人物關系編織網狀藝術

李剛

啟蒙主義理論家狄德羅把“情境”視為戲劇作品的基礎，他認為，戲劇情境是由“家庭關系，職業關系和友敵關系”構成的。這也就是說，人物關系在戲劇情景占有中心地位。“人物就是情境”是高爾斯華綏對戲劇中人物中的肯定。這也揭示了在戲劇情境中人物的重要地位。戲劇情境是對戲劇中矛盾的人物關系及其作用的一種概括性描述。而人物與人物的關系也是情境中最具有活力的因素。因為人在戲中是最基本的因素，只有完整的表達出具體與獨特的人物和人物關系，這樣的戲劇才會更吸引人。

戲劇情景是促使人產生特有動作的前提和條件。黑格爾認為情境就是指若干人在一起因為性格、目的、利益的矛盾而發生這樣那樣的矛盾與沖突，并由此形成錯綜復雜的關系網。事實上任何戲劇都是表現在矛盾的人物關系之中尋求人類命運的本質，人物的命運就是在這樣的關系中變得形象化。

人物之間的相互關系是最有活力，最帶戲劇性的。一個事件發生了大都是通過影響人物關系的變化，才對各種人物發生作用，才使他們產生特有的動作。也就是說，若把作品的情節線比作建筑物的骨架，那么人物關系則是聯結縱橫交叉骨架支點。戲劇情境是事件的主體和主導，它的構成的重要因素包括人物的出現及其所構成的復雜關系。如果戲劇離開了人這一支撐點，那么事件就會不成立，作品就不會存在。毫無無疑， 事件在戲劇情境起到最基礎的作用， 而人物及其關系又是事件的核心，人物關系的重要性便可一目了然。

眾所周知，在戲劇中人物“成長”的條件是戲劇人物關系，它在其中起到關鍵性作用，他不僅僅影響到對人物的描寫，還對戲劇沖突的開展、劇情的發展起到至關重要的作用。因此，創造特定身份的人物及其社會地位和他與其他人物之間的某種關系是一部文藝作品在進行文藝構思時首先要考慮的問題，在此基礎上對作品的矛盾線和情節進行設置。其次，特定的人物關系在作品情節的發展過程中位置獨特，他是推動和激化矛盾的內因。在藝術作品中，每個人物都有各自的性格發展史和各自的命運歸宿。然而，這些人物所有的發展基調都與人物之間的特定關系有關，使它們相互交織，緊扣在劇情發展的脈絡上，組織一個嚴遵而完整的結構，形成豐富和生動的情節性。

曹禺寫《雷雨》之前整整花了五年的時間進行構思，而執筆寫只用了半年時間。其中，他一直在竭盡全力在琢磨人物、設計人物之間的典型關系。曹禺說他只是對其中的幾個情節， 一兩個人物， 一種復雜而又原始的情緒寫的最起興趣， 我們由此可以看出人物關系是他創作中首先要抓的點。縱觀曹禺的整個創作過程，人物關系的網狀化、人物之間的情感糾葛、人物的心理、性格和命運互相牽制和影響，形成的一種獨特的情境是他善于的一種組織寫作方式。曹禺戲劇劇場性的形成，毋庸置疑也得益于戲劇關系的建構。

《雷雨》中的八個人物關系錯綜復雜，家庭血緣關系是主要的線索，以愛情關系為核心，又交織著勞資、主仆與階級關系，由此形成了多組復合型的三角關系，織造一張巨大的感情網。這種人物關系的巧妙安排使得劇中的各種矛盾緊緊扭結成一個整體，任何一個人物的一個行動都可能牽一發而動全身，更容易發生戲劇沖突，于是劇場性便得到了揮發。通過作家的探索，深刻的階級內涵蘊藏在人物的特定關系中，而不同于一般的愛情關系設計。

通過曹禺的作品我們不難發現他的成功在于很好的利用人物關系的存在來組織戲劇情境。在戲劇中，人物之間的各種關系往往牽扯到家庭、親友和職業等關系，而且戲劇中各人物的關系都交織糾纏在一起。這種復雜的關聯性，將人物的功能最大化，使戲劇沖突更容易走向集中與尖銳，達到強化劇場性的最佳效果。

戲劇作品的客觀推動力是情境，它能使無形的人物心理活動轉化為具體、有形的動機，最終形成具體的行動。與此同時，事件和人物與人物之間的作用力有反作用于人物的行動，進而推動情節的發展。因此，編劇在創作過程中一定要注重對戲劇情境的設置，巧妙的編排人物關系，促使作品爆發具有觀賞性的沖突，產生強有力的效果。