新中國(guó)露天電影與農(nóng)村政治動(dòng)員和文化啟蒙

徐峰

【摘要】露天電影自從傳入中國(guó)，就被賦予政治色彩，新中國(guó)成立后，成為鄉(xiāng)村社會(huì)重要的政治宣傳和文化傳播媒介，在其政治和文化生活中發(fā)揮了重要作用。

【關(guān)鍵詞】農(nóng)村；露天電影；政治動(dòng)員；文化啟蒙

中圖分類號(hào)：J99 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A： 文章編號(hào)：1006-0278（2014）05-017-02

有別于電影放映相對(duì)固定的院線場(chǎng)所，“露天電影”放映是中國(guó)電影傳播的一條不容忽視的發(fā)展路徑。伴隨電影技術(shù)從西方傳入中國(guó)伊始、抗日救亡與解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，尤其新中國(guó)成立后至二十世紀(jì)八十年代改革開放初期，延續(xù)到至二十一世紀(jì)的“電影下鄉(xiāng)”與當(dāng)下新農(nóng)村文化建設(shè)，露天電影都如影隨從。它不僅影響、改變了中國(guó)電影的傳播途徑與格局，而且又是特定時(shí)期中國(guó)政治動(dòng)員、文化政策宣傳和啟蒙的重要手段。在發(fā)展電影藝術(shù)本體之外，露天電影在社會(huì)發(fā)展、政治文化宣傳、豐富民眾精神生活和民眾公共生活建構(gòu)等方面也發(fā)揮了重要作用。

一、露天電影政治動(dòng)員和文化啟蒙的悠久傳統(tǒng)

中外電影在缺乏專門放映場(chǎng)所的草創(chuàng)時(shí)期，除了雜耍劇場(chǎng)，主要都是在露天放映。電影批評(píng)家王塵無在1932年6月26日的《時(shí)報(bào)》上撰文《擴(kuò)大露天電影運(yùn)動(dòng)》，初步界定了露天電影的概念：“不是指大飯店等等每年夏季開映的那個(gè)專供洋紳士和高等華人茶舞后的余興的露天電影”，而是“走江湖的人們?cè)趦?nèi)地小市鎮(zhèn)或者大一點(diǎn)的農(nóng)村里，隨時(shí)放映的那種露天電影”。①前者指的是電影傳入中國(guó)以后大都市的外商電影院，后者即是本文所討論的電影放映的特殊形式：露天放映。二者的區(qū)別不言而喻，王塵無不僅準(zhǔn)確界定了露天電影，而且還敏銳地關(guān)注到了生活在社會(huì)最底層的民眾對(duì)電影的需求：即使那些生活在北京這樣的政治與文化中心的勞苦大眾，他們?nèi)匀皇杖肷跷?，根本談不上花錢去電影院看電影，更不用說那些小城鎮(zhèn)或者農(nóng)村的民眾。因此，電影放映需要考慮并順應(yīng)最基層民眾的需求，一方面推行民眾負(fù)擔(dān)得起的低廉電影票價(jià)，另一方面則積極推廣類似露天電影的“廟會(huì)電影”、“大席棚電影”等。②由此可見，露天電影從進(jìn)入中國(guó)之日起，就與最底層民眾密切相連。在持續(xù)關(guān)注中國(guó)電影發(fā)展的大眾化訴求時(shí)，1933年，王塵無提出了露天電影的政治功能：“中國(guó)電影界無疑的應(yīng)該把反帝反封建的影片，用著露天電影的方式，在農(nóng)村或則工廠的門前放映。這樣，電影大眾化才不致成一句空喊的口號(hào)。這樣反帝反封建的電影，才能收到廣大的效果”③這是目前中國(guó)電影文獻(xiàn)記錄中最早較為系統(tǒng)地將露天電影與中國(guó)政治語境緊密結(jié)合的訴求。不僅反映了一個(gè)電影藝術(shù)家對(duì)露天電影在民眾中的推廣的關(guān)注，而且注意到了露天電影在特殊時(shí)期的政治文化功能。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間涌現(xiàn)的一大批流動(dòng)放映隊(duì)則是對(duì)露天電影在民眾中的傳播、提倡進(jìn)行的全面而系統(tǒng)的實(shí)踐。1938年成立的“中華全國(guó)電影界抗敵協(xié)會(huì)”發(fā)表宣言：“我們要使每一部影片成為抗戰(zhàn)底有利的武器，使它深入到軍隊(duì)、工廠和農(nóng)村中去，作為訓(xùn)練民眾的基本的工具”。④流動(dòng)放映隊(duì)通過在城市、農(nóng)村、工礦、軍隊(duì)等地的露天電影放映傳播活動(dòng)，真正把電影與中國(guó)最底層的民眾、電影與社會(huì)、民眾和民族救亡的社會(huì)主題緊密地結(jié)合在一起。依托于流動(dòng)露天放映這種特殊的電影傳播形式，不僅使電影在中國(guó)這個(gè)地域廣大、影院分布極其稀缺的國(guó)家得到了最廣泛的傳播；而且利用這種特殊傳播媒介的宣傳優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)更多基層民眾能夠了解當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)救亡的局勢(shì)，發(fā)動(dòng)他們積極投入到抗日救國(guó)戰(zhàn)線中去。

