中國農民畫傳承、發(fā)展狀況

鄭土有

The Chinese farmer paintings have gone through the

development course in the past five decades， and have

made brilliant achievements. Its achievements are mainly

reflected by as follows： 1） A basically-mature unique

kind of painting is formed； 2） Farmer paintings are a

true reflection of Chinese rural life； 3） Farmer paintings

not only enrich rural farmers spiritual and cultural

life， but also create considerable income for most of

Painters.

中國農民畫已經經過了半個多世紀的發(fā)展歷程，取得了輝煌的成就。其成就主要體現(xiàn)在以下幾個方面：一是形成了一個基本成熟的獨特畫種，在國內外產生了較大影響，為中國傳統(tǒng)民間藝術的“現(xiàn)代轉化”提供了成功的范例；二是農民畫真實地反映了中國農村、農民的日常生活，成為中國農村生活變遷記憶的生動直觀資料，具有多學科的價值；三是豐富了農村農民的精神文化生活，也為大多數(shù)農民畫作者帶來了可觀的經濟收入。

進入21世紀以來，農民畫迎來了最好的發(fā)展機遇：一是國家對于傳統(tǒng)文化的高度重視，從國家層面到普通民眾對農民畫的價值都有了比較一致的認同；尤其是各畫鄉(xiāng)所在的地方政府出于文化建設、經濟建設的需要，紛紛出臺扶持農民畫產業(yè)的相關政策，在創(chuàng)作培訓、展覽展出、宣傳推廣、稅收優(yōu)惠等方面都做了大量的工作，投入了大量的財力物力，有些地區(qū)還專門投資建造了農民畫展館；二是非物質文化遺產保護工作的推動，許多農民畫已被列為?。ㄊ校┘壔蚩h（市）級保護名錄，一些著名的農民畫畫家被評為傳承人，從制度上保障了農民畫的傳承和發(fā)展。但從農民畫自身來說，也正遭遇發(fā)展的瓶頸問題：一是畫家隊伍新老交替，老一輩農民畫家已年老體弱相繼退出，新生代畫家正在崛起，雖然他們具有更多的專業(yè)繪畫知識，但他們缺乏老一輩畫家深厚的農村生活積淀和傳統(tǒng)藝術的熏陶；二是在市場經濟浪潮的沖擊下，畫家“趨利”現(xiàn)象嚴重，心態(tài)浮躁，許多作品粗制濫造，模仿成風，創(chuàng)作失去熱情；三是隨著城鎮(zhèn)化步伐的加快，農村的生活環(huán)境、農民的生活方式和審美觀念正在發(fā)生急劇的變化，農民畫創(chuàng)作、生存的環(huán)境正在發(fā)生變化；四是新生代農民畫作者追求“創(chuàng)新”和“多樣化”，但在一定程度上農民畫的風格趨于模糊，失去了發(fā)展方向。面對這種現(xiàn)狀，我們自2006年開始進行了農民畫的調查工作，以期通過實地調查掌握第一手資料，為農民畫的發(fā)展獻計獻策。

一、調查情況

從2006年夏開始，復旦大學藝術人類學與民間文學研究中心與金山農民畫院合作，利用暑假時間，由民俗學、藝術人類學與民間文學、文藝學、社會學、新聞學等專業(yè)的研究生和本科生組成調查團隊，在全國范圍開展農民畫的田野調查工作，目前已完成了12省16地（上海市金山，浙江省嘉興、慈溪、奉化、象山，江蘇省邳州，山東省日照，河北省辛集，吉林省東豐，陜西省安塞、戶縣，青海省湟中，四川省綦江，廣東省龍門，貴州省水城，云南省騰沖）的調查工作。走訪了150多位農民畫的當事人（農民畫畫家，農民畫輔導員及主管部門領導），記錄下了他們的所言、所為、所思、所感、所惑。整理了近200萬字的文字調查資料、500多小時的錄音資料和5000多張圖片資料。

