論舞臺燈光設(shè)計與戲曲創(chuàng)作的關(guān)系

崔倫祥

隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，舞臺燈光設(shè)備等不斷的更新?lián)Q代，戲曲演出運用的表現(xiàn)手段越來越豐富。舞臺燈光設(shè)計在戲曲舞臺上已成為一種藝術(shù)的表達(dá)方式。能很好的刻畫著人物的內(nèi)心世界，滿足著觀眾的審美需求，已經(jīng)成為了一門獨立的藝術(shù)和學(xué)問。

舞臺燈光設(shè)計，是運用各種燈具及自己的學(xué)識等手段，根據(jù)劇情的發(fā)展，以光色變化的手段烘托環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺美好的舞臺效果，從而達(dá)到更好地揭示人物的性格，故事的主題，而且渲染了整個戲曲的氛圍，讓觀眾能夠更好地身臨其境，把戲曲創(chuàng)作推向了新的藝術(shù)高度的一種創(chuàng)作手段。

一、舞臺燈光設(shè)計在戲曲創(chuàng)作中的必要性

燈光設(shè)計作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，始終貫穿于整個戲曲創(chuàng)作舞臺演出的過程。在舞臺燈光設(shè)計中，燈光設(shè)計者必須熟悉舞臺設(shè)備的狀況，并根據(jù)燈光所需各崗位情況，劃定工作人員名單。燈光設(shè)計師創(chuàng)作還應(yīng)著重分析劇目的故事，了解劇目的內(nèi)容、形式、演員需求等特點，以導(dǎo)演的總體構(gòu)思為原則，以特定的場景為基礎(chǔ)，以演員的表演為主要對象，利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進(jìn)行構(gòu)思與創(chuàng)作，設(shè)計出一整套嚴(yán)密的實施方案。只有這樣，舞臺燈光的設(shè)計創(chuàng)作者才能準(zhǔn)確控制舞臺燈光的時空轉(zhuǎn)換效果，并最終確定出能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)舞臺美感及戲劇呈現(xiàn)的舞臺燈光，從而配合劇目達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

二、戲曲舞臺燈光設(shè)計時的光色的運用是戲曲創(chuàng)作中的重要手段

所謂的光色，就是光的色彩，是舞臺燈光中最能表現(xiàn)情感的原素，它在渲染戲劇的舞臺氣氛、情調(diào)和烘托人物的思想情感方面起著很重要的作用，同時對舞臺上所展現(xiàn)的化妝、服裝、布景道具進(jìn)行了“二次著色”，統(tǒng)一并協(xié)調(diào)著舞臺的畫面色彩。在戲曲創(chuàng)作的燈光設(shè)計中，設(shè)計者常常利用燈光本身在色相上的區(qū)別，以及光色的明暗、冷暖等來營造舞臺氣氛，傳達(dá)人物的思想情感，與觀眾形成共鳴，取得較好的演出效果。

在我單位創(chuàng)作演出的曲劇《醫(yī)圣傳奇》一劇中，主人公張仲景辭官回到家鄉(xiāng)，看到家鄉(xiāng)遭受嚴(yán)重的瘟疫，家鄉(xiāng)人民個個痛苦不堪，生活十分的艱難。此時，環(huán)境光主要運用的是以藍(lán)色為主的冷光色調(diào)。目的就是為了，烘托張仲景看到當(dāng)時疫區(qū)災(zāi)情的嚴(yán)重，而見到心愛的芩兒卻不能相聚內(nèi)心非常復(fù)雜的情緒變化。之后，當(dāng)張仲景見到恩師張伯祖，并遵照其意愿與芩兒成親時，隨著婉轉(zhuǎn)的嗩吶聲響起，環(huán)境光逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐约t色為主的色調(diào)，而背景光仍然是與疫區(qū)相同的冷色調(diào)，兩種色調(diào)的光源形成了鮮明的視覺反差，使觀眾能夠從舞臺燈光變化的視覺效果中，身臨其境地體會到張仲景當(dāng)時內(nèi)心復(fù)雜多變的人物情感，從而更進(jìn)一步塑造出劇中張仲景濟(jì)世救人、行醫(yī)天下的人物形象。也更好地揭示故事的主題，渲染了整部劇的氛圍，把戲劇推向了新的藝術(shù)高度。

三、舞臺燈光還能夠通過制造空間、環(huán)境等時空轉(zhuǎn)換的方法來向觀眾呈現(xiàn)更完美的戲曲舞臺效果

在現(xiàn)實的戲曲舞臺上，沒有燈光的聚集、投射，觀眾是不能通過視覺感受到空間的。舞臺上的空間大小、層次是由燈光來控制的，由于燈光在舞臺上的照射是以塊面來拼接的，所以它可以隨意地擴張，縮小，小到一個人的一張臉的特寫，大到觀眾可看到舞臺上的每一個角落，而且燈光還可以在舞臺上制造出一個個單獨而又互不關(guān)聯(lián)的空間，并且這些空間效果舞臺燈光可以在瞬間變化完成。

