淺淡裝飾在室內與室內設計的關系

黃計惠

【摘要】本文從專業設計的角度來看室內設計與室內裝飾之間的關系，同時室內設計與室內裝飾與建筑又有不同的關系，而更著重是講述室內設計與室內裝飾的關系，因為它們與我們日常生活距離更近，同時我們每一個都與它有接觸，我們更需要去了解它。

【關健詞】室內設計；巴洛克；洛可可；風格；裝飾效果；分離派運動

當中國經濟得到一定發展的今天，人們對衣食，住，行都開始有講究。改革開放解放了生產力，人們解決了溫飽問題之后，人們開始富有，對于住的環境條件有追求，特別是房地產的發展，對居住也有針對性的想法。近一段時間是室內設計是一個熱點話題，家庭個人建筑及家居裝飾設計掀動了人們的熱潮。

我國現代房地產發展迅速，對于家居裝修及設計是不是每一個人都有專業方面的知識，室內設計與室內裝飾，二者之間是一樣，還是有那些區別呢？都是為住房居住擺設而進行設計裝修，主要住得舒適就可以了，不用管專業不專業，可能很多人都認為室內裝飾就是室內設計，兩者之間都是一樣，這樣認為的大眾占數還不少，在這主要弄清楚兩者之間的關系。

室內裝飾與室內設計不可分割的。其實兩者之間有聯系，但更多的都是區別，而且有著巨大的區別。室內裝飾是指對建筑內部空間的修飾打扮，而室內設計是人對環境設計的一個主要部門，兩者之間有著工作內容不同。室內設計主要是指建筑內部空間的理性創造方法。精確地說，它是一種以科學為機能基礎，以藝術為形式表現，為了塑造一個精確與物質地說并重的室內生活環境而采取的理性創造活動。而室內裝飾只是室內設計的組成部份。室內設計與室內裝飾的關系，在設計的側重上二者之間總在不斷地斗爭，不斷地調和，不斷地借鑒，不斷地適應。室內設計與室內裝飾二者是互相依存的，互相促進的。

室內設計與室內裝飾兩者互相依存，共同調和的。我們室內裝飾應用于室內的發展過程就可以看出，在以前建筑與室內的設計就一直由建筑師一方承擔，比如：建起一幢樓房建筑只考慮到其實用一面也就夠了。二戰后，隨著經濟發展，生產規模不斷地擴大，建筑的規模越來越大，室內的使用功能要求越來越高，變得日趨復雜。建筑師也就不能適應室內外兩方面的設計了。建筑與室內設計開始分工，到了不20世紀60年代，室內設計作為一個新的設計專業化從建筑分離出來作為專業部門。室內設計專門化給設計者一個巨大的設計空間。而最初的室內裝飾形態，是一種出于家居美的需要的純藝術形式。古代社會，歐洲的希臘，古羅馬石砌建筑，東方古印度的石窟建筑和中國的木構架建筑，這一時期的室內裝飾尚末獨立出現，裝飾與建筑主體為一體化作法，到了十七世紀初歐洲建筑史上出現了多種流行式樣的建筑風格，然而由于建筑主體和外裝修的使用年限遠比室內的使用周期要長，而人們追求風格，形式按照時代流行而改，建筑內部進行頻繁地進行改裝更新，室內裝飾開始出現了。也就是說建筑是固定不變的，統一的。可是人們的思想及追求卻變了，原本布置好的房間要換新的上去，可是不能把樓拆了，在這種情況下社會上就出現了專業進行室內裝飾的，以解決對流行的追求。加上人們對流行美的追求，裝飾這一時期走入了岐途，這時期出現了一批為裝飾而裝飾的室內環境。到了十八世紀，矯揉造作，細膩柔媚這一類室內裝飾達到了登峰造極，如：巴洛克風格，建筑的室內充滿強烈的動感效果，天主教皇派為了恢復天主教的優勢而使教堂的室內裝飾具有神秘宗教感，更加高漲宏偉的形態。法式的洛可可式建筑室內創新是皇宮貴族為了得到彩透的私密的室內，而追求優雅的更加親切的室內裝飾效果。以及雕飾重著，浮華繁縟的中國清式風格，都是這一時期的代表作，室內裝飾進入了完全的形式化。也可以說這一時期的室內完全裝飾化，而且像公式一樣來縛了人們的思想。

