樂隊在戲曲表演中的作用

劉滿群

摘 要：中國戲曲是人類藝術(shù)寶庫中一顆璀燦的明珠，是具有獨特表現(xiàn)形式的戲劇藝術(shù)。戲曲音樂是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，它是區(qū)別戲曲種類的主要標志，各地方劇種在 長期的發(fā)展演變中，存在著相互獨立又相互滲透的關(guān)系，多劇種的唱腔音樂爭奇斗妍，代表著自身的風格和特色。戲曲音樂分為聲樂和器樂兩部分，聲樂即戲曲聲腔，它們衍變、發(fā)展、興衰、更替史已研究論述的很透徹。除去聲樂部分，它的另一個不可缺少，十分重要的部分便是器樂部分——即戲曲樂隊的伴奏。演員固然重要，但伴奏亦不可缺少。

關(guān)鍵詞：戲曲；樂隊；藝術(shù)

中圖分類號：J821.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）09-0040-01

一、戲曲表演中的指揮作用

戲曲樂隊在戲曲表演中占有重要的地位，熟話說“半臺鑼鼓半臺戲”是整個戲曲演出中的核心和靈魂，這樣的地位也對樂隊演奏者的素質(zhì)提出了較高的要求，藝諺云：“板小乾坤大，鼓小掌萬軍。”說的就是戲曲樂隊中鼓師的重要地位與作用。鼓師是整個戲曲樂隊中的主奏者兼指揮者，西洋樂隊有專職指揮，主要用手勢指揮全樂隊的演奏，而戲曲樂隊的鼓師，則不僅用手勢，而且通過對板鼓與檀兩件樂器的演奏來對全樂隊的演奏進行指揮。指揮時，鼓師左手敲擊檀板，右手用鼓楗擊板鼓（也稱“班鼓”、“單皮鼓”），有時兩手均執(zhí)鼓楗，交替擊鼓，并配合動作、態(tài)勢、表情等，者運用固定的程式化的“鑼鼓點子”（“鑼鼓經(jīng)”），通過手勢的指、撇、捺、場、邊等，對打擊樂與管弦樂的起止、快慢、輕重、情感、情緒、風格、韻味等，進行全方位全過程的指揮。樂隊的鼓師起到“三軍司令”的地位與作用，不僅體現(xiàn)在全樂隊中，而且體現(xiàn)在整個戲曲演出全程中。他對演員的表演、全劇的進行、節(jié)奏的起伏、氣氛的營造、效果的制造等等，都起著“幕后指揮”作用與主奏作用。

二、整場演出中的相互配合作用

戲曲表演不同其他表演藝術(shù)，除了演員還有一些間接輔助演出的人員，首先是“樂隊，舊時稱之為“場面”。“場面”分“武場”、“文場”，前者指的是鑼、鼓、銅、革的演奏者，后者指的是琴、弦、絲、竹的演奏者。統(tǒng)領(lǐng)這些演奏者的是“鼓佬”，他是整個樂隊的指揮，無論鑼鼓、無論絲竹，都必須遵循他的指揮。各種樂器的取舍、快慢，也都得服從他的指揮，在一定情況下，演員的演出也要接受他的約束。一名樂手，無論鼓師、琴師、文場、武場，都首先要達到自己與自己之“和”，左手與右手相“和”，心里的節(jié)奏與手中流露的節(jié)奏相“和”，內(nèi)心的情感要和手中表達的樂調(diào)相“和”。

樂手與樂手之“和”，表現(xiàn)在大鑼、鐃鈸、小鑼發(fā)出的聲音和節(jié)奏要形成一個整體，你一下，我一下，他--下，相“和”才能構(gòu)成有節(jié)奏的、有感染力的鑼鼓點，否則你打你的，我敲我的，就不能形成一個和諧的聲響。文場也如此，胡琴要與二胡相“和”、與月琴相“和”、與三弦相“和”。文場和武場之間相“和”，才能使音律與節(jié)奏協(xié)調(diào)，為演員營造相應(yīng)的氣氛。

一個演出的集體，就是整體，缺哪一部分都不完整。因為戲曲的一切都依靠演員傳達給觀眾，演員是戲曲的主體，一個演員，要知道自己飾演的角色的穿戴，要懂得上下場的鑼鼓，要熟悉唱段的過門兒，要清楚打鼓佬給出的節(jié)奏，還要清楚給打鼓佬“肩膀”（暗示）。反之，作為樂隊的指揮，打鼓佬不僅要掌握樂隊每一件樂器及其演奏人員的狀態(tài)，還需要熟知舞臺、熟知演員，才能給出一個符合“和”的節(jié)奏。因此演員在舞臺上的演出，需要大家齊心合力才能圓滿，需要化妝師的配合；需要舞臺隊服裝、道具、布景、字幕、音響等各個方面的配合；需要樂隊文場、武場的配合，這樣.才能形成完整的整體.才能把最理想的藝術(shù)表現(xiàn)出來。

戲曲藝術(shù)歷史悠久，文化內(nèi)涵豐富，是中華民族的寶貴歷史文化遺產(chǎn)。在新的時代.人們的娛樂活動越來越多樣，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)出現(xiàn)了衰落的跡象，很多有志之士對此十分擔憂，要想使戲曲藝術(shù)煥發(fā)新的生命力，就不能抱殘守缺，要具有與時俱進的精神，敢于勇于改革創(chuàng)新。樂隊演奏者應(yīng)該在實踐當中不斷研究學習，與其它劇種的同行進行交流，并吸收現(xiàn)代演奏的技能和理念，從而使戲曲演奏契合時代發(fā)展要求。

參考文獻：

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[2]鄧海清.司鼓情節(jié)點滴談[M].戲文，2007.

[3]葉孝釗.一臺戲文半個敲[M].戲文，1997.