16個農民畫畫鄉(xiāng)調查雖然還不夠全面，但已基本涵蓋了各個不同時期、不同藝術風格的農民畫畫鄉(xiāng)，具有一定的代表性。這些年的調查成果，經過整理和初步研究，匯編為《中國農民畫考察》一書，已由上海人民出版社2014年7月出版。其中《中國農民畫屬性問題探討（代前言）》（約6萬字）是根據(jù)田野調查的實際，對農民畫一些基本問題所作的初步思考。正文共分五編，每一編包括調查報告和訪談錄兩大部分。調查報告主要就畫鄉(xiāng)農民畫發(fā)展歷史、藝術風格、畫家和作品的基本情況、存在的問題等作綜合性的考察；訪談錄遵循忠實記錄的原則，以保證真實性、原本性，體現(xiàn)口述材料的科學價值和學術價值。

二、現(xiàn)狀分析

從我們調查的情況看，各農民畫畫鄉(xiāng)的組織模式是多樣的，發(fā)展也呈現(xiàn)不平衡狀態(tài)。有些早期影響較大的畫鄉(xiāng)目前處于蕭條的情況，有些后起的畫鄉(xiāng)發(fā)展勢頭很旺；有些畫鄉(xiāng)銷售狀態(tài)良好，甚至來不及創(chuàng)作，而有的畫鄉(xiāng)即使是名家的作品也少人問津，畫家不得不以其它收入來養(yǎng)畫甚至改行?？傮w而言，這些年來在各級政府主管部門的積極推動和扶植下，全國農民畫創(chuàng)作、銷售均呈現(xiàn)良好的發(fā)展趨勢。

（一）組織模式

農民畫是新中國社會主義文化體制下以傳統(tǒng)民間美術為基礎而形成的獨特藝術形式，是政府力量（政府主管部門的組織推動引導）、精英力量（專業(yè)美術工作者輔導）、傳統(tǒng)力量（農民作者創(chuàng)作）共同作用的結果。由政府主管部門（文化館）組織，以培訓班為平臺，輔導員作專門輔導，學員集中時間學習、創(chuàng)作，是早期農民畫創(chuàng)作的“基本模式”。從目前的情況看，大多數(shù)畫鄉(xiāng)仍遵循這種創(chuàng)作模式，但情況略有變化。主要是經過一定的積累之后，一些在當?shù)赜幸欢ㄓ绊懙霓r民畫作者成立了自己的畫室（社），不僅自己畫，而且收學徒；不僅銷售自己的作品，也銷售其他畫家的作品，形成了個體（民間）組織。這些組織的獨立性較強，有的與政府主管的畫院、協(xié)會關系密切，有的則基本沒有關系，成為一支新生的力量。目前全國農民畫創(chuàng)作基本呈現(xiàn)以下三種形式：一是政府主導模式，組織工作由文化館（中心）主導，舉辦培訓班，創(chuàng)作的作品主要用于舉辦展覽等。由于政府重視，投入較大，可以舉辦一些大型的展覽，在一定時間內產生較大影響；二是政府主管部門基本放任不管，真正起作用的是個體組織，甚至有的畫家自己成立農民畫協(xié)會，但影響往往較小；三是政府主導模式和民間模式共同起作用。從發(fā)展的情況看，第三種模式較為普遍，效果也最為理想。

（二）風格多樣化

農民畫一方面吸收了當?shù)貍鹘y(tǒng)民間美術的元素和傳統(tǒng)，以一種適合現(xiàn)代人審美習慣的方式呈現(xiàn)在世人面前，實現(xiàn)了形式和功能的現(xiàn)代轉化；另一方面，這種轉化也在一定程度上傳承了地域傳統(tǒng)民間美術，至少是傳統(tǒng)民間美術的精神得以延續(xù)，不至于完全被現(xiàn)代化所湮沒。當?shù)貍鹘y(tǒng)民間美術是農民畫的“底色”，而中國傳統(tǒng)民間美術盡管有一些“通約”的元素，但各地的地域特色明顯，因此農民畫的風格也勢必形成多元化的特性，例如金山農民畫與江南刺繡、剪紙、灶畫；戶縣農民畫、安塞農民畫與陜北剪紙，湟中農民畫與藏族寺廟壁畫、唐卡，水城農民畫與苗族刺繡，騰沖農民畫與傣族、傈僳族民間美術等。

