǎn)選擇恰當(dāng)音色加以表現(xiàn)，以充分展現(xiàn)不同風(fēng)格的音樂作品，推動(dòng)美聲唱法在全世界范圍內(nèi)的傳播。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭璐.試論音色在聲樂演唱中的美學(xué)特質(zhì)[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2010，（06）.

[2]劉詠紅.論在歌唱內(nèi)容、情感和風(fēng)格表達(dá)中音色的運(yùn)用[J].大眾文藝，2010，（20）.

[3]蘇都畢力格.對(duì)中國(guó)式美聲唱法的幾點(diǎn)思考[J].內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2009，（01）.

[4]葛田.發(fā)之于心——歌唱之音色研究[J].歌劇，2011，（09）.