在戲曲創(chuàng)作中，由于劇情的需要會出現(xiàn)人們所能看到的、想象到的各種各樣的環(huán)境。舞臺美術(shù)可以畫出大山、樹林、小河、房子等等的環(huán)境，而燈光卻能夠賦予這些景物以生命力，創(chuàng)造出想象中的真實感。

燈光還能夠在同一環(huán)境中創(chuàng)造出戲曲創(chuàng)作所需要的感覺氣氛。比如，隆重嚴(yán)肅的場面，扣人心弦的緊張場面，歡天喜地的熱鬧場面等等。燈光還可以創(chuàng)造各種地域特點的環(huán)境氣息，如：有農(nóng)家氣息的山區(qū)、高樓林立的大都市等等。例如我單位創(chuàng)作演出的近代曲劇《阿Q與孔乙己》里面，阿Q喝多了酒，在土地廟做夢一場戲。他夢到了他突發(fā)洋財，媒婆上門提親，然后又夢到了一群美貌如花少女圍繞著自己旋轉(zhuǎn)，和一直暗暗喜歡的吳媽在虛無縹緲的燈光下嬉鬧、劃船等。這時用迷離、夢幻般的燈光，讓舞臺上充滿了詩情畫意。這和以后發(fā)展的劇情——酒醒被當(dāng)成搶劫犯而抓構(gòu)成了鮮明對比。導(dǎo)演的構(gòu)思和燈光設(shè)計師的配合使得舞臺燈光得到充分的發(fā)揮，并且取得了較高的藝術(shù)效果。

舞臺燈光所制造出的空間、環(huán)境、氣氛等舞臺效果都是為劇目本身創(chuàng)作服務(wù)的。在舞臺燈光的依托下，利用燈光設(shè)備的各種特性，燈具裝置部位的變化，燈的角度變化，光的色彩變化，燈光的明暗變化以及燈光設(shè)計師的創(chuàng)造想象能力和對燈具設(shè)備的靈活運用，從而讓我們舞臺的戲劇創(chuàng)作將作者的感情完美詮釋，從而達(dá)到舞臺上最細(xì)膩、最完美的藝術(shù)效果。

四、戲曲舞臺燈光設(shè)計能夠促進(jìn)戲曲創(chuàng)作中劇情的開展和豐富

在戲曲舞臺上，燈光的變換要配合人物的內(nèi)心變化，劇情的發(fā)展以及故事要呈現(xiàn)的歷史時代背景；舞臺燈光的展示和運用要與整個劇組的服裝、妝飾以及總體特征相適應(yīng)。只有這樣，舞臺上的燈光藝術(shù)才能為設(shè)計者靈感的激發(fā)，故事主題的深入以及整體氣氛的渲染增添一些色彩，為劇情的發(fā)展服務(wù)，也將觀眾自然的代入故事情境中。例如我單位創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《婚姻大事》，這是一部反映當(dāng)代河南農(nóng)村生活，描寫了生活在黃河岸邊的豫西農(nóng)村生活的現(xiàn)代戲。

劇中的大狗會木工，在來到陜西農(nóng)村一家打家具時，他的憨厚、實誠讓守寡在家的鳳春重新燃起了對生活的向往。這時，劇中需要的是一個木工常用的長條木凳，還有鋸子，銼子等木工必備工具，因為這些工具要為劇情服務(wù)，不能作假。當(dāng)鳳春害羞的表達(dá)出愛慕清的意思后，巨大的喜悅一下降到大狗身上時，他不知所措，話也說不成句，順手拿起銼子照著鋸齒一個勁的銼著，盡管很刺耳，但此時的銼子聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于任何語言，一束燈光打在大狗的身上，頓時，臺下的觀眾也被感染了，每演到此時，全場就會響起熱烈的掌聲。這也說明，燈光在此時起到了很大的作用。

總而言之，在戲曲創(chuàng)作中，舞臺燈光是舞臺上的靈魂。戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)呈現(xiàn)，離不開舞臺燈光的設(shè)計，而舞臺燈光脫離了戲劇創(chuàng)作，也將變得空洞，毫無藝術(shù)價值，兩者在舞臺藝術(shù)中的關(guān)系是緊密相聯(lián)。因此，更需要我們燈光設(shè)計者在進(jìn)行創(chuàng)作時要多學(xué)習(xí)，多了解劇本，多和導(dǎo)演、音樂等主創(chuàng)人員溝通。這樣，我們才能和主創(chuàng)人員一道創(chuàng)作出觀眾喜歡的好作品。