（三）銷售情況

農民畫的市場銷售情況各地差異較大，總體而言沿海地區(qū)銷售情況較好，像上海金山有的畫家能保持每年銷售額10-20萬，有的更多；內陸地區(qū)銷售情況較差。這取決于幾個因素：一是經濟發(fā)展情況；二是畫鄉(xiāng)和畫家的知名度；三是旅游業(yè)是否發(fā)達。

三、存在的主要問題

第一，在組織創(chuàng)作培訓方面，存在一頭熱（政府）一頭冷（農民畫作者）現(xiàn)象。政府文化主管部門為了推動農民畫的發(fā)展，積極組織農民畫作者的培訓工作，但參加者的積極性不高，效果并不理想。究其原因，一方面是政府部門的組織往往存在完成任務的觀點，如為了配合某次活動、為了某次展覽等，缺少多層次、連續(xù)性、有計劃的培訓，平時對農民畫作者的情感投入也不夠；另一方面是隨著城鎮(zhèn)化的深化、市場經濟的發(fā)展，人們賺錢的渠道增多，而農民畫創(chuàng)作需要一個較長的周期才有產出，故參加的積極性不高。當然也有一些經濟欠發(fā)展地區(qū)，由于經費的短缺，這些年來基本沒有組織過成規(guī)模的培訓活動。

第二，在創(chuàng)作輔導方面，存在輔導員業(yè)務素質下降、輔導積極性不高，作者的創(chuàng)新意識與輔導員制度的沖突等問題。從藝術家個人的創(chuàng)作層面來看，每件藝術作品都是作者的一種獨特表達，大體上不需要外在力量的干預。但農民畫的創(chuàng)作活動則有若干特殊性，輔導員曾在農民畫的發(fā)展過程中發(fā)揮過至關重要的作用。早期農民畫作者在創(chuàng)作中沿用了傳統(tǒng)民間藝術的一套創(chuàng)作技法和思維方式，具有明顯的民間特征。輔導員過對農民畫作者畫作的理論總結提煉出一些基本元素，再用于充實完善農民作者的創(chuàng)作實踐，逐漸形成農民畫的藝術風格。這種特性決定了在農民畫的創(chuàng)作過程中，農民作者接受輔導是必需的、不可或缺的。輔導員既熟悉傳統(tǒng)民間美術、又具備一定的專業(yè)知識，對農民畫的特點了然于胸；而農民畫作者是一個特殊的群體，他們雖有一定的民間美術基礎，但受教育的程度普遍不高，雖然擁有基本的創(chuàng)作能力和較熟練的繪畫技巧，但是在風格把握、審美處理、理論素養(yǎng)等方面均有一定的局限性。他們的藝術自覺性需要外在的啟發(fā)，其藝術個性和風格的形成需要外在因素的定向塑造。因此，要使農民畫作為一個特殊的畫派發(fā)展下去，相應的輔導是完全必要的，輔導員的輔導往往能起到畫龍點睛的作用，可以引領作者的創(chuàng)作傾向，提高農民畫藝術水平，確保農民畫藝術風格的延續(xù)。目前年輕一代的輔導員，雖然大多受過專業(yè)的繪畫訓練，但對傳統(tǒng)民間美術并不熟悉，在輔導的過程中難以把握農民畫的風格；而輔導員的工作，從其自身來說是對農民畫事業(yè)的奉獻，手把手指導農民畫作者，為農民畫作者的作品提供修改意見，貢獻自己的智慧，但最后作品的著作權屬于農民畫作者，輔導員的奉獻難以體現(xiàn)。這也在一定程度上影響到了輔導員的工作積極性。隨著農民畫的發(fā)展，一部分較為成熟的農民畫作者中“創(chuàng)新”意識逐漸增強，認為輔導會導致風格雷同、千人一面，因此也造成他們對輔導員制度的抵制和矛盾。