室內裝飾發展經過一段時期后，人們對這樣一種形式的室內建筑感到厭倦。到了近代工業大生產的發展及混凝土建筑出現之后，十九世紀歐洲以維也納為中心的分離派運動，解決了單純裝飾部件與建筑主體相結合的矛盾。隨后包豪斯學派強調形式追隨功能，認為室內是建筑的主角，提出四維空間理論，提出拋棄表面虛假裝飾，認為建筑在于空間的合理性和結構的邏輯性。也就是說這一時期以裝飾為主要的室內設計成為過去，人們按照工業大生產的要求排除裝飾，強調使用功能及造型的單純化，取而代之的是有計劃的和理論性的“室內設計”。按照設計的不同，室內功能要求也從內部把據空間，設計，及其形狀大小，為滿足人們在這里舒適地生活和活動而整理環境，設置功用，這就是現代主義的室內設計。這就說明了單純的室內裝飾是不能合適社會發展的要求的。

隨著時間的推移，現代主義的室內設計也不能適應社會的要求，人們開始厭倦了鋼筋混凝土的建筑，認為這只能使人感到單調和乏味。現代主義的室內設計這種排除裝飾必然會走向另一個極端，玻璃幕墻，光光的四壁，理性簡潔的造型，使人們感到枯燥與無味。一種功能和形式另樣化的現代主義就這樣旦生，正如人們需要的那樣要求建筑要有裝飾，要有象征性，裝飾性，隱喻性，以及與現有的環境取得聯系傾向的建筑。也就是說“室內裝飾”經過一個回落之后 重新出現在設計系舞臺，沒有裝飾的室內使人感到單調，人們重新認識了裝飾在室內的重要性。這時候的裝飾也不同以前那種裝飾；裝飾是適合當時人們審美的裝飾，這是一種進步的發展現象，也只有這樣社會才能進步。室內設計需要裝飾，室內裝飾需要設計這種局面，二者之間無不存在聯系。

從室內裝飾的發展經過及室內設計的過程，可以看出室內裝飾最初從一種純的形式出現在裝飾依托于建筑，出現在建筑的外部。可是建筑給它的命運并不長，在建筑內部室內裝飾就出現了，而且是迅速發展，達到它的一個頂峰。室內設計出現后把“室內裝飾”作為一個組成部分“收購起來”。歸納起來，也就是說室內裝飾先是純裝飾的出現，到裝飾結合建筑，再到室內裝飾獨立出來及到用于室內設計。而室內設計是從建筑中分離出來后，作為一個現代的設計獨立運用于生活中，可是很快人們厭倦了這一種的乏味，我們又需要裝飾，室內設計又與室內裝飾攜起手來，走向合作應用于現在生活。也就是說，沒有裝飾的室內是沒有生命的。

室內裝飾與室內設計是相互存在的，互相起作用的，不斷地整合的，兩者不斷地忇調，和不斷地結合發展的。現在室內設計已經結合裝飾在一起來，室內設計更具理性的空間分割設計，室內裝飾更具風格的妝扮演繹 。當然室內裝飾現在也已經具備各種風格與室內設計相配套相結合，室內設計也需要不同的室內裝飾來滿足人們要求。兩者已經有著一定默契的關系，不斷發展。兩者的關系是既有區別，又有緊密聯系，已經誰也離不開誰的關系。

文章參考資料：《室內設計經典集》，《室內設計資料集》中國建筑工業出版社