激浪派在中國

上世紀六十年代初，由立陶宛出身的建筑家喬治·麥西納斯（George Maciunas 1931-1978）創立的激浪派（Fluxus），在半個世紀后登陸中國，也就是在北京設計周期間，作為北京建筑大學ADA畫廊開幕展的“激浪派在中國”（2014.9.26-10.26），是首次在中國由紐約激浪派基金會官方認可和共同策劃的展覽。

我之所以提議舉辦這個展覽，是出于上世紀九十年代我在東京的因緣。現在老是有人問我：什么是激浪派藝術？如果用一句話來概括的話，那就是有一群熱衷于把日常和藝術結合在一起的人創造出來的影響深遠的群體藝術。

激浪派的基本特征

日本著名激浪派藝術家鹽見允枝子從這支松散的跨國藝術團體的活動中概括出十二項基本特征：

1/它是一個多國籍的藝術集團，如果按照國別來分，美國激浪派人數最多，其次是日本藝術家，但是到2005年為止，在日本國內活動的只有三位。其他國家是德國、法國、丹麥、意大利、荷蘭等歐洲各國，各有一到幾位成員。

2/這個松散組織的外沿是非常曖昧的，在創始人喬治·麥西納斯的名單里，不僅有作家、評論家，甚至連收藏家也在內，這個名單重寫了很多次，因此不少初期的成員后來變成與激浪派無關的。

3/在激浪派的活動家中，有不同身份的人加入，他們來自美術、音樂、詩歌、舞蹈等分野，他們除了從事激浪派的活動之外，還有自己獨立的工作。

4/激浪派其實不是主張某一種主義的藝術運動，只不過是認同一種傾向的革命性藝術活動的集體。

5/行為藝術是激浪派藝術的重點表現方式，例如杜象曾經使用既成品作藝術，或者約翰·凱奇（John Cage）把噪音開放到音樂里，激浪派把日常行為轉變為行為藝術。

6/激浪派藝術家通過在日常中的藝術體驗來達到生活的豐富。他們具有睿智，聽其自然的同時還能想出來怎樣做才會更有創造性。

7/作品大都是跨傳媒，就是不屬于既定的任何一個分野，而是結合了幾種分野的要素。

8/回避表現主義只表現自己的表現，追求既單純又客觀的事物。

9/即便是文章表現的內容，也往往是展現所有的可能性而回避限定的意圖，讓讀者隨意判斷，重視靈活性。

10/注重觀眾參加，共同制作等，試圖打破藝術家和一般大眾之間那道看不到的壁壘。

11/重視游戲性、笑話和幽默，可見禪的影響。

12/對以上而言，有幾位成員會立刻表示不贊成，說“不，這些特點是不對的”。

（譯自《何為激浪派？日常和藝術相結合的人們》一書）

一般認為，激浪派是20世紀60年代的藝術運動，大多數人并沒有看到它具有持續的社會影響力。由方振寧（國際策展人、批評家）、哈利·司湯達（激浪派基金會主席、創始人）和林凡榆（激浪派基金會建筑師、策展人）共同策劃的“激浪派在中國”展，是一次前所未有的展覽形態，也就是在考察了激浪派將藝術拓展到社會以及其他領域，它包括知識產權、教育改革、城市規劃與建筑等方面的遺產及其至今的影響。

1/激浪派（激浪派藝術家的作品，1962-1978年）

激浪派由喬治·麥西納斯（George Maciunas 1931-1978）于1962年創立，是擁有多媒介感悟和熱衷實驗性啟示的全球藝術家、建筑師、音樂家和設計師的群體。約翰·凱奇（John Cage）、小野洋子（Yoko Ono）、約翰·列儂（John Lennon）、白南準、約瑟夫·博伊斯

（Joseph Beuys）、喬治·布萊特（George Brecht）和亨利·弗林特（Henry Flynt）都是與喬治·麥西納斯具有共同信念的藝術家。他們共同認為自己是社會的催化劑，進行著開拓藝術合作的群體項目。引人注目的有：激浪派宣言、冰凍的篩子、DIY、激浪派藝術家名片、禁止吸煙標識、事件樂譜等；和麥西納斯有直接關系的文獻有：麥西納斯自畫像、麥西納斯圖表和麥西納斯論文。

2/藝術與知識產權（?激浪派：版權文檔，1963-1967年）為了維護作為一個整體的群體利益，麥西納斯尋求對激浪派和及其藝術家的版權保護。版權文檔不僅是眾所周知的“激浪派黃金時代“的體現，也是對以集體身份創造藝術、以及法律保護在創意作品生產中的作用等的深思。

3/改善教育：（喬治·麥西納斯的提案，1968年）

在60年代后期大規模學生運動的背景下，麥西納斯起草了改革美國教育體系的提案，以解決過早專業化和細分的問題。麥西納斯以自己激進的創造性工作和思想，致力于營造一個自由的理想社會，一個能夠充分滿足每個人需求的社會，使得他們能夠高效地為社會作出貢獻。隨著高等教育的費用昂貴得令許多人望而卻步，以及當今政治運動所引發的批判背景下，麥西納斯的提案仍是一個響應學生需求和對根本創造力的需求的教育結構的重要范例。

4/激浪派建筑：（激浪派住宅合作社資料，1966-1978年；激浪派預制系統資料，1965年-）

作為城市規劃師的麥西納斯因“激浪派住宅合作社” 的項目而被《紐約時報》譽為“SOHO之父”。該項目自上世紀六十年代以來把這個街區從一個后工業時代的反烏托邦轉變成了當代藝術的天堂。“SOHO效應”在整個紐約市，乃至全世界的城市環境中仍然廣為傳頌。在實現集體所有的建筑愿景上，“激浪派住宅合作社”可以說是麥西納斯最具影響力和最廣泛實踐的激浪派項目。 作為建筑師，麥西納斯發明了一種結構框架并在 1961年獲得兩項預制建筑系統的專利。他的激浪預制系統于1965年完成設計并獲得版權保護，該系統意在通過提高生活質量實現社會福利。呼應中國政府對城市化質量和提高市民生活品質的承諾，激浪派預制系統為中國而設計—中國單元不僅僅是一個預制系統，也是一個更為先進的福利系統的空間化形式。

木構與智構

通過激浪派建造觀念與中國木構建筑的核心價值的比較，我們發現兩者之間有著文脈關系。激浪派預制系統作為一個改變社會的觀念與潛力，其智慧與價值所在并非局限于建筑系統。最近的相關研究《木構與智構：營造法式的模件體系與激浪派預制系統》，本來是參加第十四屆威尼斯國際建筑雙年展中央展廳的“建筑元素”單元，即OMA工作坊：解讀《營造法式》而出版的專著，這次用放大的形式展出，也就是觀眾可以看到一本大型空間版圖書。激浪派預制系統作為嫁接中國傳統文化與現代性的現實解決方案，將延續中國五千年的智慧以繼承其模件化體系，實現從“木構”到“智構”的蛻變。

2014.8.29北京

（部分文字和圖片由紐約激浪派基金會提供授權發表）