第三，在農民畫創(chuàng)作方面，復制與原創(chuàng)、繼承與創(chuàng)新的矛盾日漸突出。農民畫可以有一定數(shù)量的復制，這是由其民間屬性所決定的。不能以農民畫的可復制性來否認其本身所具有的價值。農民畫作者復制自己的作品，從某種程度上說是一個再創(chuàng)作的過程，在復制的過程中會有所修改和完善。但目前受經濟利益的驅動，大多數(shù)農民畫作者熱衷于復制，投入原創(chuàng)的時間和精力極為有限，有的甚至長期沒有新的創(chuàng)作；而在有限的原創(chuàng)作品中，質量欠佳、東拼西湊的現(xiàn)象也較為普遍。這對于農民畫的發(fā)展來說極其有害，長期不創(chuàng)作將會導致原創(chuàng)能力的下降。

目前農民畫作者中普遍存在著一種求新的意識，希望能打破固有的模式，當然這是值得鼓勵的。因為任何一種藝術樣式，如果長期墨守成規(guī)，缺乏創(chuàng)新意識，必然要走向衰微甚至消亡。但是，同時也出現(xiàn)了一種有風險的傾向：很多年輕的農民畫作者盲目崇拜專業(yè)繪畫，不滿足于傳統(tǒng)的紙本設色的表現(xiàn)手法，試圖借助兄弟畫種的材料和方法，創(chuàng)造出一個令人驚喜的藝術效果。在這種心態(tài)的驅使下，運用多種表現(xiàn)手段和藝術形式進行創(chuàng)作，追求現(xiàn)代藝術之間的彼此借鑒和融合。這種做法的危險性在于會消解農民畫的特有藝術風格，“盲目”的創(chuàng)新會導致農民畫風格的喪失。從根本上說，農民畫的立身之本就是反專業(yè)的，它的特色就是對專業(yè)繪畫語言的顛覆。如果拋棄農民畫的那些令專業(yè)畫家無法畫出和讓外行人一眼就能辨認出的“味”，農民畫也就不復存在了。因此，應該借鑒什么以及如何借鑒，是值得探討的一個問題。

第四，在農民畫銷售市場方面，存在銷路不暢和無序競爭的問題。在一些經濟欠發(fā)展、交通不便利的內陸邊遠地區(qū)，由于缺乏宣傳以及其它條件的局限，一些優(yōu)秀農民畫畫家的作品也難以銷售，極大地影響了當?shù)禺嫾业膭?chuàng)作積極性；而在經濟發(fā)達地區(qū)，隨著農民畫市場的開拓和農村城鎮(zhèn)化進程的展開，許多農民畫作者逐漸具備了進入城鎮(zhèn)生活的外部政策環(huán)境和一定的經濟能力，他們紛紛脫離農村，走向城鎮(zhèn)和城市，過著現(xiàn)代的城鎮(zhèn)生活，農民畫也就成為重要的謀生手段。他們脫離農村，進行著農民畫的創(chuàng)作和銷售工作，擔負著養(yǎng)家糊口的重任。由于農民畫市場的開放，出于生活的壓力和受經濟利益的驅使，造成了農民畫作者心態(tài)的浮躁，急功近利，追逐眼前的利益，出現(xiàn)了無序競爭的局面，伴隨著相互壓價，創(chuàng)作上的粗制濫造、模仿抄襲也隨之而來。在創(chuàng)作導向方面，也往往被銷售市場所左右，市場上什么好賣，他們就畫什么，“為市場而畫”，而不是畫自己的生活，表達自己的情感和生存體驗，脫離了“創(chuàng)作引領市場”的軌道。

上述四方面是目前農民畫發(fā)展過程中存在的主要問題，應該說已經在一定程度上影響到了中國農民畫的發(fā)展，迫切需要作出清晰的回答。諸如：在農民畫發(fā)展過程中政府的責職是什么，哪些該管哪些不該管？農民畫院的責職是什么，該擔當怎樣的角色？輔導員的體制該如何完善，如何培養(yǎng)合格的輔導員，其職責和權利是什么，輔導員與畫家是一種怎樣的關系？農民畫作者該怎樣培養(yǎng)，如何提升原創(chuàng)能力，如何使農民畫作者創(chuàng)作的作品既具有農民畫的總體藝術風格又具有自己的鮮明個性？農民畫如何在新型城鎮(zhèn)化的過程中發(fā)揮其應有的作用？只有從理論上解決了這些問題，方能提出相應的解決對策，從而確保農民畫沿著正確的軌道健康發(fā)展。