二、新中國(guó)建立后的農(nóng)村露天電影

新中國(guó)成立后，如何進(jìn)一步發(fā)展和完善人民電影事業(yè)成為中國(guó)共產(chǎn)黨與進(jìn)步電影工作者當(dāng)時(shí)共同關(guān)注的內(nèi)容。電影成為新政權(quán)樹立國(guó)家形象、宣揚(yáng)工農(nóng)兵美學(xué)最重要的藝術(shù)形式。1949年8月14日，中共中央宣傳部在《關(guān)于加強(qiáng)電影事業(yè)的決定》中明確“電影藝術(shù)具有最廣大的群眾性與最普遍的宣傳效果，必須加強(qiáng)這一事業(yè)，以利于在全國(guó)范圍內(nèi)，及在國(guó)際上更有力地進(jìn)行我黨及新民主主義革命和建設(shè)事業(yè)的宣傳工作”。⑤

遵照該指示精神，中央人民政府迅速籌建了國(guó)家電影事業(yè)管理局，將電影事業(yè)納入主流政治宣傳話語和國(guó)家行程機(jī)構(gòu)規(guī)劃的范疇。國(guó)家如火如荼地開展了建設(shè)全國(guó)性電影發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)工作，中央政務(wù)院和文化部電影局屢次擴(kuò)大電影放映隊(duì)伍、增加流動(dòng)放映隊(duì)，并形成了一個(gè)真正面向全國(guó)的電影放映網(wǎng)。其中，露天流動(dòng)放映電影成為推進(jìn)基層電影傳播最主要的形式。

新中國(guó)成立后，為了鞏固新生政權(quán)，發(fā)展國(guó)民經(jīng)濟(jì)，改善人民生活，政府制定了一系列制度法規(guī)，發(fā)動(dòng)了一系列運(yùn)動(dòng)。諸如新《婚姻法》的頒布實(shí)施，土地改革運(yùn)動(dòng)，“三反”、“五反”運(yùn)動(dòng)，合作化、公社化、“大躍進(jìn)”等，都不僅需要在廣大的農(nóng)村地區(qū)進(jìn)行政治動(dòng)員和政策宣傳，而且國(guó)家與地方之間亟需溝通的橋梁和紐帶。在基層農(nóng)村，中共實(shí)行的民眾宣傳動(dòng)員方式方法向來多種多樣，比如開會(huì)辯論、傳媒動(dòng)員、典型示范、文藝演出等等。自從五十年代開始，規(guī)定文藝演出必須隨政治運(yùn)動(dòng)這一“中心任務(wù)”的改變而有所變化，使之成為社會(huì)主義宣傳的重要組成部分。而在眾多的文藝宣傳形式中，相比秧歌隊(duì)、蓮花落、相聲、大鼓、快板等形式，露天電影因自身直觀形象，傳播方式靈活多樣，涵蓋內(nèi)容較廣等優(yōu)勢(shì)，作用凸顯。因此，露天電影不單單是一個(gè)文化組織，還是一個(gè)新的政治動(dòng)員系統(tǒng)，通過露天電影的宣傳、教育功能，將處于邊緣和下層的民眾和階層統(tǒng)合起來，使之了解國(guó)家各項(xiàng)政策法規(guī)，動(dòng)員他們積極參與國(guó)家政治生活，把他們納入國(guó)家意識(shí)形態(tài)體系，從而有力地推進(jìn)了新中國(guó)社會(huì)的政治一體化進(jìn)程。

首要工作是電影放映員的培訓(xùn)和成立流動(dòng)電影放映隊(duì)。中央電影局在南京培訓(xùn)了第一批流動(dòng)電影放放映員1886名，由此組成600個(gè)電影隊(duì)，開啟了新中國(guó)露天電影流動(dòng)放映建設(shè)的大幕。1950年12月7日，電影局就下一步技術(shù)工作發(fā)展提出兩點(diǎn)意見，第一點(diǎn)即要求擴(kuò)充部隊(duì)電影放映隊(duì)到260個(gè)，工廠、農(nóng)村、機(jī)關(guān)、團(tuán)體為44個(gè)，要達(dá)到總共700個(gè)，以組成全國(guó)放映網(wǎng)。到1953年1月1日統(tǒng)計(jì)的全國(guó)實(shí)際工作的放映單位中，流動(dòng)電影放映隊(duì)共有1359個(gè)，工會(huì)俱樂部448個(gè)。⑥將電影放映覆蓋到了城鄉(xiāng)、民族聚集區(qū)以及偏遠(yuǎn)山區(qū)。露天電影在中國(guó)最基層民眾中，對(duì)政策宣傳、政治動(dòng)員和文化教育方面的潛在作用。

農(nóng)村流動(dòng)放映隊(duì)和農(nóng)村電影放映員數(shù)量的激增推進(jìn)了露天電影在農(nóng)村的普及，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)農(nóng)民的精神文化需求。農(nóng)村地區(qū)居民文化知識(shí)素養(yǎng)相對(duì)較低，閱讀報(bào)刊圖書等難度較大，而電影因其直觀的視覺效果，能夠在很短的時(shí)間內(nèi)吸納更多的農(nóng)村觀眾。1955年以農(nóng)民為主要對(duì)象的各種報(bào)紙全國(guó)發(fā)行量147萬份，而1954年，全國(guó)8.2億電影觀眾中，農(nóng)村觀眾就占了60%，達(dá)到4.8億之多，是報(bào)紙發(fā)行總量的300多倍。顯而易見，在電影和紙質(zhì)傳媒報(bào)紙之間，農(nóng)民自然青睞前者。⑦

為配合普及農(nóng)村電影流動(dòng)放映，新中國(guó)專門制定了稅收優(yōu)惠政策，即使在歷次政治運(yùn)動(dòng)，甚至“文化大革命”期間，也沒有太多更改。大部分由村集體出資放映，持續(xù)到“文化大革命”結(jié)束至二十世紀(jì)八十年代中期，全國(guó)擁有接近6萬個(gè)流動(dòng)電影放映隊(duì)，主要活動(dòng)區(qū)域就是農(nóng)村地區(qū)。1982年，放映場(chǎng)數(shù)達(dá)到2400萬次，農(nóng)民觀眾達(dá)194億人次，相當(dāng)于每天平均有5000多萬農(nóng)民觀看電影，平均每個(gè)農(nóng)民一年觀看24場(chǎng)電影。有資料顯示，到1982年底，中國(guó)農(nóng)村集鎮(zhèn)電影院達(dá)到7360座，農(nóng)村電影放映隊(duì)增加了9095個(gè)，新增數(shù)量相當(dāng)于1949年至1972年二十三年發(fā)展的總和。

縱觀電影在中國(guó)的傳播發(fā)展史，二十世紀(jì)上半葉從中國(guó)特殊政治環(huán)境出發(fā)，中國(guó)共產(chǎn)黨在強(qiáng)調(diào)文藝工作的意識(shí)形態(tài)與宣傳職能時(shí)，格外重視電影、尤其是露天電影的流動(dòng)放映在全體社會(huì)民眾中的普及與發(fā)展?！拔乃嚍檎畏?wù)”的宗旨在電影事業(yè)上得到了淋漓盡致的貫徹。電影作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，自其在中國(guó)的萌芽、推廣到普及輝煌的整個(gè)過程中一直受到政治的支撐、支持和支配。作為一種藝術(shù)形式，電影創(chuàng)作不得不以反映現(xiàn)實(shí)政治的豐富內(nèi)涵為素材和基礎(chǔ)，并在政治體制的資助與支持下得到推廣和提升。另一方面，影片的選擇和放映機(jī)制也不得不受到政治的影響、囿制和利用，有時(shí)甚至淪為純粹的政治儀式和工具。它和其他宣傳手段或藝術(shù)形式一樣，在特殊時(shí)期，藝術(shù)性往往屈從于工具性，附加于電影之上的政治屬性和時(shí)代性往往遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越電影本身。尤其對(duì)文化水平普遍低下，居住空間比較局促，信息封閉，業(yè)余文化生活極其匱乏的中國(guó)最基層民眾，露天電影無論從發(fā)揮自身功能還是作為公共傳播媒介，對(duì)他們來說不啻最佳選擇?；蛘呖梢哉f，露天電影的自身屬性和附加功能迎合了與中國(guó)基層民眾生產(chǎn)生活的需求。

注釋：

①②孟固.北京電影百年[M].北京：中國(guó)檔案出版社，2008.

③丁亞平.1897—2001百年中國(guó)電影理論文選（上）[M].文化藝術(shù)出版社，2002：144.

④國(guó)家廣播電影電視總局電影事業(yè)管理局/黨史資料征集工作領(lǐng)導(dǎo)小組.中國(guó)電影編年紀(jì)事（總綱卷·上）[M].中央文獻(xiàn)出版社，2005.

⑤⑥于麗.中國(guó)電影專業(yè)史研究：電影制片，發(fā)行，放映卷[M].北京：中國(guó)電影出版社，2006：79-93.

⑦張啟忠.“露天電影”與農(nóng)村的文化啟蒙——十七年農(nóng)村電影放映網(wǎng)的歷史分析[J].藝術(shù)評(píng)論，2010（8）.